秋天来了我今天和大家讲一首马致远的《天净沙.秋思》这首词被后人公认为“秋思之祖”，这首词是写秋天的。古人都有悲秋的传统，那么这首词写悲秋是写的最好的。
《天净沙.秋思》
元：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
这首词标准的说应该叫“小令”，大家都知道元曲中间的小令。“天净沙”是宫调名，就像宋词的词牌名一样，它和宋词是一个道理。
比如苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》“念奴娇”是词牌名，词牌名是标明音乐“天净沙”也是一样的，它标明的是北曲。这首词特别有名，为什么都说这首词好？这首词一起笔……
“枯藤老树昏鸦”
大家注意 藤是“枯藤”；树是“老树”；鸦是“昏鸦”。一切都是那么惨，因为古人有悲秋的传统。战国时期楚国的宋玉他写了一篇文章叫《九辩》，在《九辩》中间一开始就说“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”
这几句是描写秋天的那种景象，秋天草木衰落的样子实在是令人可悲。这首小令也是如此 枯藤、老树、昏鸦，“昏鸦”是傍晚的乌鸦。
傍晚的乌鸦在枯藤老树上面不断地悲鸣，一副凄凉悲惨的景象。枯藤老树昏鸦下一句……
“小桥流水人家”
大家注意 桥是“小桥”；水是“流水”；家是“人家”
这一句和上一句的景象截然不同，完全是一副非常和谐的田园风光，这一句很温馨。小桥流水人家很温暖。那么作者在哪里呢？
“古道西风瘦马”
大家注意 走的道是“古道”；吹的风是“西风；骑的马是“瘦马”。这首词开始的景象是“枯藤、老树、昏鸦”，现在走的路是古道；吹过来的风是西风；骑的马是瘦马。下一句……
“夕阳西下”
夕阳西下这一句紧承第一句枯藤老树昏鸦的“昏鸦”二字，“夕阳西下，断肠人在天涯。”
“断肠人在天涯”这一句隔句相承，这一句紧承“古道西风瘦马”。这首词前面的三句是用典型的意象并列的手法，从而表达自己内心瞬间的感受。
枯藤老树昏鸦这一句有没有动词？没有，这一句就是三个意象“枯藤”、“老树”、“昏鸦”。不仅没有动词也没有介词，它没有表明方位。
那个枯藤在哪里；那个老树在哪里；那个昏鸦在哪里？都没有交代。它没有动词也没有介词，所以这是典型的意向并列。最后几句也是一样。
“小桥”、“流水”、“人家”，也没有动词、也没有介词；“古道”、“西风”、“瘦马”，也没有动词、也没有介词。它就是九个意象并列在一起。
那么这种意象并列的手法是从哪来的呢？它肯定不是横空出世，它肯定有继承。唐朝诗人王维有一首诗叫《田园乐七首》，《田园乐七首》的第五首就是典型的意象并列。其中两句……
山下孤烟远村，天边独树高原。也是这样的；还有晚唐的温庭筠《商山早行》鸡声茅店月，人迹板桥霜；还有宋朝词人黄庭坚《记黄几复》桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。这些诗词都是意象并列。
中国的汉语是典型的单音节，单音节就有利于工整的对偶，也有利于意象并列。由于汉语在结构上有时比较松散，就像《天净沙》这首词它把几个意象并列在一起。这就使得我们需要进行大量的整合，我们在读这首词的时候就会想象出很多画面。
比如“枯藤”、“老树”、“昏鸦”，我们读到这一句就会想枯藤是在哪个地方？我们想象的枯藤应该是挂在树上的；昏鸦也是在树上叫，但也有可能不是这样的。
枯藤也有可能是垂挂在山岩上面的；山岩上面的树也有可能是耸立的；天上的昏鸦也有可能在不断地盘旋、不断地在叫。这个意象并列是一瞬间的空间感受，为什么是秋思呢？看到最后就知道了“夕阳西下”。
我们刚才讲了夕阳西下紧承前面的“昏鸦”，你读到这里才知道为什么前面是昏鸦，因为是夕阳西下。
“断肠人在天涯”
作者没有回家，夕阳西下这个时候正是回家的时候，而断肠人在天涯是有家不能回。所以才有了第二句“小桥流水人家”，这一句和“断肠人在天涯”形成了强烈的对比。
你看看小桥流水人家多温馨，而作者“夕阳西下，断肠人在天涯。”这种强烈的反衬对比使他更加的凄凉、更加的孤独。这首词全词没有抒情，完全是通过意象来表达自己对秋天的感受。
“夕阳西下，断肠人在天涯。”要光是这样说就没什么意思了，所以他在前面做了大量的铺垫。小桥流水人家一边是温馨、温暖；古道西风瘦马一边是孤独、凄凉。对比特别强烈。
从唐诗、宋词一直发展到马致远的元曲，大量意象并列的诗词，这是中国诗歌的一个很重要的特点。这首词写得太好了！“秋思之祖”当之无愧！这首词值得我们学习，马致远也值得我们学习。
子渊小记；虽然秋天在古人眼里是凄凉的季节，万物凋零、草木摇落。但是我们也不要忘记“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”
在秋天里喝一杯奶茶；读一首诗歌；看一看外面落叶纷飞的景象也是很不错的。愿我们无论身在何处，只要心是快乐的人生处处皆是春意！
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