第二天早晨，沈知意是在工作室醒来的。
她伏在长案边睡着了，手臂下垫着那本羊皮封面的工作日志，指尖还捏着镊子。晨光透过遮光窗帘的缝隙，在地板上切出一线锐利的光。
她抬起头，颈椎发出僵硬的咔嗒声。窗外鸟鸣啁啾，是早晨七点。
她竟然在这里趴了一夜。
沈知意揉了揉酸涩的眼，看向长案上那幅《秋山萧寺图》。经过昨天一整天的清理，画面表层的浮尘和污渍已经去除大半，露出绢面原本的底色——一种被时光浸染出的、温润的象牙黄。
那些断裂的痕迹在清洁后显得更加清晰，像一道道干涸的河床，蜿蜒在古老的绢丝肌理上。
她的目光，不由自主地投向画面左侧，那丛藏着梅花标记的杂树。
外公的暗记。
母亲的照片。
周晚棠。
这三个词在她脑子里打转，搅得她一夜没睡踏实。梦里全是破碎的画面：大火，女人的尖叫，烧焦的绢片，还有母亲那只再也不能握笔的、缠满绷带的右手。
沈知意站起身，活动了一下僵硬的肩膀，走到窗边拉开一丝窗帘。
楼下的庭院里，陈姨正在给一丛绣球花浇水。晨光很好，一切都平静得像幅画。
但她知道，这平静是假的。
像一层薄冰，底下是深不见底的暗流。
她转身走回长案前，重新戴上手套和放大镜眼镜。今天要开始处理画面最脆弱的部分——那处题跋位置被挖补过的绢面。
这是修复中最关键、也最危险的一步。她需要在不损伤下层绢丝的情况下，将那层后人补上去的假绢，一点点剥离。
沈知意深吸一口气，拿起最细的针锥，在放大镜下，找到补绢边缘一个几乎看不见的缝隙。
针尖探进去，轻轻一挑。
假绢的边缘翘起一丝。
她的心跳得很快，但手稳如磐石。一下，两下，三下。像在做最精密的外科手术，剥离着时光留下的疤痕。
时间在寂静中流淌。
汗水顺着她的额角滑下，滴在白棉手套上，晕开一小块深色。但她浑然不觉，全部的注意力都集中在针尖和绢丝之间那毫厘的缝隙里。
两个小时后，那层假绢，终于被完整剥离下来。
沈知意放下工具，长长舒了一口气。
她拿起紫外灯，打开，照向露出的下层绢面。
幽蓝的光线下，母亲的字迹，完整地显现出来。
不是昨天看到的残缺片段，是完整的、娟秀的六行小楷:
“甲申年秋，于南山寺见王石谷《秋山萧寺图》，残甚，心恸。然笔墨间有奇气，疑非石谷公手笔。细观之，皴法藏锋，似有晚棠遗韵。晚棠一生凄苦，其作多被改头换面，充作石谷，诚可叹也。愿后世有缘人，珍之重之，莫使明珠蒙尘。清荷记。”
沈知意一个字一个字地看过去，指尖轻轻拂过那些泛着微光的字迹。
“疑非石谷公手笔。”
“似有晚棠遗韵。”
母亲在二十年前就看出来了。她看出了这不是王翚的画，看出了里面藏着周晚棠的笔意。
所以她留下了这道题跋，不是为了鉴定，是为了告诉后来的人:这不是你们以为的东西，它有别的价值。
可为什么，这道题跋后来被人挖掉了？
谁挖的？
为什么要挖？
沈知意的目光，落在最后那行字上:
“愿后世有缘人，珍之重之，莫使明珠蒙尘。”
珍之重之。
母亲在叮嘱什么？
只是叮嘱后来的人要珍惜这幅画吗？
还是……在暗示，这幅画里，藏着需要“珍之重之”的东西？
沈知意关掉紫外灯，打开工作室的主灯。强烈的光线让她眯了眯眼。
她俯下身，几乎贴到绢面上，一寸一寸地，察看露出的下层绢面。
在母亲题跋的下方，在原本的绢面上，她看到了另一行字。
是更小的、更淡的字迹，用极细的鼠须笔写成，淡得几乎和绢面的底色融为一体。如果不是在特定的角度下，根本不可能看见。
那是两行诗:
“山藏古寺云藏月，画里乾坤镜里天。”
沈知意念出来，心脏猛地一跳。
山藏古寺云藏月。
画里乾坤镜里天。
这不像题诗，更像……暗语。
她盯着那两行字，脑子里飞快地转动。山藏古寺——画里确实有古寺。云藏月——画面右上角确实有淡墨渲染的云气，但并没有月亮。
画里乾坤镜里天。
镜里天？
什么意思？
沈知意直起身，在工作室里踱步。晨光在地板上移动，从一线变成一片。她脑子里那个模糊的念头，越来越清晰。
如果这幅画，真的是“画中画”呢？
如果周晚棠真的在绢本的正反两面都作了画，那正面是《秋山萧寺图》，背面是什么？
“镜里天”……会不会是指，背面的画，是正面的镜像？或者倒影？
她猛地转身，走回长案前，再次俯身细看。
这一次，她看的不是画面内容，而是绢丝的纹理走向。
古代的绢本绘画，绢丝是有经纬方向的。通常，绘画时会顺着绢丝的纹理用笔，这样笔墨才能吃进纤维。如果一幅画要在正反两面都画，而且背面的画要和正面形成某种对应关系，那么绢丝的纹理走向，就至关重要。
沈知意拿起放大镜，从画面的左上角开始，一寸寸检查。
山石的皴擦，顺着绢丝的经线。
水纹的渲染，顺着绢丝的纬线。
树木的勾勒，枝叶的穿插……
她的目光，突然停在了画面中央，那处古寺的飞檐上。
那里有一笔很奇怪的渲染。墨色很淡，像是要表现远山的雾气，但笔触的走向，和周围的山石皴法完全不协调。不顺着经线，也不顺着纬线，而是斜着，以一种近乎刻意的角度，切过绢丝的纹理。
沈知意的心跳，开始加速。
她移动放大镜，顺着那笔斜向渲染的延长线看去。
那条线，隐入山体的皴擦中，又在几寸之外重新出现，连接上另一处奇怪的笔触——那是一丛杂树的根部，墨点洒得毫无章法，不像树叶，倒像……
倒像某种标记。
沈知意放下放大镜，快步走到墙边的书架前，抽出一本厚厚的《中国古代绘画技法图鉴》。她快速翻到“皴法”一章，一页页对照。
披麻皴，斧劈皴，卷云皴，雨点皴……
都不是。
画面上的那些奇怪笔触，不属于任何已知的皴法体系。
倒像……地图的标记。
这个念头冒出来的瞬间，沈知意浑身的汗毛都竖了起来。
她冲回长案前，抓起一支最细的铅笔，在一张透明的硫酸纸上，开始临摹那些奇怪的笔触。
一笔，两笔，三笔。
她顺着那些笔触的走向，将它们从画面复杂的皴擦和渲染中剥离出来，连成线，连成面。
半小时后，一张完全不同的“图”，在硫酸纸上显现出来。
不是山水，不是树木，不是寺庙。
是线条。
是纵横交错的、有规律的线条。有些是直线，有些是曲线，有些交叉成节点，有些延伸向画面边缘。
像迷宫。
也像……地图。
沈知意的手，开始发抖。
她拿起硫酸纸，对着光，看那些线条的走向。
如果把这幅画看作一张平面图，那么这些线条，似乎在指示一条路径。从画面左下角（也就是实际画面的右下角）开始，蜿蜒向上，穿过山体，绕过古寺，最后消失在画面右上角的云气里。
而在路径的终点，也就是云气最浓的位置，有一个小小的、用淡朱砂点出的标记。
不是外公的梅花。
是另一个标记——一个极简的、圆形的标记，像满月。
云藏月。
画里乾坤镜里天。
沈知意猛地抬头，看向窗外。
晨光已经彻底明亮，庭院里的绣球花开得正好，蓝紫色的花团在晨风中轻轻摇曳。
一切都很平静。
但她知道，她找到了。
找到了藏在画里的东西。
不是另一幅画。
是一张地图。
周晚棠，在三百年前，用她独创的、藏在皴法里的笔触，在这幅《秋山萧寺图》里，画下了一张地图。
一张指向某个地方的地图。
那个地方，藏着什么？
为什么傅砚礼的母亲拼死也要保住它？
为什么有人要挖掉母亲的题跋？
为什么二十年后，这幅画会出现在拍卖会上，被傅砚礼拍下，又交到她手里？
太多的疑问，像沸腾的水，在她脑子里翻滚。
但有一个问题，突然跳了出来，让她浑身冰凉:
如果这张地图，指向的是某个重要的、甚至危险的东西。
那她把它找出来，是对，还是错？
工作室的门，突然被敲响了。
“沈小姐，”陈姨的声音在门外响起，“有您的快递。”
沈知意猛地回过神，手忙脚乱地将硫酸纸卷起，塞进工作日志的夹页里。然后深吸一口气，尽量平静地说:“进来。”
陈姨推门进来，手里拿着一个牛皮纸文件袋。
“刚送到的，同城急送。”陈姨将文件袋递给她，眼神里带着一丝疑惑，“送件人说，必须您本人签收。”
沈知意接过文件袋。
很轻。封面是空白的，没有寄件人信息，只有打印的收件人信息:沈知意 收。
她的心跳，莫名地快了一拍。
“谢谢。”她对陈姨说。
陈姨点点头，退出去了，轻轻带上门。
沈知意拿着文件袋，走到窗边的沙发前坐下。晨光照在牛皮纸袋上，泛着粗糙的质感。
她用裁纸刀小心地划开封口。
里面只有一张照片。
一张彩色照片，很新，像是最近才拍的。
照片上是一个女人。
五十岁上下，圆脸，大眼睛，眼角已经有了细纹，但笑容依然灿烂，脸颊上那个浅浅的酒窝，和二十年前那张黑白照片里的“晚棠”，一模一样。
是同一个女人。
沈知意的手，抖得几乎拿不住照片。
她翻到背面。
背面用钢笔写着一行字，字迹很急，很潦草，但依然能看出是女性的笔迹:
“你母亲是对的。那幅画里藏着要命的东西。别碰，别查，离傅砚礼远点。如果你不想像你母亲一样，死得不明不白。”
落款只有一个字:
“棠”。
照片从沈知意手中滑落，飘到地毯上。
晨光透过窗户，照在那个灿烂的笑脸上，照在那个潦草的、带着死亡警告的字迹上。
窗外，庭院里的绣球花，在晨风中，突然猛烈地摇晃了一下。
像某种不祥的预兆。
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