开放日过后的第三天，窑基收到了第一个定制瓷反馈——那位订“小满碗”的年轻妈妈发来照片，照片里是她画的小麦穗草图，配文道：“我儿子说要给麦穗加只小蝴蝶，麻烦你们看看能不能加上？”阿砚拿着手机给众人看，夏栀立刻拿起画笔，在草图旁添了只展翅的小蝴蝶，翅膀上还画了细细的纹路：“这样既保留了小麦穗，又加了孩子喜欢的蝴蝶，烧出来肯定好看。”
阿柚把新的定制订单整理好，放在“初雪杯”的资料册旁——除了“小满碗”，还有订刻家训的春瓷盘、订绘全家福的夏瓷板，一共五份订单。“这些订单里，有三份要调整图案，两份要改釉色，得跟客人一一确认好。”阿柚指着订单表说，“比如这位订家训盘的老先生，想把釉色换成浅黄，像秋收的颜色，我们得先试烧一小块釉料，看看效果。”
江逾白已经开始准备试烧釉料的工作。他在窑口旁支起小窑，把调好的浅黄釉涂在废坯上，小心翼翼地放进窑膛：“试烧要控制好温度，浅黄釉不能烧太高，不然会变成深黄，得在一千一百五十度稳温半小时，看看釉色会不会均匀。”阿砚在一旁帮忙添柴，看着火苗慢慢舔舐坯体，轻声说：“等试烧成功了，再给老先生看样品，让他放心。”
孩子们也没闲着。阿松听说要给“小满碗”画蝴蝶，特意找夏栀要了张纸，学着画蝴蝶，虽然画得歪歪扭扭，却格外认真：“等烧碗的时候，我要给它吹陶哨‘喊彩’，让蝴蝶变得更漂亮。”阿竹则帮着阿穗整理寄陶坯的箱子——开放日客人捏的小坯体已经烧好了，每个坯体上都贴了客人的名字，阿竹负责把它们轻轻放进铺着软布的箱子里，避免磕碰。
周先生带着那位古籍修复的老先生再次来访，这次老先生带来了一本线装的《窑火录》，里面记着明清时期老窑烧瓷的技法。“你们看，这里面写着‘春釉宜掺柳芽汁，秋釉宜加稻壳灰’，和你们在陶泥里加艾草的想法不谋而合。”老先生翻开书页，指着泛黄的文字说，“老手艺不是一成不变的，你们能根据客人需求调整，还保留老窑的底子，这才是最好的传承。”
阿砚接过《窑火录》，指尖拂过书页上的字迹，心里满是触动：“谢谢您，这本书对我们太有用了。下次烧秋瓷时，我们试试加稻壳灰，看看釉色会不会更透。”老先生笑着点头：“你们尽管试，有不懂的地方随时问我，我也想看看老法子在你们手里能焕出什么新样子。”
试烧浅黄釉的小坯体在傍晚开窑。当阿砚把坯体从窑膛里拿出来时，众人都眼前一亮——浅黄釉色均匀透亮，像刚收割的麦穗，在夕阳下泛着暖光。“成功了！”阿柚立刻拍下照片，发给订家训盘的老先生，“您看这釉色，是不是您想要的秋收色？”没过多久，老先生就回复了：“太完美了，就用这个釉色，辛苦你们了！”
夜深了，阿砚坐在制坯间，看着桌上的定制订单和试烧成功的浅黄釉坯体，心里满是踏实。他拿出《新叶记》，在开放日的记录后写下：“瓷约续接新篇，老法新思相融。开放日的热闹过后，是一个个具体的定制需求，是一次次细致的试烧调整，是老窑与客人之间的心意传递。每一份订单，都是一份信任；每一次试烧，都是一份坚持。愿我们能带着这份信任与坚持，把每一件定制瓷都烧好，把老窑的故事，继续写下去。”
窗外的窑口静悄悄的，仿佛在等待下一次的火光。阿砚知道，下一次添柴、下一次点火、下一次开窑，很快就会到来——因为有那么多客人在期待着自己的专属瓷器，因为他和众人都在守着老窑的火，守着那份对传统手艺的热爱与坚持。而这，就是老窑最好的未来。
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