作者时隔一年半，我又回来了（？）

作者其实一开始写的时候没想到会有人看，结果最近这几天看的越来越多，于是复盘了一下

作者返回去一看，我整个就

作者【我TM写的啥啊.jpg】

作者所以决定趁有空再更两章（？）重复一下，作者本人也是个渣渣，大佬当个笑话看就行

人物塑造：

这个之前讲过，但讲的不清楚，要命的是这还很重要，所以再重申一遍（？）。

至于怎么重要，大概就是剧情可以私设，年龄可以私设，身份地位所处年代啥的全都可以私设，但是人物性格它绝对，不能，私设。

还是那句话，这是同人文，不是同名文。

至于怎么把握人物性格……其实看那些简明扼要的词语不怎么准确，最多只是帮助避开一些太过分的ooc，细节方面还是不行。

举例：

同样是冷酷，这个人可以是心狠手辣毫不留情，也可以是共情能力缺失厌世玩弄人心。这两种特质都可以说是冷酷，但是在其他方面完全不同。

如果要准确把控，同样还是那句话，看人物背景故事。

真的，刚开始写的大大不要因为自己架空了一个现代背景就不去看官方设定（注意！是官方设定！在这些基础信息上最好不要偷懒看那些搞考据的大大），这个很重要。

背景故事决定了角色们性格中细节的东西。比如佣兵，他的职业本身就决定了他不会是那种阳光开朗天性心软的人，但是他对战友同伴之类的重视都是只有在背景故事中才能体现出来的。

简单来说，不要把人物的性格和人物割裂开，这样等同于拿一个毫无特点的人贴上“冷酷”“傲慢”之类的标签，贴的再牢固也不是这个人物本身的特质。

真不行就自己在心里默念“她自幼不被重视最终因为一些误会杀死了自己的亲姐姐”“他原本是少爷后离家出走”之类的，总之，把人物和他的背景故事结合起来（我知道这样自言自语很中二，但是相信我，真的有用）。

一定记住，不是“这个人物有这个性格特质和背景故事”而是“他的背景故事（即他的经历，他的过去……反正爱用什么词用什么词）成就了他现在的性格特质”。

在塑造人物的时候，不用刻意用那些直白的神态描写凸显人设。同人文的一大好处就是读者和作者其实都知道这个人物本来的性格，作者不需要费力让读者理解，只需要将他展现出来就可以。

仍然随便举个例子（持续迫害艾格）：

“我知道，”艾格傲慢地说，“真正了解艺术的，全庄园只有我一个人而已——所以你大可以不必提醒。”

“这个人的说话腔调真古怪，他是谁啊？”安妮问旁边的艾米丽。

“他？”艾米丽笑着说，“他曾经可是一位少爷呢。”

“啊……怪不得这么傲气。”

（以上文字纯属我一分钟瞎打的反面教材不针对任何人如果有人被我的渣渣文笔伤了眼睛我滑跪致歉）。

猛一看是不是非常完美（闭嘴啊谁会觉得完美）？不仅凸显了艾格的性格特质还运用了侧面描写补充他的背景，甚至连艾米丽才是庄园老友安妮是新来的这个设定都没吃掉。

但是，但是。

且不说直接把傲慢写出来让人有一种莫名其妙的作文感觉，首先，艾格大概不会这样说话。

因为结合他的背景故事，他是个少爷，离家出走也是为了追求艺术而不是破除封建礼教（不，串台了……好像也串时代了）。

一个过了近二十年贵族生活的小少爷，再傲慢大概也不会像一般人“哈哈我都懂你指点个鬼啦”这样说话。

其次，某些大大的文中最常见的，在专注于塑造一个角色时就忘了在场其他角色。

因为安妮也不会这样说话。

安妮•莱斯特，她的母亲是英国名媛，在去世后为她的父亲和她留下了许多财富，所以说安妮就算不是小姐也差不多了。更何况她常年被家暴，在这种背景下，很难想象她向一个并不很熟的人吐槽“那个人的说话腔调古怪”。

在构思这样的剧情时（下面说的东西大佬当个笑话看看就行），首先构思一个场景（在这里就是安妮刚入庄园，和艾格关于艺术的对话），然后把人物放进去。

然后没有然后了。

你只需要想“这样的人物在这个场景下会做什么”，一般来说自然而然地后续发展就能出现（？）。发现不行的话就用上面的方法，默念他们的背景故事。

将脑中的场景表达出来后，记住一定不要急着发布，把写的东西放在那，然后出去玩去，喝杯水喝点可乐吃点零食什么的随便，至少十分钟之后再回来读写的东西，这样能比较方便地把无意义描写和水找出来。

最后修改一下上面那段话（大佬快跑），戴好护目镜，再强调一遍，我写的很烂。

“您的观点……”音节轻飘飘地散失在空气中，艾格看她一眼，扯了扯嘴角。

“啊，这只是我的一点……”这样不置可否或者说根本不在意的态度往往并不意味着谈话的正常发展，像逃开什么潜在的尴尬与危险，安妮后退一步，后半句话轻得几乎听不见，“…冒昧的，个人见解。”

“庆祝圣诞节的宴会在晚上八点举行。”艾米丽的声音从身后传来，破开逐渐凝结的空气，“记得来参加啊，莱斯特小姐。”

（上面这段话我就没有过十分钟再修改一下所以非常扯淡）。

作者其实本来想把人物塑造和合理性放一块讲的

作者结果光这个就写了接近两千字…那合理性和剧情放一块吧

作者下一章等我懒癌好了再更（？）