原标题：歌曲世界歌者的修炼体系
作者（不需要）抱歉今天没啥思路，就介绍一下中V歌曲的世界间关系。这可能和单一世界观有所不同：是多个不同世界观、体系的和谐统一而非简单杂糅（当然作者文笔不佳，担心本书已经变成大杂烩了～就是杂糅的）换言之，不能把所有素材歌曲纳入一个世界框架，至少要以一个共性原则串联全部歌曲世界。在原本的设定中，作者本想基于各位歌者（歌姬？）的时空穿越来展开关联。但这易产生不同歌者不同歌曲意境相差甚远、全文断层鸿沟频现、主线支离破碎的弊病（还有叙述冗长、故事情节前后脱节甚至矛盾的痼病）…
（现在只能期望坚持日更带来蜕变）
作者（不需要）好啦，先给出一般的“世界”等级划分：
作者（不需要）等级从小到大依次是时空片段、小位面、单一位面，一方世界（小）、大世界、宇宙（时空I，当前维度），单体•平行宇宙、多元（有限）、无限多元（类似多个有界无边宇宙，不一定存在于同一个时空或维度！）
注意，以上划分的是“世界等级”，其依据包括但不局限于 能量总量、空间跨度、生命力强度、其他体量等。“世界”本身是取自佛家用语的代名词，仅帮助理解；实际上用时空等级来描述更加准确（“上下四方曰宇，古往今来为宙”，“宇宙”就是时空的别称）；另外，次元和维度是有区别的。
作者（不需要）再简谈次元和维度：
在许多综漫？小说中，我们都会看到次元穿越剧情。无论二次元反穿三次元抑或现实世界人物误入二次元，等等，都与“次元”概念相关。
一般，包括上述，现实世界默认处在三次元中，而二次元则是众多动漫人物（或类似意识形态体/生命体/…）的“聚集地”。显然，二次元与三次元中的人有共同人性，又多出了与想象/幻想/非现实/超自然相关的“超能力”或“超常性”；并且他们也绝对不是“纸片人”——指的是和二维生物存在区别。
这里需要指出，二维生物和二次元的居民，完全是不同的概念。（纠正一下，在任何次元都可能存在不同维度的生物；譬如在我们自己所处的四维时空中，就可能有更高维度生物的存在～按照近代物理•超弦理论～只不过是我们难以观测那些蜷曲起来的高维度罢了。PS：据说宇宙最高只有17维？）
作者（不需要）所以我上面说二次元人物不可能是纸片人也是不准确的，说不定呢？（不同概念允许存在交叉）
而一般的 歌曲世界 只能算作单一位面，至多是小世界（系列歌曲可能组成大世界）。
位面与世界的最大区别就是位面只能存在单一法则/规则/大道。
这和单体与多（元）体的区别类似，单体也可以用于个体能力、力量、实力等级的划分，下面是有关等级：
作者（不需要）在玄幻修仙或系统流一类小说中，少不了等级体系——一般以修炼体系的面貌呈现给读者（其雏形大概是武侠小说的实力榜/梯队？）。其实任何形式的修炼体系都是人为地对个体实力或某一方面能力的等级划分及层次区别，本质相同。但在不同的具体作品中，体系力量不一定具有可比性；如果是，同一本书中的不同体系，作者更可能给出其对比换算关系。
说穿了，就是小说本身也是一个“小世界”，是作者本身意识观念、构思念头的信息集合体——作者是小说的创造者，对小说的明确设定拥有绝对话语权；不同作者好比不同创世神（抱歉，找不到太恰当比喻），所编写的不同法则自然没有太大可比性（撞车另论）。
作者（不需要）当然，我并没有反对尼尔•波兹曼在《娱乐至死》一书中提出的作者在书成后即死去的观念…
对生命的定义，目前也没有一个定论。这里顺带提一下，可以把生命定义为信息集合体吧？
实话实说，虚拟歌姬的诞生，不仅仅是信息技术发展的产物（他们所使用的技术时至今日并不先进）；或者说，他们并不像是这种发展推动的主流方向，更像是一种遗留、已经老去？当然不敢这么说，只是现在AI调教兴起，P主逐渐转型/失业？，不是成圈，却有类似忧虑…形势不容乐观，但也可能是我想多了吧？。
作者（不需要）希望ta们越来越好…
洛天依谢谢，那我们下一次，从哪里开始呢？
乐正绫我也准备好了。
言和随时可以上场…
ALL我们都是…那就从梦开始的地方吧！
京公网安备11010502036362号