中国非遗博览会·苏州国际博览中心。
“江南绣韵”展区人声如织，丝线流光，绣屏生辉。
游客举着手机穿梭于大师作品之间，赞叹声此起彼伏：“这金线盘得真密！”“这孔雀尾羽，像要飞出来！”
可当广播里响起一声清越的提示音——
“特邀嘉宾‘容嬷嬷说绣’，即将现场演示宫廷隐绣技法。”
人群忽然静了一瞬。
不是因为名字响亮，而是那声音太素、太静，像一滴水落进深潭，涟漪未起，却已摄心。
她来了。
没有红毯，没有导引，只有一袭洗得泛青的灰布衣，袖口微磨，领缘细绣一痕淡银缠枝；
没有扩音器，没有提词板，只有一方旧楠木绣架，稳稳立在素色麻布台面中央；
没有炫目灯光，只有顶上一束柔光，静静落在她低垂的眼睫与执针的右手上。
她未开口，只将一幅尚未装裱的绣稿，缓缓展开——
刹那间，全场屏息。
那是一幅《百蝶穿花图》。
正面：百只彩蝶翩跹于牡丹、玉兰、海棠之间，翅翼斑斓，须足纤毫毕现，仿佛下一秒就要振翅而起；
背面：竟也是百只蝶——却通体墨染，形态微异，或敛翅停驻，或逆风回旋，神态肃穆如守灵，构图相同，气韵迥然。
更令人窒息的是——
正反两面，共用同一根丝线。
线头不见，结扣不显，蝶翼交接处，丝缕如呼吸般自然流转。
“双面异象绣……”一位白发老者喃喃出声，手扶展柜边缘，指节发白，“乾隆朝《内务府绣作档》里写过，‘容氏创百蝶图，正反殊相，一线贯之，谓之‘蝶魂同渡’’……可故宫从未藏有实物！”
话音未落，容嬷嬷已拈针落稿。
她演示的，是失传已久的“蝶翼颤针”——
非刺、非挑、非游，而是以针尖极细微的震颤，带动丝线在绢面形成肉眼难辨的波纹，模拟蝶翅鳞片在阳光下忽明忽暗的天然光泽。
镜头推近：她右手悬空三寸，腕不动，肘不移，唯指尖如春枝承露，微微轻颤。
一针落下，蝶翼边缘泛起一道流动的微光；
再一针，光随角度流转，似有风来；
第三针，整只蝶翼竟似轻轻一翕——仿佛它真的，在呼吸。
全场寂然。
快门声消失了。
孩童扯母亲衣角的手停住了。
讲解员张着嘴，忘了下一句词。
连空调送风的嗡鸣，都像被按下了静音键。
唯有绣绷上，那一只墨蝶，在聚光灯下，静静扇动着它沉默了两百年的翅膀。
良久。
一位拄着乌木拐杖的老者，在两名年轻人搀扶下，颤巍巍从观众席第一排起身。
他穿着藏蓝唐装，胸前别着一枚小小的苏绣徽章，银发如雪，目光却灼灼如炬。
他一步步走上台，未至绣架前，便深深一揖，额头几欲触地。
“容师傅……”他声音沙哑，却字字千钧，“这一针……我师父临终前念了三十年。”
他直起身，眼中泪光闪动：“他说，‘若见蝶翼能颤，便是绣魂未死。’
今天……我替他，看见了。”
全场哗然，继而掌声如潮，却无人高呼，只是默默起立，久久不息。
有人悄悄抹泪，有人举起手机，却不再拍摄作品，而是对准容嬷嬷低垂的侧脸——那上面没有得意，没有悲喜，只有一种近乎庄严的平静，仿佛她不是在绣蝶，而是在为一段被遗忘的时光，轻轻合上双眼，再缓缓睁开。
展后，记者围拢过来，话筒如林：
“容老师，您为何选择‘百蝶’？它象征什么？”
她接过一杯温水，喝了一口，望向窗外园林里翻飞的真蝶，轻声道：
“蝴蝶不死，只蜕壳。
手艺亦然——
它不怕断代，只怕断念；
不怕失传，只怕失信；
不怕无人学，只怕无人信它值得学。”
“只要还有一个人，记得怎么破茧……
它就永远活着。”
她顿了顿，指尖抚过绣架上那只墨蝶的触须，声音轻得像一句耳语：
“而我，只是那只最先破茧的蝶——
不为飞得多高，
是想告诉后来的蝶：
光，一直都在。”
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