千丝万缕

一边展示价值，激发金硕珍更多的“兴趣”和“责任”，一边又要维持脆弱和“本分”，不引起他过度的警惕或怀疑。

同时，她也要开始为那个必然到来的“危机”做准备了。那个将迫使金硕珍在她和某些原则之间做出选择的危机。

她走到一个路口，红灯亮起。她停下脚步，看着车流如水般划过。

下一步，或许该让他“偶然”发现，她除了面对创作和环境的困境，还可能面临着来自其他方面的、更具体的“威胁”。不是西塘巷混混那种街头层次的，而是更隐晦、更难以明言，却与他所在的世界有着千丝万缕联系的“麻烦”。

比如，某个对“痕迹系列”主题过于“感兴趣”的、背景不明的收藏家或中间人？

或者，她在采风过程中，“无意”触及了某些不该触及的、关于老城区改造背后利益博弈的边缘信息？

预展之后，秦召莹的生活表面上更加规律和平静。她大部分时间都待在梧桐苑的公寓里创作，偶尔去图书馆查阅资料，或者到基金会推荐的几个相对安全、有特色的老街区进行短时间采风。她提交给基金会的周报内容越来越充实，除了进度汇报，偶尔还会附上一些创作过程的随想，文字依旧朴素，但能看出思考的深度在增加。

金氏基金会那边，与她对接的依然是李薇，态度亲切而专业。

预展后，基金会似乎加大了对秦召莹的宣传力度，她的作品和创作故事被整理成简短的介绍，出现在基金会内部通讯和一些合作艺术媒体的边缘版面。

当然，这一切都冠以“金氏慈善基金会扶持青年艺术家典型案例”的名头。1

秦召莹对此表现得“受宠若惊”又“压力巨大”。她在与李薇的通话中，数次表示自己做得还不够，担心辜负期望。

李薇则一如既往地鼓励她，告诉她金先生很关注她的成长，让她放平心态，专注作品。

一切都沿着“被成功扶持的艺术家”轨道稳步前行。

然而，平静的水面下，秦召莹开始有意无意地搅动一些更深的涟漪。

她开始更频繁地使用社交账号那个仅自己可见的日记功能，记录一些更隐晦的思绪。

内容不再仅仅是创作感悟和心情，偶尔会夹杂一些模糊的“困惑”。

比如：

“2023.11.25，阴。去城南老布市采风，听一位老裁缝讲他守了四十年的铺子。手艺真好，但他说儿子不愿学，铺子也快租不起了。旁边新开的连锁快餐店音乐很吵。画下了他窗台上那盆半枯的茉莉。有些痕迹，不仅仅是物理的消失。”

又或者：

“2023.12.01，微雨。图书馆查到一些旧地图和档案，关于西塘巷那片。原来几十年前那里有个挺有名的民间手工作坊群，后来一场大火……资料语焉不详。历史像被水浸过的字，模糊了，但痕迹还在纸上。”

这些记录里，开始出现更具体的地点，更具体的群体，以及更模糊但引人联想的线索。1