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大他们是一出戏的演员，每个演员都极卖力气的表演，而忘了整部戏剧的主题与效果。他们有很好的小动作，可是他们的戏失败了。

大在所谓的“京戏”中近一百出歌剧，能够一遍又一遍地反复上演，并且能久演不衰。观众总是在精彩的高难度唱段之后大鼓其掌，喝彩叫“好”。于是，音乐成了中国歌剧的灵魂，动作只不过是演唱者技艺的一种辅助手段，正如动作是西方歌剧主要女演员的辅助物一样。

大回忆这东西，它一直藏在你记忆里的某个角落，在你听一首歌、看一部电影、走过一个拐角的时候，它就会悄悄冒出来，在你以为自己已经忘记的时候，提醒着那些你经历过的时光。有关这些的回忆，我把它们统称为"旧时光"。

大所谓惊艳，所谓秒杀。李碧华说过——当初惊艳，完完全全，只为世面见的少。但我却不，在往后的时光里，我在脑海中不停的为这两个场景润色，如同影视后制剪辑，调整画面角度，加入光影变化，配上音效……

晓她想说，再长久的爱情，在人一生中都只是片断中的一个镜头，只要电影胶片没有放完，新的镜头迟早都要接上来的。

晓恐惧和否定从哪里来？这就像看电影，恐惧是观众坐在电影院看电影，对电影中的画面产生联想，进而被刺激。

晓你明知道这部3D《泰坦尼克号》的电影剧情没有一点儿变化，所谓的3D技术你也根本不感兴趣，那些经典对白早就烂熟于心，你想看到的，无非是当初让你感动的感情和那些无比珍贵的记忆。即使你知道它是商家的二次利用，你也心甘情愿地为它埋单。

晓也许还没有一个下午那么久，过一会儿说不定话不投机，她会站起来就走，就像电影里常见的镜头那样，用三十六格拍出来，却用二十四格来放，就是慢镜头了：女主角慢慢地转身，斜阳照在她的肩上，光是金色的，也许还有一个特写，拍她美丽的眼和尖尖的下颔。

大妈妈带我去过电影院，她伴着对白小声地给我讲那些画面。电影院里的声音，就是一片充满了这“黑暗”的浪涛。那些声音很有力量，却不是蛮横无理。

大人们热爱舞台上那些个性鲜明的人物，欣赏和怜惜他们，一旦离开剧院还想再看见他们，可他们已解体成一个不再是剧中人物的喜剧演员，一本不再能展示演员面孔的剧本，一粒染上了油彩的被手帕擦掉的脂粉。总之，演出一结束，剧中人物的鲜明个性也就消失得无影无踪，我们会象失去了心爱的人那样，怀疑自身的存在，思考起死亡的问题来。

晓戏剧的表现手段是口头语言，而歌剧却是音乐和歌唱。戏剧的观众希望了解剧情，并为戏剧角色的冲突、出人意料的发展和新奇的表演而感到喜悦；而歌剧的观众之所以去度过剧场之夜，却是为了让音乐、色彩和歌曲来麻木自己的理智，抚慰自己的感官。