第八十八章，起承转合。

静谧的夜晚，夜风习习，草丛间的夜虫发出阵阵隐约的鸣叫，此起彼伏，悦耳动听。

楚风霖的书房内，李芸伊正听师父讲诗。

“开头、承转、结尾，是诗词章法即谋篇布局的问题。

一首好的诗词，除了有好的立意，好的题材，还需要在结构上作出精心的安排，如何开头，如何承接，如何推进，如何收尾，又何处伏笔，何处照应，何处点题，诸如此类的问题。

如果胸无成竹，未能信手写来，当然写不出好的诗词。

诗词与其他文章一样，要做到‘首尾圆合，条贯统序’，但诗词的结构还有它自身的一些特点。

诗词篇幅短小，章法严谨，特别是律诗、绝句和词作，即受句数、字数的限制，又受平仄、对仗、韵律的约束，在结构上的安排上尤须匠心独运，不落俗套。

因此，分析诗词的结构虽有开头、承转、结尾这些部分，但就每首具体的诗词来说，并无不易之成法。

从前人说到诗词，往往偏爱谈‘起、承、转(接)、合(结)’，这对初学之人来说，无疑是有帮助的。

但有独创性而且在诗词上有所成就之人，并不为章法所囿，他们用的是“活法”，而非“死法”。

严羽《沧浪诗话·诗辩》中说到前人作诗：‘惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。

陆游《文章》诗也说：‘文章本天成，妙手偶得之。’

在他们看来，作诗为文，完全在于兴之所致，似乎并不需要推敲章法结构。

这种看法，只是说明作诗贵在情趣，贵在自然，而不要雕章琢句，强自为诗。

但我们不能因此就认为作诗可以置章法结构于不顾，爱怎样写就怎样写。

懂得章法结构上的一些常识，对于欣赏和写诗词，仍然是必要的。

下面就绝句、律诗、词、曲、赋等体例举隅之起、承、转、合分别加以述说。”

“绝句谋篇之起、承、转、合。杨载《诗法家数》曰：‘绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。

有实接，有虚接。承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一应，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为难，从容承之为是。

至如婉转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。’

即如王之涣的《登鹳鹊楼》，‘白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。’

此诗首二句相对，一起一承，流贯自然。

一山一水，形势天成，气象阔大。

后二句亦相对，转而写登楼，格力更高，有尺幅千里之势，第四句‘更上一层楼’便是顺势为之。

再如杜甫《八阵图》，‘功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。’

第一句言功，起；第二句说名，承；第三句写江、石，转；第四句叹喟，合。

其中‘石不转’借用《诗经》:‘我心匪石，不可转也’之典故。

另有王维《竹里馆》，‘独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。’

此诗意在写一种隐居者闲适的情趣。

作法：仄起仄韵格，格律上除‘复长啸’句为拗律句外，其余皆为律句。

首句由独坐遣兴，是谓‘起’；第二句‘弹琴’承‘独坐’；；虽‘人不知’，但有明月相照，‘转’而‘合’诗意‘隐居闲适之情趣’。

其中以‘独坐’与‘人不知’相映带，“幽篁”与‘深林’相回应。

再用‘明月’与‘幽篁’，织成一幅美景。

用‘弹琴’、‘长啸’，写出一种闲情。

律诗如李白《送友人》，‘青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自滋去，萧萧班马鸣。’

首联上句写山，下句写水，宛然一幅色彩明丽、生动清新的“东郊送客图”。

起笔点明地点，渲染环境。

颔联‘此地’接上联而来，是说这里一经离别，客如孤蓬，将远飘万里，涉笔明言送友，两句合为‘流水对’，自然流畅，是承。

颈联实景虚用，写游子之意如浮云，飘飘无定；故人之情如落日，依依不舍，取景作譬，直抒别情，是转。

尾联写挥手告别，马声如闻，合得巧妙。

全篇结构严谨，很有特色。可明白？”见小徒儿昏昏欲睡，楚风霖沉声问。

“啊？哦，明白。”李芸伊困的很，手上好几个牙印，仍抵不住困意。