67.第一个成员

——时间推移

一个月后

——

（没有气泡，有引号的是弹幕，【】是字幕）

“这是什么直播？豪华别墅？”

“神豪？炫富的吗？”

“为了小公主而来”

“同上，从参加完《明侦》后一个月都没有动静了”

“就是就是，刚刚转发了一个直播号，我立马就赶过来了”

“我是看可可的微博来的”

“小公主？可可？我是看我女神来的”

“我是”

…………………………

满屏的弹幕

“等会等会”

“等会等会冷静一下”

“先别说看谁微博来的，镜头变了”

镜头停在了天台处

这里被放置了很多的乐器

【乐器的主人是谁呢？】

“好多乐器啊？谁的？是谁来弹奏这个啊？门开了，有人来了，是谁”

“是谁”

“是谁”

一个站扎着双马尾的大眼睛少女从门口走到了前面，同时也让看直播的人看清楚了

【字幕】

【第一个成员到达——】

“这是谁”

“麻烦知情人科普一下”

我爱琳琳“咳咳，由我来为大家介绍一下——我的女神”

“女神大人——芮熙琳”

一名歌剧演员，从小就在剧院学习，被称为“歌姬公主”

（咳咳，乱写的，请不要当真）

“她非常非常优秀”

“没看过歌剧的可以搜搜百度”

“对对”

“女神超级厉害超级可爱”

………………（忽略一大堆科普）

…………………………………………

——题外

团队成员之一，芮熙琳，主业是歌剧演员，嗯！皮相，是绿色头发的动漫人物，可以算是——法露露（咳咳之后其他的动漫人物可能也会被我套上去，不过都是绿色发系的）

（其实我也不是很懂歌剧，但是咳咳——）

中国近现代出现的新的戏曲音乐被称为“新歌剧”，是为了区别于传统戏曲。他既不同于传统戏剧，又有别与西洋歌剧。

三个阶段

探索阶段：（1919--1944）的新歌剧，或受“五四”新文化的影响，或是为了适应反对帝国主义的爱国斗争的需要。前者，如：黎锦晖的儿童歌剧《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》等，在倡导科学、民主精神上，在艺术形式通俗化、民族化上，都做出了有益贡献。后者，如：聂耳的《扬子江暴风雨》、向隅的《农村曲》、冼星海的《军民大生产吧》等，都在反映群众革命斗争的内容上、在借鉴西洋歌剧的经验上、在艺术形式民族化的问题上作出了宝贵的尝试。

奠基阶段：（1944----1955）是以延安文艺座谈会之后的新秧歌运动为起点的。那是，一大批秧歌剧，如：《兄妹开荒》、《夫妻识字》为新歌剧的创作开辟了正确的道路。此后，《白毛女》、《刘胡兰》、《赤叶河》又获成功。中华人民共和国成立之后，进一步探索新歌剧的创作经验。《小二黑结婚》、《王贵与李香香》、《草原之歌》等相继问世。

深入探索阶段：（1956---）是遵循“百花齐放，百鸟争鸣”方针，进一步大胆探索新歌剧的创作经验的。这批新歌剧大致有三个创作道路。一、紧靠戏曲的创作道路，如：《红珊瑚》、《红霞》；二、基本上坚持《白毛女》的创作道路，如：《洪湖赤卫队》、《江姐》；三、音乐语言及风格都建立在民间音乐的基础上，在音乐形式创作手法上又借鉴西洋歌剧经验的创作道路，如：《阿依古丽》等。

十年动乱，新歌剧停止了创作。1976年之后，新歌剧又有了新的突破，如“《伤逝》、《芳草心》《第一百个新娘》等。

二十世纪中国歌剧创作的拓荒者是黎锦晖，他创作了儿童歌舞剧《麻雀与小孩》《小小画家》等共12部，在当时的中国曾产生了巨大影响，并为中国歌剧创作开了先河。1934年聂耳和田汉推出《扬子江暴风雨》，这种“话剧加唱”的做法后来也成为一种较为普遍的歌剧结构形式。从三十年代中期起，上海、重庆一些专业作曲家在创造民族歌剧方面作了不同方式的探索，出现了《西施》（陈歌辛，1935）、《桃花源》（陈田鹤，1939）、《上海之歌》（张昊，1939）、《大地之歌》（钱仁康，1940）、《沙漠之歌》（王洛宾，1942）等作品，其中大多借鉴西洋大歌剧的创作经验，力图解决音乐戏剧化问题。在这些作品中，成就较高、影响最大者，当推黄源洛的《秋子》…………