4.2

这是我在高校里给学生上课教网文的东西。写在这里，希望能让新人作者看了，少走一点弯路吧。这是一个系列，我会慢慢的一篇一篇的做出来。嗯，这个不是秘籍，我只能给出一些基本理论，和大的方向。但是没有你们所需要的实实在在的秘籍，因为那种东西不存在的。前面先说一点话，我说网文不会只单纯说网文，举的例子也许会是传统文学。你们都知道的，我是对写作功底至上的拥护者。因为我一直很欣赏一句话，好像是香蕉说的，也许不是，我记不清了。大意是，如果网文只需要三十分的话，但并不代表作者对自己的要求三十分就够。原话记不清了，大概意思如此。所以，我会夹杂着说一些传统文学的例子。好，下面开始说人设。很多初写者不明白，人设该怎么做，或者人设的重要性。其实，写小说开头，你扔出来的人设，就相当于，你是一个媒婆，你丢出来的主角，和你的读者相亲。你需要让你的主角，有魅力，让相亲对象一眼就能对你的角色有好感。很简单的比喻吧？相信大家能看明白。有很多新作者写角色，人物设定，会犯几个错误。常见的。第一种常见错误，人物太简单扁平。比如主角就是冷酷的，或者理智的，聪明的。没了。这就太扁平了，人物不够立体，不够丰满。而且，其实冷酷的主角并不好写。因为冷酷的人，往往话很少，但是主角的对白又偏偏少不了。一个话很多的人，怎么冷酷的起来？对吧。什么叫丰满的人物呢？比如说韦小宝。他胆大，又心中有畏惧。他好色，但是却又有底线。他贪财，但是却晓大义。他虚荣，但是却偏偏又很讲情义。这就是丰满的角色了。一个人物的设定，最好多一些元素，不能单一。单一的话，就代表着，你没有办法从更多角度来展现这个角色。你的主角，就会显得很单调，很扁平。而从实际例子上大家可以看出，往往写出很单一扁平角色的，这样的角色，一般都不是主角。比如古龙写的西门吹雪。这个角色就是高冷。但是这样的角色，不适合当主角，只能当配角。第二常见错误，人物不讨喜。我说的讨喜，是指读者看了你写的主角，对这个角色产生的好感度。写小说，一般来说，想让读者追下去的欲望，一定要让读者关心你的主角。所以一定要让读者喜欢你的主角。试想，如果一个人，你对他毫无感情，你怎么会关心他的悲欢离合，他的命运呢？如何让读者对你的角色有好感，通常的做法，会给角色增加一些讨人喜欢的元素。比如聪明，但是不能是那种让人厌恶的自作聪明。比如善良。比如豪迈。比如能非常巧妙的装逼。比如腹黑。但是，有一些线是不要去踩的。一些现实之中会惹人烦的元素，就千万不要加在主角身上了，除非你希望你的读者讨厌你的主角。现实中什么人会让人讨厌呢？比如小气的。比如不讲义气的。比如没素质的。我看过一些小说，作者上来就让主角满口脏话，每句话都带上生殖器。我想，作者也许是为了让角色说话更接地气。但是却错了。现实中，我想很少有人会喜欢那种讲话习惯性带生殖器的人吧？会不会觉得这种人没素质?会讨厌吧？那么这样的角色，也不会让读者喜欢起来。我没法告诉你们具体该怎么写，但是大体的方向，是我说的这些。当然，这并不是唯一的路，我只说我的认知。那么，主角该怎么塑造呢？避开我上面说的两种错误。让人物丰满一点，立体一点。同时，让人物讨喜一点。丰满是为了让读者对你的人物印象更深刻更鲜明。讨喜，是让你的读者，喜欢上你的主角，喜欢上主角了，才会关心他接下来的遭遇和命运。那么一个好的人设，有什么帮助呢？除了能让读者有追看的欲望之外，对你的写作也是有帮助的。可以节省很多力气。有句话，叫人设决定了后续情节发展。这句话怎么理解呢？我们以《水浒传》为例子。武松。武松就是一个典型的，人物设定决定情节发展的例子。武松第一次出场，是和宋江相遇，宋江碰翻了武松烤火的火盆。武松大怒，不管三七二十一，抓着宋江要打。这是武松第一次出场。我们可以看出，作者对武松的人物设定，是：冲动。偏执。也就是说，这是一个脾气很钢的人。那么，当武松来到了景阳冈，人物设定发生作用了。别人告诉他，就不能多喝，三碗就会醉，因为武松性格很钢，他偏要喝十几碗。别人告诉他，山上有老虎。因为武松性格很钢，他偏要上山。结果打老虎了。是人物的性格，决定了他会做什么样的事情，或者是遇到了事情，会做什么样的选择。这东西，可以分两个角度说。第一个角度，你后续写的情节，角色做出的事情，一定要和你设计的人物性格想符合！也就是说，什么性格的人，就得做这个性格的人该做的事情。你写一个觉得是高冷的，他就得沉默寡言。你写一个人物是理智的，他就不能是那种没事就热血上头的。你写一个人物是聪明的，他就不能是那种很容易被反派欺骗的。你写一个女主角是不食人间烟火的，她就不能随便向主角投怀送抱。（这一点很多新人作者容易犯错。女主角明明写的像仙女一样高冷，结果遇到主角就立刻合不拢腿了……）第二个角度：反着理解，当你写到某个情节，卡文了，没有灵感了，或者说，有两个方向不知道选哪个了。这个时候，你可以看自己的人物，人物是什么性格。然后你想：这样性格的人，遇到了我写的这样的剧情，他会做什么选择，他会怎么做。你会得到灵感的。网络小说是不是文学，我们不讨论。但小说的三要素是：人物，情节，环境。而且，人物都被排在了第一位。因为小说，讲故事，永远讲的是人的故事。先把人写好了，故事才会好看。当然了，你非要说《回到过去变成猫》这种写非人类主角的，我也没话讲~这个人物，可以代指”角色“。体现人物的魅力，有很多很多的写作技巧。这里随便举点例（有很多，但是只讲一点，因为写作的技巧，这方面太多了。）比如说，制造对比。一个丑角在旁边，可以衬托出另外一个角色的高大伟岸。没有胖翻译的丑陋蠢笨，哪里凸显得出小兵张嘎的机灵呢？韩剧里面，邪恶的女二号，也都是为了凸显出女一号的纯善可爱。魅力，是比较出来的嘛。再比如，制造反差。《陆小凤》里面的，比如西门吹雪，对所有人都冷酷无情，但是偏偏对陆小凤，就另眼相看。一个那么无情冷酷的人，却偏偏对陆小凤那么好。肯豁出性命来帮陆小凤。感动不？这就是反差。《小李飞刀》（我说的是小说原著）里的反派林仙儿，人尽可夫，但是偏偏对阿飞就迟迟不肯让阿飞得到自己。这是一种畸形的虐恋。虽然未必符合价值观，但是这么一反差，人物性格立刻鲜明起来了。一个原本对什么事情都大大咧咧的人，忽然在某一个瞬间，某一件事情上，体现出绝不妥协的原则。（《城市猎人》里的孟波。也就是老版的《侠探寒羽良》），大部分时候不正经，但偶尔遇到事情了，忽然正经严肃起来，读者就会觉得”哇，怎么忽然之间这么帅！“依然是侠探寒羽良里面的海怪。一个身高两米多的超级肌肉男，壮汉，强悍，硬气，彪悍！这么一个人，他唯一的弱点，居然是……怕猫！是不是一下就有了反差萌？这些反差，都可以瞬间提高人物的魅力。再比如，让角色展现出一个自身隐藏的秘密。依然以小李飞刀为例子，荆无命，本来是左手剑。左手废掉之后，遇到绝境之中，本来大家都以为他完蛋了吧。忽然之间，他露出了自己的秘密：他的右手剑比左右更快！是不是一下就很提气？以上这些只是举例，并不是定式，只是无数种写法中的其中之一。其实说到写人物，最基本的做法，就是设计好一个完整丰满的人物。主角呢就尽量让读者去喜欢他，反派呢，就让读者去讨厌他，或者让读者更喜欢他！（也是一种写法）还有就是，什么角色，一定要贴合角色的身份来说话做事。比如说，你写张三丰，一代宗师，他就得有宗室的气度，说话，做事，都要有大家风范。不能写成江湖老大，不能写成小家子气的人。你写一个菜市场卖菜大妈，就一定要让她接地气，市侩，精明，带点小家子气。

总之，人物一定要看上去真实可信。不然就假了。很多新人作者写不好人物，也存在这么一种问题：生活阅历不够。因为生活阅历不够，社会上各色的人群，各种职业，他接触的不够广。简单的来说，你写个律师，却说话毫无法律逻辑，就会很假。因为作者可能没接触过律师，不知道律师工作时候该怎么说话。幸好，有百度。找些专业术语和句子，给角色说出来，会提高一些可信度。如果说你要写一个黑道枭雄那种人物，不知道如何体现人物气度，好的办法就是参考一些经典的影视作品。比如《教父》，看看马龙白兰度演的教父，是怎么说话怎么做事情的。千万别写成小混混抢台球桌的感觉就好。塑造人物，几个字的注意。贴：人物做的事情要贴合人物本身的设定，包括性格设定，身份设定，职业设定。魅：人物要有光彩，有展现魅力的机会，让读者喜欢上你的人物，关心人物的命运。丰：人物的设定要丰富多彩，不能单一扁平，一个好人不单纯是一个好人，一个坏人也不能仅仅只是一个坏人。要知道，好人也会生出恶念和私心。而一个坏人，也可能在某些时刻，他是一个好儿子好爸爸。变：这点是最难做到的了。人物的变化！戏剧理论里，会讲究人物弧线，人物的发展，变迁，蜕变。也就是说，这个人物，开头是从哪儿来的，故事里，他走向了何处。结尾的时候，他产生了什么变化和蜕变，感悟了，或者升华了，或者堕落了。总之，最好不能是一成不变的。以甄嬛为例。入宫的时候是一个傻白甜。经历了宫斗渐渐变成心机女，最后发现皇帝不爱自己，心灰意冷和果郡王好了。结尾的时候，已经彻底蜕变成了一个霸气十足的甄嬛娘娘。当然，这个要求比较高，新人作者不太容易能做到。而网络小说其实对这一点，要求也没有那么硬。