文学的形象系统：文学典型

文学典型是写实性文学形象的最高形态，是人类创造的艺术致敬的基本形态之一。

写实性文学形象对应的是抒情性作品，现实典型文学。

典型这个概念是由西方文论创立的，它的发展大致经历了四个阶段。

17世纪以前，西方的典型观基本是类型说，就是强调普遍性，这是第一个阶段。

18世纪后开始了由重视共性到重视个性的转变，形成了个性典型观占主导的时期，黑格尔便是这种观念的代表。恩格斯和别林斯基也是。

19世纪80年代末mks主义典型观趋于成熟，把人类的典型理论发展到了一个崭新的阶段。这个时候是个性与共性的统一，互为因果关系，就是第3个阶段。

进入20世纪之后，由于艺术中心的转移，西方关于典型的研究相对显得沉寂，而mks主义典型观却在中得到应用和发展，并成为中心议题之一。

文学典型作为符合人类审美理想的一种范式模式、文学形象的一种高级形态，它是指写实型作品言语系统中呈现的。显出特征的、富于审美魅力的的，含富有丰富历史文化意蕴的性又称为典型人物或典型性格。文学典型一般应呈现以下的美学特征：

马克思在《致斐·拉萨尔》的信中批评，他说，我感到遗憾的是在人物个性的描写方面，看不到什么特色。

从这里mks主义提出了审美典型的重要原则。就是特征性原则。

特征的概念是由德国艺术史家希尔特提出来的，是指组成本质的那些个别标志，是艺术形象中个别细节，把所要表现的内容突出的表现出来的那种妥帖性。

典型的创造是通过特征化的实现的特征画在艺术表现中显示了巨大的能量。

巴尔扎克说特征的特点在于用最小的面积惊人的集中了最大量的思想，文学典型的特征化原则，是要求调动这一切方面特征化。的表现力，为形成文学典型的特征性服务，文学典型的特征性，就分两个层次来理解了。

黑格尔认为性格的特殊性中应该有一个主要的方面作为统治方面。

真正的文学典型都必须有鲜明的总特征。

法国文艺理论家泰纳也说，可见艺术品的本质在于把一个对象的基本特征至少是重要的特征，表现的越占主导地位越好越显明越好。

如果一个人物只有总特征，而没有丰富多彩的局部特征。

黑格尔早就对这种理想的范式模式做了呼唤。他说性格同时仍需保持生动性和完满性。使个人人物有余地可以向多方面流露他的性格，适应各种各样的情境把一种本身发展完满的内心世界的丰富多样性，显示于丰富多彩的表现。

人类之所以创造典型这种艺术至境形态，用黑格尔的话来说，是想从它本身召唤出来的东西中观照自己，认识自己，思考自己。希望能从品型中欣赏的只是他自己的外在现实，典型应当为人类自己而存在。

凡是世界公认的典型，总是通过丰富多彩的性格刻画，显示了较大的思想深度和意识到的历史内容，恩格斯说，从而具有丰富的历史文化意蕴。

美国现代学家苏珊·朗格认为艺术是一种生命形式，因此它能激发人们的美感。

典型却是按照人自身的生命形式创造的艺术形象，因而具有一种特殊的艺术魅力，特别是具有满足人类在。最充分的意义上直观自身的审美价值。

第1点，可以分为两点，一个是生命的斑斓色彩，另外一个是灵魂的深度。

性格的魅力更来自作家创造的灵魂的深度，它在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望。

灵魂的深度一方面是作家的慧眼所在，是作家艺术家超群拔俗的标志，另一方面又是文学典型之所以称为文学典型的必备品格。

艺术创造的原则更是mks主义典型观的核心命题，它为艺术典型规定了严格的历史尺度。

他提倡对现实关系的真实描写，通过卓越的个性刻画，揭示出更多的社会的真理，体现出历史的必然趋势。

巴尔扎克说，获得全世界闻名的不朽的成功的秘密在于真实。

文学典型的真实性呈现出艺术魅力，并非仅在它符合历史的尺度，还在于作家人格的真诚，真诚也是典型真实的一个侧面，通过典型总是折射出作家最真诚的人格态度和情感评价。

新颖性就是典型塑造的创造性。

在文学典型的画廊里绝不允许重复。

别林斯基认为在真正的艺术里，一切形象都是新兴的，具有独创性的，其中没有哪一个形象重复着另一个形象，每一个形象都凭它所特有的生命在生活。

别林斯基又称他为熟悉的陌生人

鲁迅曾风趣地说，我本来不大喜欢下地狱，因为不但是满眼只有刀伤剑术看得太简单了，痛苦也怕很难当。现在可就有些盼上天堂了，四时皆春，一年到头请你看桃花，你想够多么乏味。即使那桃花有车轮般大，也只能在初上去的时候暂时吃惊，绝不会每天做一首逃之夭夭的。

所以文学典型是追求新颖性的，以获取更强的艺术魅力。

恩格斯提出了真实的再现典型环境中的典型人物的命题。

恩格斯在《致哈克奈斯》的书信中写道，据我看来现实主义的意思是除细节真实外。还要真实的再现典型环境中的典型人物，你的人物就他们本身而言是够典型的，但是环绕着这些人物并。促使他们行动的环境也许就不是那样典型了。

典型环境不过是充分的体现了现实关系，真实风貌的人物生活的具体历史文化环境。

它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会文化现实关系中情势的大环境，又包括这种历史文化环境形成的个人生活的具体环境。

“总情势”往往是不直接的公开呈现的，而是一种隐秘的潜伏的客观存在。只有到了社会矛盾激化的阶段才会明朗，它所联系的生活信。意象也是无比丰富。

作家完全有可能选择富有特征性的细节场面场景加工成为独特的典型环境，每个时代的现实关系。都是通过个别的具体的社会环境体现出来的。

恩格斯的真实的再现典型环境中的典型人物的命题，科学的揭示了典型人物与典型环境的辩证关系。

一方面没有典型环境，典型人物就不能形成

这是因为典型人物的刻画是离不开典型环境的

典型环境是典型人物赖以生存的现实基础，没有典型环境，典型人物的言谈、行动甚至是心理都失去了依据和针对性，成了无源之水，无本之木。

另一方也就不复存在，人物与环境是相互依存的关系，典型环境也以典型人物的存在而存在，典型环境实际上主要以典型人物为中心的社会文化关系统。

所以另一方面，典型环境要以典型人物为中心

一方面典型环境是形成典型人物性格的基础

所谓环境就是那种形成人物性格，促使他们行动的客观条件

典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且是逼迫人物的行动，制约着人物性格的发展变化

典型人物也并非拥有在环境面前无能为力，在一定的条件下可以对环境发生反作用。

作为文学形象的高级形态，它包含丰富的历史文化内容，成为人类通过文学直观自身认识生活的主要形式。

他以写实型的作品的最高美学追求和理想范式模型是人类创造的艺术至高境界。