前言 第2节

此外，哥吉拉的影响力甚至遍及海外。例如松井秀喜（注12）在高中棒球时期以哥吉拉为外号直到美国也照样通用，这可说是因哥吉拉的知名度而沾了光的例子。美国人在介绍松井秀喜时，也会特别以「Hideki "Godzilla" Matsui」称呼之。专门开发网页浏览器的美国企业「Mozilla」基金会，其由来就是「马赛克」与「哥吉拉」的复合词（Mosaict＋Godzilla）。而好莱坞也已拍出了第二部哥吉拉电影。不过，我想国外对于《哥吉拉》的剧情，比较不会着墨于日美之间的关系吧？此外，《G-fan》之类的英语同人志，或是以传记体解析哥吉拉或是圆谷英二、本多猪四郎的大部头英语文献也逐渐增加中。

英国的电影研究家科莱特·巴尔曼（Colette Balmain）所着的《日本恐怖片入门》（二〇〇八）中，将《哥吉拉》和《雨月物语》（注13）做了一个比对。该书以〈广岛原爆后的恐怖片〉为标题，使用日语中的「内」、「外」概念，做出了详尽的分析。我光是读过一遍就感到惊为天人。因为这位英国人不但对「鬼在外，福在内」这句话做出了深刻的分析，而且还不是强加英国人理论于其上，而是理解对方的脉络，找出日语的关键字分析以进行研究，而使我非常惊讶。

既然关于《哥吉拉》的论述如此广泛地国际化，那么大家论述哥吉拉的理由究竟为何呢？我想其动机就是在二〇一四年，哥吉拉满六十周年所制作的好莱坞版《GODZILLA》（注14）吧。既然「我们的哥吉拉」（注15）再度以「他们的哥吉拉」的身分侵袭日本，我们必须迎接的会是什么样的哥吉拉呢？以好莱坞风格的解读方式，将核弹试爆转译为攻击哥吉拉，来掏空哥吉拉原本的涵义吗？这点我真的感到相当地好奇。

那部电影似乎是以3D电影的方式上映（注16）。但是，使用3D眼镜让影像从大银幕中跳出来的技术，早在《哥吉拉》上映前一年的一九五三年，也就是六十多年前，就已经从美国引进日本，并不是什么全新的创新或技术。虽然市场上大力推销3D电视，但就我个人所知的范围里，3D电视节目只有新力公司赞助的「THE世界遗产3D GRAND TOUR」等少数节目。既然哥吉拉电影将会运用许多人已经看到习惯的3D视觉技术，那么在内容上就应该会多下一点功夫吧？

一九九八年，当我看到如同巨大鬣蜥的美制《酷斯拉》初次登陆日本时，那种可以轻取猎物的模样反而令我笑了出来。在片头登场的真实鬣蜥，也许是想表达这就是所有故事的开端吧？而选择法国大溪地作为舞台，可能就是为了把美国作过氢弹试验的历史背景给转化掉吧？话说回来，从这次第二回的美制《哥吉拉》中，明显可以看出制作团队真的有用心拍摄。

自从迈入二十一世纪后，大量使用电脑绘图的众多怪物电影，好比《科洛弗档案》、《超级战舰》、《环太平洋》这类将日本特摄剧给比下去的电影，还能看出几个日美文化互相较竞的桥段。而且制作团队除了研究怪兽电影，也看得出在制作上颇有致敬经典作品的意味。

开启美特摄电影的竞赛

　　由此可见，日美的特摄电影在互相影响之余，也开始互相较竞了起来，哥吉拉和其他怪兽电影并不是只有被模仿的份。就像《哥吉拉VS王者基多拉》（注17）一样，里头不但有攻打日本的史匹柏少尉，还有借鉴《魔鬼终结者》、《回到未来》等电影作品，出现了攻击型机器人、来自未来的势力干涉现代历史的剧情。史蒂芬史匹柏导演的作品会刻意呈现出以前某些电影用过的手法，也许他们似乎是想模仿史匹柏导演的这种特色吧？

然而，日本的哥吉拉电影已经有十年没有任何新作品，因此哥吉拉现在可说是处于让人有些着急的状态（注18）。其实，我认为大家趁此机会回顾一下一九五四年的哥吉拉电影会比较好吧？当然我这不是因为「以前就比较好」的心态，所以才去怀旧、回顾战后复兴期的昭和时代。而是认为当我们遇到瓶颈时，先试着回归初衷才是最重要的观念。不过，这时我们可能会像少数粉丝一样，会认为哥吉拉的一切都是由日本所原创，我认为这种狭隘的想法正是我们必须极力避免的。因为若是没有揉合「他们的电影、文化」就不可能凭空诞生「我们的哥吉拉」，而《哥吉拉VS王者基多拉》这个作品就是最好的例子。

事实上，第一代的《哥吉拉》就是从这样的背景中诞生。例如原作者香山滋，他是从各种英语文献以及为电影作品执笔时得到哥吉拉的创作灵感。而圆谷英二和本多猪四郎则是深受来自美国的启蒙作品——《金刚》的吸引。至于伊福部昭所创的哥吉拉主题曲，其节奏则是参考自他所崇拜的莫里斯·拉威尔（Joseph-Maurice Ravel）的钢琴协奏曲。由此可见，《哥吉拉》并不是单靠日本就能产生的作品。而且要不是当年有脍炙人口的《原子怪兽》（注16），那就更不可能诞生之后的《哥吉拉》。不过，光是指出其渊源，并不足以说尽《哥吉拉》带给人们的魅力。一边接受海外影响，一边在日本这头想要克服哪些问题，这才是《哥吉拉》这部电影的关键。所以，我希望尽量地互相比较，以阐明这一要点。

哥吉拉是氢弹怪兽吗？

　　当然，《哥吉拉》的制作背景，就是三月一日因比基尼环礁氢弹试爆所引发的第五福龙丸事件。再加上此事件爆发的前一年，《原子怪兽》在国外大受好评，这部电影的剧情主轴围绕在因氢弹试爆而出现的恐龙，所以日本才会兴起了拍摄《哥吉拉》的念头。此两者都算得上是促使《哥吉拉》诞生的外在因素。但最重要的是，这个因核武而诞生的灵感，还是必须以其他新要素来重新架构成电影。

的确，哥吉拉在预告中打着「从氢弹中诞生的现代恶梦」。而第五福龙丸等鲔钓船带回的「辐射鲔鱼」、「原子鲔鱼」，也带来了实际面与风评上的危害。从烧津港运达筑地市场、经检查测出放射能的短鲔和黄鳍鲔，只能被埋到建筑用地的一角，后来甚至有人为了祭拜这些鲔鱼而立起「鲔鱼塚」。

所以在《哥吉拉》电影中，将被哥吉拉袭击的电车车厢上有一名年轻女性说着：「之前辐射雨才弄出了辐射鲔鱼，没想到这次又来了哥吉拉」的台词。还说：「我们宝贵的身体好不容易才从长崎的原子弹逃过一劫」。至于她的男同事则叹道：「又要开始避难了啊」。后来的剧情发展中，他们还没有去避难，先是在东京湾的船上悠哉地跳着社交舞，此时哥吉拉突然从海中升起和他们面对面接触。他们接近了带有放射性物质的哥吉拉，而有可能二度曝露于辐射之下。