第六章 美国哥吉拉和日本哥吉拉 第3节

和原版比较起来，最显眼的不同之处就在于，使用盖革计数器测量哥吉拉经过之处的放射能污染等，这些核武争议的相关画面都被删剪掉了。还有国会上的争论、长崎原子弹的女性幸存者、片尾山根博士的若不停止氢弹试爆是否会出现第二只哥吉拉的台词等等，只要可能会引起大众恐慌的话语都全数遭到删剪。因为美方不希望当年为了早点结束太平洋战争而对日空投原子弹的理论，会因为这部电影而在美国社会上产生争议。

这部电影形成了美国普遍对哥吉拉的印象。尤其一九六〇年代时，美国的电视上不断播映《怪兽王哥吉拉》，所以更加深了《怪兽王哥吉拉》就是原版《哥吉拉》的观念。除了少数死忠粉丝会去研究原版之外，一般的美国观众几乎没有接触过原版《哥吉拉》。吉见俊哉指出，好莱坞的氢弹题材电影，常常会将怪物带有放射能的灾害问题推给共产主义国家（参考自《梦幻的原能科技》）。不过，《怪兽王哥吉拉》几乎将提及核武问题的场面删减掉，因此《怪兽王哥吉拉》从发人省思的氢弹怪兽电影，降格为单纯的怪兽灾难片。

比较讽刺的是，虽然日本原作就已经消除了驻日美军等美国因素，而改以原子弹轰炸和氢弹试爆这样的形式间接指涉美国，但《怪兽王哥吉拉》又把这部分删掉了，因而与美国形成了双重的隔离。片中因此完全没有从美国角度掌握哥吉拉的观点。这让《怪兽王哥吉拉》的剧情主轴变成只重视日本国内的哥吉拉问题，以及史提夫·马丁的哥吉拉体验纪实，让整个电影变得像《超人：钢铁英雄》一样，成为一出立基于「美国例外论」的故事。

从这个角度来看，马丁前往开罗途中经过日本的设定，就很值得让人探讨。因为在这部电影上映的一九五六年，埃及经过革命后，纳赛尔（Gamal Abdel Nasser）正式就任总统。由于美国挺以色列而减少了对埃及的支援，埃及出于对抗向捷克购买武器而倒向共产阵营。但当时埃及也要和建设亚斯文水坝的美方资金周旋（注13）。也许马丁到开罗是为了采访当地火热的政治局势吧？还有，也能由此看出位于西半球的美国，将日本、埃及视为相对于美国地理位置的「东洋」（oriental）。

太平洋战争的回忆

　　由于哥吉拉是攻击东京的外敌，因此很容易被视为太平洋战争时的敌人——美国。更何况《哥吉拉》本身就是从太平洋上发生的故事，任谁都会认为哥吉拉是影射当时的美国。而且这次美国使用的还是超越原子弹的新武器氢弹。的确，在《哥吉拉》的内容中，从未直接提及美国，顶多能看到从海外的研究调查团搭着泛美航空的飞机大批前来。此外，国会的争论场景中也看不到首相、大臣阶级的日本官员。

以一部拥有战争片定位的电影来说，不在片中描写最高领导者是很普遍的作法。尤其是在最前线战场止的场面，通常是不需要有关于最高领导者的演出。由于《哥吉拉》的日方武力包含了陆海空三军，所以也能够理解会有人指出，这部电影不但残存着「太平洋战争」的残影，也像是在进行从未在历史上实现过的日本本土决战。（参考自佐藤健志《属于哥吉拉、大和民族和我们的民主主义》）（注14）。

当然，许多评论者常常会提问「为何哥吉拉总是会攻击日本」。例如长山靖生曾指出东宝经常使用姆大陆（Mu continent，又译穆大陆、母大陆）的形象来处理南洋群岛的过去。加藤典洋则提倡哥吉拉为日军英灵的说法，川本三郎则关注在战后的海外复员士兵。只要将哥吉拉和日本连上关系，评论者都会不约而同地用「归属意识」和「归乡」的说法解释哥吉拉的动机。但正因为这种「回想记忆」的精神，所以引起当看过《哥吉拉》的评论家不快，针对这一点给予恶评（参考自金原千佳〈芹泽博士说了几次哥吉拉的名字？〉）（注15）

后来在《金刚对哥吉拉》里，针对北极出现的哥吉拉，重泽博士认为「它绝对会因为归巢本能而来到日本。」饰演重泽博士的演员是在《哥吉拉》演出芹泽博士的平田昭彦，这博士的名字可想而知也是模仿前作而来。重泽博士的这番看法，多少是以电影官方的身分帮大家解答为何哥吉拉不论出现在哪里都会前往日本。不过，哥吉拉的系列电影中也常常出现哥吉拉离开日本的结局，照理来说应该是回到家了，但之后又决定另觅他处回归。

当然，不是只有日本人会想问为什么哥吉拉老是到日本搞破坏。有一些美国学者在小时候总是看到怪物只会袭击美国，常常会认为这是一件很奇怪的现象；而当在他们看过日本的怪物电影后，也会发现这个世界上还有其他怪物专门针对美国以外的国家进行攻击。的确，在日美合作的《魔斯拉》中，原本结局是魔斯拉沿着九州高千穗的方向离去并回到南方岛屿，不过后来因为美方的意见而改成最后魔斯拉前往袭击一个影射纽约的都市。

既然会在美国上映，那么电影中的反派当然就要袭击美国本土。威尔斯（Herbert George Wells）的《世界大战》（The War of the Worlds）中，虽然火星人本来是攻击英国，不过当这本科幻小说在一九五三年翻拍成好莱坞电影后，剧情便改为火星人袭击美国。由此可见，以制作者本身的国籍为准，怪物类的作品常常会袭击制作者自己的国家。当然，《金刚》、《原子怪兽》和好莱坞版《酷斯拉》（注16），也是将遇袭场所设定在美国纽约。

这种巨大怪兽的灾难电影，如果不安排自己的土地和国民遭到侵袭，就无法打动自家的观众。由于这几乎已经是拍摄电影的公式，因此「为何怪兽老是攻击日本」的问题就变得不是那么重要了。从以往侵略小说和电影的套路可知，为了要提高国族意识，必须得要描写自己国家的领土被侵犯、住处被破坏，甚至包括「老弱妇孺」被外敌凌虐。前面提到的虚构日美战记就是这样煽动观众的情绪，而且在第一章也说过「史诗」本来就具备这种功能。所以不管是观众还是制作者本身来说，最切身的例子就是太平洋战争。

放射能这种比喻

　　但是哥吉拉所蕴含的氢弹问题，超越了前述的太平洋战争记忆，宣告了日本被冷战体制所吸纳。所以在解析哥吉拉时，就会在此产生新的分歧点。当世界处于冷战时期中，大家都害怕自己的国家被看不到的外力深入浸透。最简单的例子就是像詹姆士·庞德那样的谍报片中，扮装入侵的间谍。另外也有悄悄深入敌后进行破坏工作的人。当然，如果处在战争体制下，不论哪一种形式的间谍，举发都会形成大问题。