无声的人物与故事—2

从我们将人物介绍给读者的那一刻起，读者就开始在头脑中形成对他们的印象

因此，我们要尽快让人物开口交谈

此外，你还必须描绘人物的外貌，这与他的说话方式密不可分

如果他经常穿着西装，打着领带，那么他的言谈就不太可能像个农民

同样，如果他总是穿着工装裤，他就不大可能会谈论最新版本的微软操作系统

除了外貌，你还要确保为他创作一个适宜的背景

你笔下的人物就像一整套设备，当他开口说话时，如果设备的某个部件不匹配，读者只会感到惊讶

如果你眼下正在创作一个故事，问问自己

我害怕什么？

如果我笔下人物的话听起来很蠢，千篇一律，或听起来平淡乏味、生硬呆板

又或者脱离场景，那最糟糕的情况会怎样呢？

如果最糟的情况发生了，我能补救吗？怎样去补救呢？

现在冲破你的恐惧吧。

听取建议，不管怎样，感受这种恐惧，继续创作吧

如果我们想让人物的对话有趣，能推动故事向前发展，我们就必须对故事了如指掌

我们必须清楚了解人物在每一个场景中的意图

我们已为人物设计好了情节，对话中对情节没有任何帮助的词语统统要删掉

让人物兜圈子会导致情节平淡乏味

所以你要冷静下来

这其实是第二稿中应该考虑的问题

如果初稿中人物的话听起来平淡乏味

我们可以在第二稿中再检查一下对话，并将其修正过来

即使平淡乏味，那也不是世界末日

我们发现这一问题，并将其与我们期望的人物形象加以比较

一旦我们有了参照物，我们就知道该做些什么

对话必须源自人物本身及他在故事中的需求，而不应该出自作者讲述故事的需要，

你能明白两者之间的差异吗？

许多人一坐下来开始创作，就带着各种束缚

摆脱束缚的其中一项便是不再操控故事

这样我们笔下的人物才能自己把故事表演出来

放松下来，让他们在自己的位置上展现自我

如果有需要的话，你总是可以在另一稿中，再将他们带回你的控制之中

一种了解人物的方式便是让他们登场，在对话场景中释放自我