观《夜晚的潜水艇》话剧有感

7月28日，又刮台风了，你能不能不要忘记那棵树的名字。

台风天大概已经成了我很喜欢的随笔的开头，而潮湿又构成了我文章里多的不能再多的意象，关于河流，关于雨，又或是关于我们的母体——水。

我倒是很喜欢冯唐的《水》，你眼睛的面积一定小于湖，你又很少哭。我很喜欢这个韵脚，喜欢的不得不得了，以至于买了冯唐的散文集，大抵叫什么风，宇宙间，吹散吧，因为实在是欣赏不来里面的某些艺术，把这本我花大价钱淘来的书当毕业礼物送给了我很好感的异性朋友，之后提到冯唐就会恶狠狠地评价几句，他特别容易——文思才尽和莫名其妙的伤痛。

季风雨，伊在他瑰丽的想象里化为鲸，陈透纳在他奇幻的想象里与章鱼相搏，看《夜晚的潜水艇》话剧最深的感受大概是烈，太烈，白老师饱满的情绪几乎的喷泄而出的，在父母都不予支持自己的想象，在突然注意到他们满头白发和愁容决心不再玩闹，以学业为重，因为那一个夜晚，母亲细细的抽泣声和父亲的无力叹息都刻在了他的脑海。

他用旋转表示雀跃，低声表示悲伤，在一次一次声音忽高忽低的起落中淋漓尽致的体现他的感情，和叙述的故事性。中场时用和观者的互动得到片刻的休闲，但后半场的大汗淋漓使他在话剧结束后就隐去了踪迹，他的衣衫被汗水全部打湿，再一次次让人极度能共情的表演中，让我身旁没看过原著的妈妈都举起了大拇指。

其实我个人认为《夜晚的潜水艇》是一部极其优秀的文学作品，陈春成老师以他优秀的笔触处理了很多现实与想象交替的细节，在阅读到中端的时候我就会想：“啊原来命运是这样的相连性。”正如同书中所言：“我能够感受到，只要我的想象足够真，它一定会与现实相连。”这一点让我极度共情了我与一次元二次元角色平时的生活上的交融，他在我的世界里不止停留在“想象”或者“作品中的角色”，我坚定地认为着只要足够真实，在我创造的世界里我与他的接触足够写实，那么一定就在现实里发生了，只是以我现在还未能察觉的方式。

再扯回到话剧本身上，说一个让人最印象深刻的细节吧：陈透纳的妈妈是钢琴教师，小学四年级的时候教他弹钢琴，可他把黑白键一会儿认成小熊猫，一会儿认成南极的企鹅，最后甚至认成了狂奔的斑马，这使他的弹奏极无分寸、节奏混乱。

但当他的想象力被他想象着真正飞走了，他再也没有想象的天赋的时候，他在那个暗暗的角落里，开启了一段完美的钢琴独奏，一遍讲述着他后续生活都乏善可陈。原著里并没有的画面被他演绎的我几乎要哭出声，其实全剧下来我流泪流的不多，也不能成河流，大抵是没关紧的水龙头的状态吧，我也只能这么形容。

其次是我在剧院旁的多抓鱼实体仓分别购买了一件明黄色卫衣（左肩上开了个小口），五本来自不同地域的书籍，分别是方文山的《如诗一般》、米开朗基罗的《一堆谎言》、太宰治的《粉红灯笼》、原田胜正的《日本车站史——作为公共空间的近代铁路》以及肖恩·厄舍的《Lists of Notes》，这五本书是我精心挑选出来的，我特别特别喜欢。

最后再说说台风天，安福路的树被摇曳着吹起，我几乎看不见风卷云舒，只有一片紫色的夜和暖黄色的灯，以及为了回家打出租车记下的车牌号。