第三章 终极武器间的对决 第1节

 

第三章　终极武器间的对决

　　哥吉拉登陆本土

　　哥吉拉原本是自然产物，但因为人工的氢弹试爆，而转变为不灭的终极武器。不过，剧情的最后还是出现威力凌驾于哥吉拉的「氧气破坏剂」。虽说这种终极武器正面交锋的剧情是电影的压轴场面，不过在本章仍要将抵达这一步的过程分析清楚。

哥吉拉一路北上从海中登陆。在电影后半段能看到哥吉拉不断破坏东京湾周边以及内陆建筑的惊人场面。最让人印象深刻的就是用哥吉拉第一次登陆场景拍的宣传照。那是哥吉拉的左前肢拿着电车的头两节车厢，嘴里啃着第三节车厢的画面。虽然从这张图可以大致想像到哥吉拉的体积，不过旧型区间车的二门车厢大约为二十公尺，因此那张照片等于是把哥吉拉的身高夸大到一百公尺以上。

另外，《哥吉拉》在杂志广告中，还有一边用右前肢抓着人类，一边口吐辐射烈焰的照片。这个广告还搭配着「拥有凶暴破坏力和死亡放射能的一百五十公尺大怪兽」的文案。这简直就像在宣告无法用活人献祭的方式来安抚这个「破坏神」，只能乖乖地任其为所欲为。

不过，人类面对哥吉拉的攻击并没有容忍到底，而是不断地接二连三的进行反击。剧中哥吉拉虽然在登陆大户岛后马上潜入海中，但紧接着保安队就派出巡防舰对哥吉拉进行水中攻击。当遇害船只到达十七艘时，人类立刻成立灾害处理应变中心。经过估计后找出哥吉拉的藏身座标约为大户岛西方「东经一三八度零至七分，北纬三十三度四至八分的海上」，军方开始集结大批武力对「敌人」进行攻击。人类虽然无法攻击台风和海啸，但哥吉拉毕竟是有形的生物，所以对策上还是有可加以攻击的可能性。

不过，正如山根博士所言「哥吉拉连氢弹都能挺过去，你还想用什么来杀死它呢」，十多艘巡防舰的攻击反而激怒了哥吉拉，在短暂的第一次登陆期间，哥吉拉攻击了品川车站周边。接着在第二次登陆时，哥吉拉破坏了国会议事堂、松坂屋百货公司、日本剧场等堪称东京地标的建筑物。哥吉拉从芝浦码头登陆后，其路线是先从田町走到新桥，穿越过银座后，再从数寄屋桥走到国会议事堂，然后又通过上野、浅草，最后沿着隅田川往胜哄桥的方向走过去。

接着，日本政府为了找出消失在海中的哥吉拉，开始在海面上用盖格计数器寻找，将哥吉拉当成会留下放射能的核能潜艇。与其说当时巡防舰的攻击是将哥吉拉赶出日本领海，倒不如说是把哥吉拉困在东京湾。换句话说，日本政府和哥吉拉之间的攻防反而是在扩大灾情。虽然无法判断哥吉拉本来就打算登陆东京，不过那段期间日本政府的决策都成了提油灭火的行为。

由于防卫队的立场没有将哥吉拉预设为「敌国」军队，因此在电影的虚构剧情中可看到防卫队得以尽情攻击的姿态。此外，虽然世界各国的调查团队抵达日本，却完全没有外国人的戏份，甚至连大家常常会讲到的驻日美军也从未登场。如果故事真的发生在现实世界中，那么驻扎在横须贺的第七舰队、横田基地的美军司令部绝不会闷不吭声，一看到哥吉拉肯定会下达紧急出动的军事命令。

此外，由于电影中没有美国势力的身影，只有日本军队独力和哥吉拉对抗，因此佐藤健志认为这种剧情发展不但是重现了二战时的空袭等败战回忆，也有如否定了太平洋战争的败北，而在虚构中延续战事。佐藤如此批评相当有说服力，而且发现哥吉拉到日军与之抗战的时间设定是八月十三日后，所以佐藤也认为这很像日本于现实的二战战败后，从未在八月十五日引发的「梦幻本土抗战」。（注1）这时候哥吉拉象征的是以美军为首的同盟国。

围绕着哥吉拉的社会文脉

　　虽然提到《哥吉拉》的时代背景，大家都会立刻联想到发生在三月一日的比基尼环礁氢弹试爆，但《哥吉拉》并不只从这单一事件诞生。这部电影之所以会留在许多人的记忆里，也是因为有其他社会文化背景的影响。在我们试着回顾那一年的日本电影史后，就能窥见当时日本的社会状态。

当时的电影除了有纯文学改编的《风起》、《伊豆的舞娘》，还有通俗剧《请问芳名》、《爱染桂》，以及由喜剧演员谷东尼独挑大梁的《家庭问题——你在耍笨吗》。在当时日本仍受到美军占领，因此以复仇为主轴的时代剧和战争电影格外引人注目。以时代剧闻名的东映电影公司，甚至在当年留下了一年内拍出最多部电影的世界记录。《里见八犬传》和《水户黄门漫游记》这类以刀剑对打闻名的电影能欣欣向荣，全多亏了GHQ没有对电影创作进行管制。

而在东宝这边，黑泽明的《七武士》和《哥吉拉》颇有渊源，由于该片比《哥吉拉》还要早一步拍摄完成，因此东宝让这部电影在一九五四年四月时上映。志村乔在片中饰演一名军师，负责率领数名风格迥异的武士。而在《哥吉拉》里，志村乔则是化身为古生物学家山根博士。另外，高堂国典在《七武士》里饰演雇用武士的村中长老，但在《哥吉拉》里则是相信哥吉拉存在于世的老人。因此对于在相同的大荧幕上，看过这两部电影的人来说，会将两部作品做出连结也是在所难免。

一九五四年时，牧野正弘（正博）导演的《次郎长三国志》（注2）第九部系列作品在七月上映。虽然很多人对该部电影的印象在于是系列作品中的杰作，而且还配有二代目广泽虎造（注3）的浪曲，不过其中的演员小泉博、若山节子也曾在《哥吉拉的逆袭》中演出。除此之外，本多猪四郎在前一年为东宝拍出善用各种特效的战争电影起点《太平洋之鹫》后，以酒馆流行的〈拉宝儿小调〉为基础，于该年的二月拍完《再会吧拉宝儿岛》。后来，本多便开始着手拍摄《哥吉拉》。

为了和东宝的战争片竞争，从东宝争议中分家的新东宝也发表了《大和战舰》、《未浮起的吕号潜水艇》。此外，立野信之（注4）以「二二六事件（注5）」为主题的直木奖小说《叛乱》，也被新东宝翻拍成电影，该片导演为佐分利信。《叛乱》当中描述了叛乱军内部的恩怨纠葛，因此深获观众的好评。后来根据社长大藏贡的提案，新东宝的电影主题开始走明治天皇主题路线。东宝为了和新东宝区分开来，于是自称为「大东宝」，并且和圆谷英二合作，发表了运用许多特摄技术的战争片。之后，两间电影公司之间的竞争也变得更加明显，在新东宝制作《机灵夫人与糊涂夫人》后，东宝于一九五四年将标题颠倒过来，发表了《糊涂夫人与机灵夫人—机关算尽篇》。