回文诗二：通体回文诗

通体回文诗，如上图所示，能从末尾一字倒读，成为一首新诗，也叫倒章回文，也称为双回文。

宋代李禺有回文诗《两相思》：

《思妻诗 》

枯眼望遥山隔水，

往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，

笔下难成和韵诗。

途路阻人离别久，

讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，

夫忆妻兮父忆儿。

顺着读时，这首诗表达的意思是一位丈夫思念自己的妻子，连带着也思念她身边的儿子。他一双枯眼痴痴地望着远方的山水，妻子却相隔万水千山，山迢迢，路遥遥。酒壶中的酒没了，也不敢起身去添酒，就怕越喝心里越苦闷，越喝思念越急切；思念之情太浓厚，连一首和韵的诗都不知道怎么写了。分别的太久太久了，音信皆无，鸿雁难传家书，长夜漫漫，丈夫深深地思念妻子，思念着儿子。

全篇表达的感情十分真挚，让人仿佛能看到身为丈夫的男子，在长夜漫漫中，伴着一盏孤灯，守着一杯浊酒，满心思念妻子的场景。但这并不是全诗最出彩的地方，前面说过，它可以顺着读，也可以倒着读，把每个字的排列顺序换一下，就变成了《思夫诗》。

《思夫诗 》

儿忆父兮妻忆夫，

寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，

久别离人阻路途。

诗韵和成难下笔，

酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾往来，

水隔山遥望眼枯。

倒着读下来，意思变成了妻子思念丈夫，儿子思念父亲。漫漫长夜，妻子守着孤灯，苦苦地思念远在异土他乡的丈夫。因为丈夫归期遥遥，山高水长，也没有寄回什么书信，妻子在家中想，一定是路途遥远，一定是事务缠身，才阻挡了他归来的脚步。虽然诗已经吟成，字字句句已成行，自己却迟迟下不了笔，酒也不敢喝上一杯，怕借酒消愁愁更愁，望穿秋水，等得眼泪都流干了，眼睛都干枯了，这望穿秋水的等待，让人心酸心疼。

可以看出，所谓“双句回文”，是指整篇诗里，下一句为上一句的回读；比较之下，李禺这首把“思夫”“思妻”合二为一，变成《两相思》的诗，却是最难的“通体回文”，整篇诗从最后一个字反过来按顺序读至开头一个字，变成另一首新诗。

李禺在文学史并无多大名气，其生平已不可考，其流传至今的诗歌作品为人所知的也只有这首《两相思》。但仅从这首《两相思》来看，李禺对文字的驾驭能力相当之高超，把韵律和文字运用的得心应手；他的内心也是非常细腻的，对家人妻儿有着深深地爱，只有真正深情的人，才能写出这样深情的诗。

苏轼通体回文诗：

苏轼的茶回文诗有《记梦二首》。诗前有短序﹕

十二月二十五日﹐大雪始晴﹐梦人以雪水烹小茶团﹐使美人歌以饮。余梦中写作回文诗、觉而记其一句云﹕“乱点余花吐碧衫。”意用飞燕吐花事也。乃续之为二绝句。

序中清楚地记载了一个大雪始晴后的一个梦境。在梦中人们以洁白的雪水烹煮小团茶﹐并有美丽的女子唱着动人的歌﹐苏轼沉浸在美妙的情境中细细地品茶。梦中写下了回文诗。梦醒之后蒙眬间只记得起其中的一句，于是续写了两首绝句﹕

其一:

酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花吐碧衫。

歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。

其二:

空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。

红培浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。

这是两首通体回文诗。又可倒读出下面两首，极为别致。

其一:

岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。

衫碧吐花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。

其二:

窗晴斗碾小团龙，活火新瓯浅焙红。

江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。