一个霸总 20

现在日本流行的新本格推理(new mystery)，是继社会派“第二波本格”之后的“第三波本格”。上世纪八十年代后期，犯罪动机、社会背景那样的社会派主题不再受到重视；惊悚、幻想等战前变格派常用的元素被积极地采用。八十年代末，在岛田庄司的指引和支持下，京都大学的推理社团高举“复兴本格”的大旗，涌现出一大批推理小说创作者，成为了新式推理小说的发源地。这些创作者创作的小说被评论家称为“新本格派”。

“社会派”的没落

日本推理文坛在“清张魔咒”的笼罩之下度过了30年。坦白地说，即便松本清张是一位足够伟大的导师，几百位作家在同一个基调之下写上30年，读者也肯定会产生审美疲劳。森村诚一、夏树静子等作家为社会派推理缔造了最后一个巅峰，到了20世纪80年代，这种类型的作品已经不可避免地走向了没落。除了所谓的“审美疲劳”，有一个客观因素使得这种没落成为必然一一那就是主力读者群的更新换代。到了20世纪80年代，新一代日本公民成为了社会主力一一他们大多出生在20世纪60、70年代，没有经历过艰辛的战后重建，更没有经历残酷的战争。把这一代人称为“垮掉的一代”有失偏颇，但他们的确没有什么危机意识，喜欢追求享乐和感官刺激。对于社会派的写实主义风格，这一代人大多不怎么“感冒”；对于那些深沉厚重的谴责和批判，他们更是对其敬而远之。这一代人普谝认为，社会的确不让人满意，但随口骂上几句就好了，何必要花大把时间读一部300页以上的“谴责小说”呢！在这样的大环境下，社会派推理明显已经失去了生存的土壤。

“本格回归”的风潮

日本推理界忽然掀起了一股“本格回归”的风潮，有两件事是颇具代表性的。第一件是从20世纪70年代中期开始，出版社开始大量出版本格时期大师的作品集。仅仅几年时间，江户川乱步全集、横沟正史全集、高木彬光全集、木木高太郎全集、梦野久作全集等纷纷上市，总共有将近300个品种。这种出版效率即便在“黄金时代”的欧美也是不可想象的。由此可见，这个时期的读者对于弥漫着浪漫主义色彩、可以满足感官刺激的本格推理是如何地渴求。第二件是在1975年2月，日籍华人、日本推理文学研究评论家傅博创立了《幻影城》杂志，大力介绍和推广日本推理文化。杂志得到日本各界支持，很快就成为日本最有影响力的推理刊物之一。《幻影城》杂志定期举办征文比赛，很多本格作家由此出道，成为了新时期本格推理的旗手。其中成就较高、具有代表性的是创作了“亚爱一郎系列”的泡坂妻夫和创作了《一朵桔梗花》，后来得到直木奖的连城三纪彦。从这两个现象不难看出，本格小说的“大反攻”已经具备了客观基础，一个复兴的时代似乎就在眼前。但是，新时期的本格推理应该以怎样的姿态出现呢？复制新青年时期和宝石时期的作品肯定是不行的，那样做只能让本格推理倒退。读者希望看到属于20世纪末，甚至是21世纪的本格推理，这种推理该是什么样呢？就在大家迷惘的时候，一位天才横空出世，成为了本格推理的救世主.

产生与确立编辑

新本格派导师

岛田庄司，推理小说之神，新本格派导师，当代最伟大的推理小说家之一。岛田庄司，1948年10月12日出生于广岛县、毕业于武藏野美术大学商业设计系。1979年，岛田庄司创作了惊世骇俗的《占星术杀人魔法》，并把稿件投给了江户川乱步奖评委会，参与1980年“江户川乱步奖”的角逐。这部稿件给所有评委出了难题一一谁也没有读过这种风格的推理小说，谁都无法评价这部小说的优劣。德高望重的评委土屋隆夫直言：“我真的没有能力评价这部作品，尽管我觉得它会改变整个推理小说的格局。”岛田作品的最大特色，便是他那些让人感到匪夷所思的诡计类型，不是什么密室杀人那样的普通，而是列车在行驶中消失掉、已经死去的人在奔跑、被切成两半的尸体融合而复活等等。不论是完全本格的“御手洗洁”系列，或是带点社会派味道的“吉敷竹史”系列，异想天开的主题是必定不会缺少的。之后，岛田庄司在1982年又出版了“御手洗洁系列”第二作《斜屋犯罪》。这部作品的谜团更加华丽恢弘，进一步树立了岛田庄司的创作理念和特点。这两部作品出版后，日本推理界引发了一场空前的争论。很多作家和评论家大肆攻击岛田庄司，认为其作品严重脱离实际，“幼稚可笑且异想天开”，是对松本清张以及众多社会派前辈的不尊重，是在企图把日本推理文学引向毁灭的不归路。甚至有人直言：“像这样的作家，应该马上把他清洗出推理界。”岛田庄司后来承认，那个时间他承受着前所未有的压力。另一方面，岛田庄司却获得了读者最大程度的支持。人们喜欢这种“富丽堂皇”的谜团，喜欢那位颠覆了一切的御手洗洁，喜欢《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》这种“属于21世纪的推理小说。”更重要的是，很多有志于推理创作的年轻人，看到岛田庄司作品后，终于明确了自己的发展方向。这些人经过一段时间的摸索，终成大器，进而开创了新本格推理。岛田庄司不遗余力地推荐有潜质的新人，从1987年的绫辻行人到1999年的雾舍巧，当中有不少人已经成为了极受欢迎的新本格作家。可以说，岛田庄司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常瞩目的主角，也同时担任了更为重要的导演角色。