第四章 原始怪兽乎？原子怪兽乎？ 第6节

不过，哈利豪森毕竟只是负责电影中立体动画的特效师，在拍摄本片时采用哈利豪森的伯乐是导演尤金·劳里（Eugene Lourie）（注31）。只要考量到日美特摄电影中合作关系，劳里就不容忽略。劳里曾在尚·雷诺瓦（Jean Renoir）（注32）的《游戏规则》（La regle du jeu）、卓别林《舞台春秋》（Limelight）、《坦克大决战》（Battle of the Bulge）担任美术监制。

后来，随着全美导演公会的口述历史活动，该公会编辑了一本由劳里所述、满载电影作品幕后故事的书籍，该书名为《拍电影就是我的天职》（My Work in Films）。在这本书中，劳里口述他身为美术导演、特效导演以及导演的窍门。虽然《原子怪兽》的亮点在于哈利豪森发挥出卓越超群的定格摄影技术，不过在这个无法重拍的低成本电影中，只花两个星期拍完真实场景就是导演劳里的本事。他将特效画面拍摄的微缩模型和实景拍摄的画面重叠后，还能让光源方向一致，诸如此类的精细技巧。就连一同观赏试映的尚·雷诺瓦也是赞不绝口。

劳里还有执导描述移植脑部而展开屠杀的机器人《纽约巨人》（The Colossus of New York）、从核试验影像开始直到伦敦被怪物攻击的《大海兽贝西蒙斯》（Behemoth the Sea Monster）、《戈尔戈》（Gorgo）等一连串巨型怪兽电影。特别是《大海兽贝西蒙斯》，剧中恐龙因为核试验的放射能，能从口中吐出「生物性的核连锁反应」，产生放射能灼伤屠杀人类。它会翻覆渡轮大闹伦敦街头。特摄则是由制作《金刚》的欧布莱恩操刀。劳里的这部怪兽片也有和《哥吉拉》不太相同的地方，最明显就是当中的恐龙是以四只脚步行，且刚出现的场所则是大西洋沿岸。

另外，劳里还与日本的大映电影公司合作，在《来自芦屋的飞机》（Flight from Ashiya）担任美术导演。在他的回忆中，可以知道当时他度过一段既忙碌又充实的工作生活，例如将大映京都摄影所内的道路营造出东京的霓虹街景、为了拍摄格鲁曼轰炸机的内部而自行打造机身，或是画出微缩模型的设计图等等。后来，劳里的设计图让日本得以精湛地拍出飞机迫降在微缩雪原上的特效场面，而大映也开始对自己的特摄技术产生自信，进而拍摄神鬼片《大魔神》三部曲（注33）。

在《大海兽贝西蒙斯》中，虽然在伦敦击杀了怪兽，可是在结局里美国的缅因州和佛罗里达州也出现其他相同的怪兽。这个桥段就像是杀了一只哥吉拉，以后还会出现其他只哥吉拉一般。还有《戈尔戈》原本预定是从一个叫「库鲁岛」的日本岛屿展开所有的故事剧情（所以是叫「来岛（注34）」吗？），但是因为和日本电影公司的合作流局，结果将故事的舞台改成近代的爱尔兰。这其实是劳里回应观看《原子怪兽》后的女儿，因为他的女儿向他抗议利多龙是无辜的，所以不该在结局被杀死。此外，劳里觉得利多龙死前的吼声就像是歌剧中的男高音。就跟《哥吉拉》一样，观众看到《原子怪兽》的恐龙被杀死时，就会将自己的感情带入剧情中。因为有劳里这样体会美术必要性的导演来拍摄特摄电影，才能将特摄场面和全片剧情完美地融合在一起。

促进核能的和平利用

　　那么，为何哥吉拉不是从两百万年前苏醒的原始怪兽，反而变成口吐辐射烈焰的原子怪兽呢？还有其中到底又有何涵义呢？例如利多龙，就是因为美国军方实验才会再度苏醒，而且你从画面上也能得知该实验就是氢弹试爆，在爆炸时所发生的闪光还需要戴上墨镜来预防。会出现这样情节的原因，本身也是因应当时美国的国情。而且《原子怪兽》是一九五三年的电影，制作时并不像《哥吉拉》是因为被一九五四年三月一日的比基尼环礁的氢弹试爆影响。

虽然现在大家口中的比基尼，是一种泳装形式的名称，但其由来就是一九四五年开始的一连串氢弹试爆。然后直到一九四六年法国设计师发表这种泳装的造型，因为太具有爆炸般的冲击性，所以才被称为比基尼。对当时的日本来说，虽然比基尼环礁是在第五福龙丸受到氢弹试爆波及后，此地才与日本有了强烈的连结，但那里的海域因为常常进行氢弹试爆，因此早就是危险的海域。不过，以战后的粮食问题来考量，远洋渔业冒险来到该处也算是情有可原。

黑泽明的《生者的纪录》（注35）描写由于比基尼氢弹试爆所带来的影响，与其遍及日本的恐慌风气，最后精神错乱的主角甚至将太阳当作因核战而燃烧起来的地球。只不过有着如此强烈印象的这部电影在商业方面是以失败收场。另外，川岛雄三的《葛拉玛岛的诱惑》（注36）也是类似题材的作品。当中的「葛拉玛岛」影射的就是「比基尼环礁」。该片是以饭泽匡的作品《椰子与女人》（注37）为脚本，而该作品的内容则是改编自「安纳塔汉岛」事件，那是一群漂流至荒岛上的日本人，在不知道日本战败的情况下长期住在岛上的真实事件。至于《葛拉玛岛的诱惑》的故事大纲则是一艘二战时期的日本船因船难导致皇族成员和慰安妇漂流至无人岛，于是众人开始展开围绕在人性欲望中的求生故事。后来在他们回到日本后，听闻当时居住的无人岛附近曾暴露在比基尼氢弹试爆的辐射下，却表现出一副无所谓的态度。

由于一九六〇年代的一些「潜规则」，因此创作不得不淡化关于核武受灾者的表现。此外，也有很多人批评哥吉拉逐渐拟人化的作法。哥吉拉的举止不但渐渐看起来越来越像人类，而且光看就知道哥吉拉是一种戏服里套住演员演戏的东西。

这种拟人化的哥吉拉还会出现太过亲民的举止，例如对着反派怪兽招手引战，甚至还模仿漫画人物摆出招牌搞笑动作（注38）。

另一方面，核能的和平用途也开始进展。其中一种就是「放射性同位素」的应用。放射性同位素并不是像《原子怪兽》中的科学家那样用来击杀恐龙，而是以产生X射线用于医疗方面。此外，也可以借此产生人工突变来进行品种改良。不过，对人类最有利的用途就是核能发电了。一九五四年时，日本政府编列核能研究预算。接着一九六三年，日本核能发电厂正式运转发电，以茨城县东海村为首，各地区开始兴建核电厂。由于核电厂需要冷却水，因此兴建核电厂的地理环境都是海边。虽然这也表示核能发电厂需要有防范海啸的对策，不过充足与否的问题，到了东日本大震灾之后才获得重视。气仙沼市当时因大海啸而产生的火灾，很容易让人联想到哥吉拉袭击东京湾沿岸时的火灾场面。