第十三章 断流

第十三章：断流

方舟乐园的工地上，风沙漫天。

巨大的钢筋骨架在夕阳下投下狰狞的影子，像一头被钉在荒原上的巨兽。吊塔停摆，工人三三两两蹲在水泥管旁抽烟，眼神空洞。项目资金链断了。银行的催款函、供应商的封门威胁、工人的讨薪声，像一张越收越紧的网，勒得杨歆煜喘不过气。

他站在指挥部门口，手机紧贴耳畔，听筒里传来父亲杨熠冰冷的声音，一字一句，如同铁锤砸在冰面上：

“项目暂停。我不会再追加一分钱。”

“爸！”杨歆煜声音嘶哑，“再给一次机会，只要两千万，我们就能完成一期主体！招商已经谈妥了，只要封顶，资金立刻回笼！”

“回笼？”杨熠冷笑，“知不知道恒大?你哥修明早说了，这种文旅项目，周期长、风险高，根本不是我们该碰的。你非要一意孤行，现在知道难了？呵呵，你跟许家印高下立分，他能捞，你呢？”

不等杨歆煜争辩，电话立刻挂断。

杨歆煜握着手机，站在原地，浑身发冷。风卷着沙粒抽打他的脸，他却感觉不到痛。他只听见自己心里的怒吼，一声比一声更响，几乎要冲破胸膛：

“偏心！你从来就只偏心杨修明！说不定这次不给钱，是因为钱都流向杨修明了！”

他想起那个永远穿着白大褂、说话轻声细语的哥哥。杨修明，省人民医院最年轻的副主任医师，仁心仁术，受人尊敬。他从不沾手“脏钱”，从不参与家族生意，只在医院里救死扶伤。可父亲提起他，眼里总有光，嘴里全是“修明说得对”“修明有格局”。

而他杨歆煜呢？他从小在父亲身边长大，十几岁就跟着跑工地、谈合同、陪酒应酬，把那些脏的、臭的、见不得光的事全扛了下来。他母亲——那个温婉却坚韧的女人，也从没进过公司大门，只在背后默默打点人情、维系关系，为这个家撑起一片天。

可到头来呢？父亲只看见杨修明的“干净”，只欣赏他的“体面”，却看不见他杨歆煜才是那个真正为家族流血流汗、把命搭进去的人！

*双手干净？”他想起那个高高在上、从不正眼看他们母子一眼的“前妻”。她当年也是这样，用优雅的姿态，把母亲和他从家里赶出去，却在父亲面前永远是那个“识大体、懂分寸”的贤妻良母，最后高贵离开，把杨熠施舍给了他的母亲。

如今，杨修明继承了她的“干净”，父亲也依旧迷恋这种“干净”。仿佛只有不沾尘土的人，才配被爱，才配被认可。

因此在杨歆煜的心目中，方舟乐园是一座理想主义的废墟，而并非传统意义上的游乐园。这是他第一个自主承办负责的项目，有着他的心血，是他慰藉心理的寄托。

它曾是杨歆煜心中最接近“救赎”的构想。在“幸福里”烂尾的废墟上，他看到了资本的贪婪与人性的荒芜。他不想再做一个只会圈地、盖楼、套现的开发商。他想建一座“人的乐园”。

“方舟乐园”之名，正取自“诺亚方舟”——不是逃避灾难，而是在物质荒漠中，重建精神家园。它不是一个消费场所，而是一个城市心灵疗愈空间。核心理念是“自然、记忆、共生”。

当年杨歆煜赚到第一桶金后意气风发，构想出的那些乐园板块仍历历在目:

- “记忆之庭”：收集城市拆迁的老物件——斑驳的门牌、生锈的自行车、老式缝纫机，用光影与声音艺术重构“城市记忆”，让漂泊者找回归属。

- “共生森林”：在园区中心保留原始山林，引入生态步道与冥想空间，与心理咨询机构合作，提供“自然疗愈”课程。

- “光之剧场”：一座半露天的圆形剧场，定期举办诗歌朗诵、独立音乐、社区话剧，让普通人站上舞台。

- “方舟市集”：只对本地手艺人、小农、非遗传承人开放，拒绝连锁品牌，打造“有温度的交易”。

杨歆煜曾对团队说：“我们要建的，不是让人花钱的地方，而是让人找回自己的地方。”

他投入了远超预算的资金用于艺术装置、社区运营与公益项目。他甚至说服父亲，将“幸福里”部分赔偿金注入“方舟公益基金”，用于资助城市边缘人群的艺术疗愈。

可正是这份“理想主义”，成了父亲眼中最大的“风险”。“不赚钱”“太虚”“不像生意”，成了杨熠否定它的全部理由。

而杨修明，在一次家庭聚会上轻描淡写地说：“你这是在做慈善，不是在做生意。人需要的是治病，不是做梦。”

那一刻，杨歆煜知道，他永远无法被理解。

为什么他一个医生可以把做慈善作为光荣，而轮到杨歆煜，就被指摘成劣质的虚情假意的表演?！

风更大了，卷起地上的塑料袋，像一群无家可归的幽灵，在断壁残垣间盘旋。

方舟乐园，这座他倾注了所有野心与不甘的“诺亚方 舟”，正缓缓沉没。而他，宁愿溺死，也不愿回头。

他掏出手机，颤抖着拨通一个号码。那是他藏在心底最深处、从未动用过的“底牌”——一个在灰色地带游走的私人融资掮客。

“老周……”他声音沙哑，带着孤注一掷的决绝，“我需要钱。两千万。利息你开，抵押我来想办法……只要能救活方舟乐园，什么代价我都愿意。”

他知道，这一通电话，可能将他拖入比“幸福里”更深的泥潭。

但他不在乎了。

他要的，从来不是钱，也不是成功。

他要的，是被看见，是杨家的继承份额。