1.
日照池光浅，云归山望浓。
阳光照耀着山池，池水波光粼粼，水色由深碧变成浅淡。云霭归山，远望云山色泽变得浓重起来。诗句描写的是诗人游后园时看池水、望远山所得的印象。近观远眺，一浅一浓，相映成趣。诗句工丽隽永，表现了一种幽远、清秀的意境。诗句采取了倒文的手法，原来的语序应是“日光照池浅，望云归山浓”，现在经过如此调整，一是增加了诵读时的参差交互感，有了更多的形式美，同时也突出了描状的主体：日和云。于中可见诗人的一片苦心。
萧绎《游后园诗》
2.
绿水映霞红胜锦，远山凝黛淡如烟。
霞光映照得绿水比锦缎还要红艳，远处的山峦象少女一样凝皱着眉头，那颜色比白烟还要清淡。读罢两句诗就象观看了一幅多层次的色彩画。那绿水、彩霞、锦缎、朦胧的远山等，给人以色彩斑斓之感。诗用对比，“绿水”与“远山”相对，是距离的对比，给人以既清晰又朦胧的意象；“水”红与“山”淡相对，是浓重与轻淡的对比，给人以“浓妆淡抹总相宜”之感。这哪里是两句诗，分明是一幅清新明快的具有表现主义特色的现代画。
陈基《十一月晦与同幕张公登南高峰因过湖上小集》
3.
绿涨连云翠拂空
此句描绘西湖风景给游览者以总体的印象。平满的湖水，碧波荡漾，绿柳垂杨，一望无际。这地上的景物与长空蓝天相互交映，就会产生这神奇的画面：树连天，天接水，林木湖水与苍天共色。句中用借代修辞手法，使“绿”、“翠”形容词用作名词，意到语工，极富情韵。
辛弃疾《小重山·与客游西湖》
4.
云薄鳞逾细，山高翠转微。
云朵迫近，它如同鱼鳞般的形状看得就更加清晰仔细。山峰高峻，翠绿的颜色就变得隐微朦胧。诗句描写云低山高的自然景色。诗人不是静止地描写外物，而是通过人们对云山远近高低的不同而产生的视觉印象的变化来写，别有一番情趣。另外两句诗所写之景一纵一横，线条构势有变化，遂使画面愈加丰满多姿。
尹式《送晋熙公别诗》
5.
枝云间石峰，脉水浸山岸。
丝丝缕缕枝状的云雾隔断石岩山峰，弯弯曲曲的水流浸没了山崖低岸。诗句描绘诗人游后园所见的云石相间、山水相依的景观。“枝云”、“脉水”是视域极为开阔的远景。“间”、“浸”两动词拟人化地写出云石、山水的动态。诗句词美句佳，工整秀丽。又该诗既为回文诗，便可颠倒来读，即： “岸山浸水脉，峰石间云枝”，意境虽相似，但别有一番情趣。
萧纲《和湘东王后园回文诗》
6.
何处断虹残冷落，有时斜照暂分明。
什么地方偶然出现断虹残影，给人以冷落之感，有时露出一道斜阳，忽然给人以光明之感。诗句描写阵雨初停后的天空景象。诗人用断虹残影、云霞变化描绘雨后的天空，将天空中阴晴相侵、忽明忽暗的景象和彩虹映空的美丽色彩写得很为生动，很为形象，给人以美的享受。
王令《和束熙之雨后》
7.
惊落梧桐。正人间、天上愁浓。
由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。
李清照《行香子·七夕》
8.
霁霞散晓月犹明，疏木挂残星
这里彩墨轻勾雨霁天朗，东方欲晓时空际出现的清丽景色。风吹云动，绮霞散碎，映衬天边。晓月仍是那么明亮，透过稀疏的林木，只能望见寥寥的几颗晨星，仿佛是悬挂在树枝上的残灯。句中运用静观直照式的写生手法描绘景物，把瞬间捕捉到的视觉可感的色彩再现出来，创制出神貌肖似的画面。
林仰《少年游·早行》
9.
连娟缺月黄昏后，缥缈新居紫翠间。
黄昏后，天空中的一轮缺月，象是佳人那弯弯细长的娥眉，我那白鹤峰新居在葱郁的紫山绿树的掩映中时隐时现。诗句写新居夜空中明月的娇美之貌。诗人写景常常因心境不同而采用不同的喻物，情绪好时，则常以美女等美好的事物做喻体，本句即属于这种情况。
苏轼《白鹤峰新居欲成夜过西邻翟秀才》
10.
遥光泛物色，余韵吟天籁。
远处的光亮，与四周的景物相互辉映。瀑布的水流哗哗作响，仿佛在吟咏着天地之歌。诗句描绘了雨后天晴之景色，以景色的清爽明丽，寄托了诗人向往清明政治和追求超脱的生活情趣。诗句构思新颖，文笔清秀隽永。前句仿佛印象派大师的名画，莹光耀眼，草树闪烁。诗情画意、理想寄托，俱于“光”中泛出。后句的“吟”字，仿佛可见天地吟咏之从容不迫，更见其妙。
刘禹锡《客有为余话登天坛遇雨之状》
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