20

接下来的几天，对陈安妮而言，无异于一场精神上的凌迟。

‌贝壳会在大清早，穿着睡衣，抱着毛绒玩具猫，睡眼惺忪地敲开陈安妮的门：“安妮姐姐，我醒了，弹首摇篮曲给我听吧。” 陈安妮精心维护的晨练和练琴时间被彻底打乱，还要强忍着困意弹奏幼稚的摇篮曲给一个明显是戏弄她的少女听。

‌午后花园里，贝壳慵懒地喝着果汁，指着树上的鸟：“安妮姐姐，小鸟唱歌好好听，你能学它们唱吗？或者……弹一首像小鸟吵架的曲子？” 陈安妮试图用专业术语解释音乐不是模仿，贝壳只需瘪瘪嘴，转头看向旁边看文件的张艺兴，张艺兴眼皮都不抬，淡淡一句：“照贝壳说的做。” 陈安妮只能屈辱地尝试用钢琴模仿鸟叫，弹出来的效果滑稽又刺耳，引得旁边侍立的佣人肩膀微微抖动。

‌晚餐时，贝壳突然放下筷子，兴致勃勃地说：“安妮姐姐，我刚刚想到一个好玩的！你弹琴，我来唱歌好不好？” 不等陈安妮答应，她就开始用一种极其跑调、忽高忽低的嗓音，随意哼着她自己编的、毫无逻辑的旋律，歌词无非是“小猫小猫跳高高，跳到屋顶不见了……”之类的童谣变调。她要求陈安妮必须立刻跟上她的调子伴奏。

陈安妮崩溃了。她引以为傲的绝对音感、严谨的乐理知识、多年苦练的技巧，在贝壳这种毫无章法、纯粹为了折磨她的“即兴演唱”面前，显得如此可笑和无力。她要忍受着魔音灌耳，还要努力去“伴奏”，弹出来的琴音扭曲破碎，配合着贝壳荒腔走板的歌声，形成了一场令人坐立不安的噪音灾难。

贝壳呢？

她‌全程享受着这场“游戏”。看着陈安妮额头冒出的冷汗、弹琴时微微颤抖的手指、眼中强忍的屈辱和逐渐崩溃的神经，她因为养猫被拒而产生的郁结找到了完美的发泄口‌。每一次陈安妮的难堪，都让她心口那股闷气消散一分。她甚至‌会故意在张艺兴看向她时，对他调皮地眨眨眼，仿佛在说：看，这个玩具还挺好玩的吧？‌

几天后，陈安妮几乎是精神恍惚地被父亲接走了。

张艺兴‌从头到尾没有对陈安妮的演奏发表过一句评价，也没有对贝壳的恶作剧表示过任何制止‌。他就像一个冷漠的观众，偶尔瞥一眼台上小丑的表演，看到贝壳是开心的，然后继续做自己的事。只是在陈氏父女离开后，他‌看着坐在窗边、恢复了些许慵懒平静模样的贝壳，才淡淡开口‌：

“玩够了？气消了？”

贝壳‌抱起沙发上那个巨大的、几乎和她一样高的毛绒白猫布偶——那是张艺兴在她折磨陈安妮期间，让人送来的、取代真实猫咪的“替代品”‌。她把脸埋在柔软的猫毛里，闷闷地“嗯”了一声。

张艺兴‌走到她身边，修长的手指‌，‌不是抚摸她的头发，而是用力捏了捏那只毛绒猫玩偶的耳朵‌，动作带着一种奇特的掌控感。

“以后，想玩‘猫’，就玩这个。” ‌他用眼神示意那个巨大的毛绒玩具‌，“活的，不行。至于那些不长眼的……” 他没有说下去，只是‌眼神扫过陈安妮曾坐过的位置，那冰冷的、如同看尘埃般的不屑，说明了一切‌。

那位优秀的小姐和她父亲的骄傲，在张艺兴眼中，不过是用来哄他家小姑娘消气的、随时可以丢弃的消耗品。贝壳的“坏”，在他画下的界限之内，被他精心灌溉，已然茁壮成长为一种令人胆寒的特权。陈安妮用她的尊严和专业，为贝壳因猫而起的怨念，献上了一场完美的“祭礼”。