前言

　　　　前言

　　我写小说有一个原则，那就是求实，无论任何时候，无论是虚构小说还是非虚构小说。他，们当中的某段情节。一定是汇集了现实，他不可能凭空的变出来，就算是凭空捏造，他也要有原型。不可能完完全全想象一件事情，只能通过现有的事物来扩展和发散，我们不可能在什么经历和记忆都没有的情况下，来编出一个故事，那是故事家所臆想出来的。只有我们有相同的经历或者阅读经验的时候，我们才能有可能构思出来。

　　在这里我向要写小说的同志提出几点要求

　　一是生活积累，二是阅读积累，三是想象能力，四是细节描写能力。五也是最重要的一点。真实。这些是写小说的内核。

　　生活积累，阅读积累这东西好说，你看到某些话觉得有名便抄，觉得对自己有益处，便写，觉得让人拍案叫绝，便要背的朗朗上口为止。（建议有条件的同志把《甄嬛传》看上个几百遍，会明白我说的意思。《让子弹飞》也不错）

　　想象能力自然是很重要，一个想象空乏的油炉，生锈的螺丝是蹭不出亮来的。

　　细节刻画描写这种东西很难教，这个还是得靠阅历，或者说自己有很牛逼的观察能力。怎么说呢，有些小说写的根本不像是小孩写的，而有些小孩则是太过于幼稚，有些人则是一时兴起，有些人则是为了某个东西。经历是塑造人的必需品，年龄确定是不看重。

　　修辞手法，表达顺序，词汇量，细致程度，表达逻辑。这些是外核，也就是人靠衣裳马靠鞍，所谓的最表外的一层。

　　我曾经所注重的是词藻优美，情节之类的可以不注重。后来写作进退硅谷，因为我忘了一个最根本的东西，那就是无论藻华再优美，无论他在写什么东西他都是以情节为主的，都是把一件事情讲明白，讲透彻，让读者能够明白。我在画室练美术的时候，我美术老师说过一句话，我记得很清楚:“画东西没有必要去上那些没有必要的东西，刻画这种东西，如果形都不对，那就没有必要去刻画，假如一张纸这么大，你画的这么小，点评的老师看到你的画再优美刻画塑造再好，形都不对又有何用呢？”

　　的确，辅助线并不是至关重要的，甚至之后的塑造也并非全部。于是这样我喜欢上余华朴实无华的写作风格。

　　之后还有第二个写作的毛病，那就是把我自己的情绪，自己那种理论化的东西加到小说当中，而读者并不能理解这种“理论”只是觉得作者在发牢骚。同我6月18号写的那篇日记:“我显然不能把它脸谱化，他应该是复杂的，但不能更复杂，同样的也不能让读者解释你的理解，个人自有个人的理解，也不能把它写的太过于透了。要迷迷糊糊藏了些影子，且听下回分解，这样也是好的。过分表达自己的意图，读者一定要喷的，简而言之，“要展示，而不是告诉”，要通过具体的场景（不跑题的细节描写）带动读者的情感，细节不是“正确的/跑题的废话”细节是让虚构的事物变得“真实”...”

　　在四处充斥着金钱至上，亦或者是躺平不干这种氛围影响下，我们更应该清楚的明白。要做些正确的事情，理性的事情。真实的事情而非造作。无病呻呤。

　　顺带聊聊这本小说，算起来我也算是某种意义上一个拥有小说最多的人了。（不仅仅是写的，还有买的。）仔细想想，野性的小说，我看过伦敦杰克《热爱生命》（如果我记得没错的话好像是老版的语文书九年级）【话说为毛别人一想到野性的小说就想起了沈石溪？】

　　《蛮原》是颇有一种野性的年代感的短篇小说，带了些不傲，收容在《碎玉瓦全》当中，我的写作风格要转变为残忍的了，不错，这种残忍或许还在你们适应承受范围之中。始终认为残忍不是号几声，哭几声就会称之为残忍，所谓残忍，就是安静地让受害者看到自己的尸体躺在他面前，我很不喜欢舞弄血淋淋的东西挖出来给别人看，但至少可以从这种东西里面窥见东西来。

　　为序

　　鹤引立

　　 于都，2022年7月17日