“唐壁虎”

许文强点点头，喝了口铁观音，继续介绍《事茗图》。

许文强“那么《事茗图》的布局技法是什么呢？你们看这幅画左边山石多用圆笔多曲，而不见其际，这是吸收了郭熙卷云的画法，石纹卷曲如云，在石块当中巧施浓黑墨色。画的右边是巨石，杂树浓密。画的中间是茅屋庭院，双松立于屋前溪侧，一高士扶杖携童正在过桥，草堂中的高士正坐着静候，左侧是一妇人正生火料理，煮茗烹茶。远山处于蒙蒙烟雾之中，表现出幽人雅士品茗雅集的清幽之境。此图的画法除左侧的山石吸收了郭熙的皴法，松枝的屈兀如蟹爪，松针的四射状承自李成、郭熙风格外，其用笔的秀润纤细又得力于赵孟頫，可见这是一幅接受了宋代风格而又变柔和的作品。很好的传承了历史的画风。”

梅津美治郎好奇的问道:“这画如何流入民间的?怎么被人收藏了呢？”

许文强其实《事茗图》流入民间是个偶然。清内府《石渠宝笈·初编》卷十五著录。《事茗图》曾入清内府收藏。1924年，清朝末代皇帝溥仪被赶出皇宫时偷偷携带了《事茗图》在内的1200余幅名贵书画。后来溥仪被日本特务带到了长春，成为日本帝国主义庇护下的“伪满洲国”的傀儡皇帝，包括《事茗图》在内的1200余件国宝文物也被放在“伪皇宫”内的小白楼里。日本人试图搞到这幅画，一直没有得逞。后来《事茗图》被一个“伪兵”金香蕙在混乱中偷走。将其变卖，得知《事茗图》出售，一收藏家化了几百块大洋收买了。”

一旁的陈公博听了许文强的一番话，哈哈大笑起来。“没错。我就是从这位收藏家手里化三百万大洋买到的。”梅津美治郎听了非常满意。他笑道:“那么唐壁虎何许人也?”

许文强“呵呵呵呵。不是‘唐壁虎’是叫唐伯虎，此人其实叫唐寅，字伯虎，一字子畏，号“六如居士”、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时出生，故名唐寅。吴县人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。呵。不是唐壁虎是叫唐伯虎，此人其实叫唐寅，字伯虎，一字子畏，号“六如居士”、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时出生，故名唐寅。吴县人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

许文强的介绍，更加引起梅津美治郎的兴趣。他举起茶杯对许文强笑道:“听了许先生的一席话。我是很长知识了啊！来来来，咱们以茶代酒，我敬你一杯。”

梅津美治郎说着就把面前的杯里茶水一饮而尽。许文强只是用嘴抿了一口。他在想着如何把这幅画搞到手。这中国的国宝绝不能让你们日本人带回去，否则无法向后人交待。