无题

浅谈小说改编为影视剧时的表达变化问题——两套话语、两类表达的冲突摩擦与彼此适应小说改编为影视剧时的表达变化这个问题+主要分为三个方面来谈，分别是故事情节、场景表达，语言对话表达，人物外貌表现。从 这三个方面以具体例子展现出小说和与之对应的影视剧在表达上的不同，和之后的小说、影视剧的发展变化。首先是故事情节、场景表达，看过诸多作品后，我们能发现小说改编为影视剧时两者情节或多或少会有出入，究其原因有二，其一对受众而言，小说作为传统文体，场景只能靠读者自己的想象，对于各种场景都不是真实地见到，而是更为朦胧的想象，对于故事情节也有自己的理解，一千个读者有一千个哈姆雷特，每位读者的阅读都是对作品的二次创作，因为文字的特性，每个人对文本的理解都不会完全一样，因而会产生自己独有的见解，当知道其改编为影视剧时读者自己也会含有自己独特的期待，比如特别喜欢的场景或人物，很期待其真实出现在眼前的样子，而想象往往会跟现实有出入。改编的影视剧一定含有改编者自己的想法，是他和导演对场景、情节的理解，而这种冲突有的时候会给读者带来意外之喜，有的会让读者感觉遇见知音，完美复刻自己想象的东西，而有的会令原著读者大失所望。比如《倚天屠龙记》原著中讲的是张无忌跌落山崖，从白猿腹中取得九阳真经，但李连杰演绎的那版倚天屠龙记中，张无忌是遇到少林寺火工弟子，用计让其传授自己九阳真经。原因是影视剧改编者想要塑造的张无忌是一个枭雄形象，为报血海深仇而不择手段。其二对创作者而言，影视剧是新媒体艺术，可以看可以听，所以改编者必须更关注现实因素，创作出的影视作品既要符合原著情节逻辑也要关照现实，弥补起原著没有关注到但视觉听觉表达必需的东西，小说纯靠文字推动情节，描写场景，作者更少地受到现实的制约，可以更加天马行空地描写场景，而影视作品改编小说时必须考虑到各种现实因素，当情节复刻成本太高、现有条件无法实现或者改编者有自己的想法的时候影视剧往往会选择放弃或者替换该情节或场景，这就导致二者在表达同一个故事时的场景描写，环境烘托方面的内容有所区别。如一版港版的《倚天屠龙记》电视剧里的情节变化，因条件限制，坠崖情节被简化，没拍出来，白猿变成了黑猿，从腹中取出九阳真经的情节也因不过审而改成了从黑猿洞中取出。因受到经费、场景、技术、政策、文化传统等多方面的影响，小说原著与影视作品在故事情节、场景表达上会有差异。其次是语言对话表达，对于流传已久的经典作品的改编来说，其传播时间久远，语言习惯上与现代有所差别，读原著会让人感受到时代特色更有代入感，但改编为影视剧时必须考虑到现在影视观众的观感，如果还是用原来的语言风格和词汇，会让观众难以理解，甚至觉得莫名其妙。