导演专访2

导演怕他们听不懂，继续解释道，

导演“沈翊的出发点和视角就跟一般人不同，更多是画作的角度。他对色彩感知、肌肉的走向解剖原理、光影的变化都更敏感。”

导演“所以剧中每个看似夸张的推理，背后其实都有科学的基础。”

　　他喝了一口节目组准备的茶水，娓娓道来，

导演“十个不同的案子，每个嫌疑人留下的线索都不同，也就意味着要用不同的技法来进行画像，对于创作团队来说，必须针对每一个案子建立不同的科学完整的底层画像逻辑，在诸多专业人士的协助下不断的推翻重建，最终才形成了现在观众看到的效果。”

导演“例如“三眼怪物案”，一位女大学生被（和谐）后受到刺激，画出了一张三眼怪物像，画像师沈翊就凭借这副画作，推断出了嫌疑人的画像，最终找到四个真凶。”

　　导演说，

导演“在确定了案件主题后，首先要解决的就是如何通过画像让观众能明白沈翊的破案逻辑，为此我们咨询了很多专业人士，做了各种的逻辑预演，最后才确定了用局部五官拼接的方式来呈现。”

导演“又比如，沈翊用多张画还原杜城在案发当晚的行程轨迹那场戏。在准备前期，导演组的绘画指导、分镜师刘钊就准备了杜城行动轨迹上所有的画。”

刘耀文啧啧称奇。

刘耀文“那剧组前期准备也好多呀。”

导演“没错，在准备前期，我们导演组的绘画指导、分镜师刘钊就准备了杜城行动轨迹上所有的画。”

邢导演接着说，

导演“为了更好的视觉效果，在拍摄前期各部门就这场戏进行了非常细致的设计和讨论，包括哪些运动轨迹、如何调度、哪些画面需要抽掉用真实的场景衔接。为了拍摄顺利，前期把所有的画摆满了一个屋子的地面，一次一次试才有了最终的效果。”

　　两个人听了也很佩服，原来一部剧需要打磨那么多东西，从演员到幕后，真的把握每个细节。

刘耀文“那我们这部剧和其他刑侦悬疑剧有什么区别吗？”

　　导演双手一拍，说道，

导演“这你就问对了！”

导演“要知道刑侦悬疑剧的影像风格大多都偏冷峻、暗黑，而《猎罪图鉴》的色调整体偏暖，这是相对少见的。我们创作团队正是希望从这样的细节里体现出对人性和温度的关照。”

导演“围绕在罪犯身上的困境，像一面镜子一样投射到现实生活中，让我们不得不去反思造成这一切的原因。”

导演“在保证整体性的同时，我们创作团队还对每个独立案件都做了不同的语镜和色彩预设。”

　　导演侃侃而谈，继续举例，

导演“在整容案中的蒋歌，她几乎所有的镜头都是用中短焦距拍摄，这样能加重她的孤独感，色彩也更加浓郁，校园案中，画面呈现更虚化，色彩也相对明亮和轻松。”