山里

柳蘅娇说。

方姐在电话那头沉默了几秒。

她停顿了一下。

柳蘅娇知道方姐说的是对的。以前她会挑选那些曝光率高的、容易出话题的、能让更多人记住她的项目。而这部戏几乎没有任何商业卖点，导演的上一部作品票房不到五百万。

柳蘅娇说。

方姐没有再劝。作为跟了她四年的经纪人，她大概是听出了她语气里某种已经做好了决定的东西。

柳蘅娇握着手机的手微微紧了一下。

她看着窗外渐渐停歇的雨，没有说太多的话，只是说了一句：

挂了电话，她看着搪瓷缸里那支白色洋桔梗，花瓣边缘沾着一点点水渍，被穿窗而入的光映得透亮。她知道这个选择意味着什么——她不是为了被人记住才接这部戏的，而是为了留给自己一个完全沉浸进去的、不被打扰的时间。

她不知道为什么要去甘肃。也许是因为那里是所有事情开始的地方。跑男的天路篇、羊圈的栅栏、掉落的白玉兰簪子、翟子路说“你穿古装比现代装好看”的那个午后——那片土地见过她最多的样子，好的、不好的、设计过的和没设计过的。她想回去一趟，用一种全新的方式，让那片土地重新看她一次。

五月中旬，柳蘅娇进组前给自己空出了一周的空白时间。没有通告，没有采访，没有任何需要她“出现”的场合。她每天做的事情很简单——早起、吃饭、看书、写日记、换水、晒太阳。

那几天里，她陆续收到了一些东西。

范丞丞发了一张照片，是她送给他的那个蓝色陶碗——跑男第三期在喀什集市上倒卖给他的那只碗。他把它放在窗台上，从照片里的光线看，应该是傍晚。他说：“每天都用它喝水。你当初卖我一百，我觉得值。”

陈哲远发了一条消息：“缸子用了吗？泡过茶了没？”她拍了搪瓷缸里那支洋桔梗的照片发过去，陈哲远回：“挺好的。花能一直换，缸子别换就行。”

翟子路发了一首歌，只有一条分享链接，是新出的民谣单曲。她听完了整首，觉得词里的情绪在半明半暗里徘徊，像暮色中一条还没亮灯的长街。她没有评价那首歌本身，只是回了一句：“今天北京有晚霞。你那边呢？”隔了很久，他发了一张照片——是西藏的晚霞，云被烧成深浅不一的暖色，像一整片天在缓慢地燃烧。他说：“我也看到了。”

柳蘅娇看着那张晚霞的照片，觉得它们像同一片天空被不同角度的窗户装裱进不同的相框里——形状不同，但照进来的是同样的光。