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碎碎念的水仙

看到叔本华的三大悲剧理论时第一时间想到了dj：叔本华把悲剧分为三种,第一种是由异乎寻常的恶人造就的悲剧,第二种是起于盲目的命运和偶然的机运,第三种是剧中人不同的地位和相互关系造成的悲剧。

在叔本华看来第三种悲剧最好,因为这种悲剧“既不需要有一个巨大的谬误,或者闻所未闻的偶然事件；也不需要一种人物,其邪恶达到了人类所能达到的极限；而只是些具有普通品德的人物,在普通的环境中,彼此处于对立的地位,他们的地位逼使他们明知故犯地、睁着眼睛地相互造成了极大的灾难。而他们当中没有一方是完全错误的”。叔本华认为真正的悲剧既不是“ 盲目的运命” 也不是因为遭遇一极恶之人的陷害,而是“普通之人物,普通之境遇,逼之不得不如是”,是普通的人与人之间种种复杂的社会关系所产生的结果,这样才是最具悲剧美的。

从艺术角度上来说，第三种悲剧也是创作难度最高，艺术性最强的，而dj做到了。

你别爱这人间 它太痛了

我好像一直都很偏爱救赎 当黑暗中出现熹微光亮的黎明是否永远是让人心颤的光景

影子会爱上路灯吗 降落的水珠会亲吻伞檐吗

我难以讲清楚 到底是十八岁我推翻香槟塔时托住我殉葬了的天真人生的朴灿烈 还是二十五岁在绝望的沙夜填满我空白记忆的吴世勋

哪一个更能拼好我支离破碎的美梦

十八岁我失去为所欲为的底气至少仍旧自由 我知道比利弗山庄永远不会缺少我的座位 缺少边伯贤的浔城也谈不上多么悲观

可二十五岁我失去灵魂 只有肉体在逃跑和失败间来回拉扯 觥筹交错间我看到的是杯弓蛇影 折射出无限倍的肮脏

十八岁我有骨气地丢掉过去走向自以为美好的未来 二十五岁的我记不起过去也看不到未来

我不想去满洲里看大象了朴灿烈 我们早就找到了答案 你只是想逃离这里麻木而难堪的生活

可我握着满手王炸的底牌只能看到乌托邦被毁掉的吴世勋 当他发现信仰的全都是骗局 就像是拿着对三却出现在斗地主里的佃农

如此格格不入 却如此不安 颤抖 无处可逃

我好像也没办法怪他 谁让罪魁祸首是我呢

沈时烬和吴世勋好像两个在茫茫原野上的孤影 迷途却无法知返 流离失所 寻不到故乡

人啊见一面少一面 佛不常见你常见

挡枪的时候你后悔过吗 失忆的时候你轻松过吗

翻云覆雨的命运之手 将你送我的好坏所有悉数还给你 你是否心安理得过

病了 我们都病了 吴世勋

在这场受害者与加害者已经辨不出原本面目的无声哑剧里 我是被你精心打扮的牵线木偶 你是从不吐露心声的*控者 我在你漂亮的戏码里起舞 却在尾声潮落中与你错落而过

我们以己为方 画地为牢 只身为禁 我胜之不武 你毁在险棋 对赌揭幕 赢过你沉默掩藏的珍贵爱意

即使我明确知道那是一个欺骗的筹码 但我仍旧以生命为代价接受这场可能不进反退的豪赌

因为在你描摹的棋局里我好像也感觉自己有了价值 因为在朝夕相处的时间里我好像看到了你柔软的执拗 沉默的温和

是不是眼前总要弥漫起大雾时才会心安理得地承认自己爱上你 所有的天气雨会预报雪会预兆 雾来临的时候不用打伞不用戴帽子不用提前担心 可是对于无法看清的前路却无能力

浔海上驶出的小船在雾气中偏航 水手偏偏说不出到底是哪一步方向打错了 只好守着永远无法抵达的目的地自欺欺人

雾散了 一切都消失了 我们将彼此的爱与信任拱手相让 我们对彼此造成的伤害睚眦必报 我们从不承认 我们催眠那只是不该发生的错误

你把我拉出自以为是的绝望 又把我推向更深的绝望 原来我残破的人生从来没有过下限

我和朴灿烈总是错过 是应当启齿却不曾发声

而我和你的错误是 本就不应该发生

意外的分别让人叹惋 可或许意外的相遇是缘分

什么样的缘分呢吴世勋 一直纠缠下去吧 我的花蕊将永远盛开在你枯萎的藤蔓上

我不要早点相遇 我要我们的人生从折磨开始 我要绝望中滋生出执拗的爱

我要这一生 我不要第二次

我一手造就你荒诞的未来 你送我一场盛大的黑色喜剧谢幕

我永远于你心怀愧疚 我永远对你怀恨在心

至于爱

爱在与心脏擦肩而过的子弹里 在彼此流淌的血液里 是永远只差分毫的距离 无法言说的涌动

子弹偏离方向没有击中心脏 所以是否偏航也并非永远是错误选项

真的好爱osh啊

如果生命是一个画板 他前二十年是沉稳骄傲的彩色 家破人亡将余下年月渲染成黑白

复仇又有什么错呢 只不过是希望旁观一下别人的痛苦罢了 和他所承受的比起来又算得了什么呢

没有人绳之以法 所有人罪有应得

可他本该干干净净地高悬如月亮啊

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