第55章 表演的三大体系

周解端起酒杯，对着唐文轩道:“文轩，今天这场戏是我出道以来演的最过瘾的一次了，真是谢谢你了。”说完，一饮而尽。

李宾宾吹了吹气，小心翼翼的喝了一勺热粥，嘴角都不擦就嚷嚷道:“快点快点，公孙师爷，你家包大人都杯中酒了，不赶紧来一个，还墨迹什么呢？”

唐文轩拿起一只虾饺就塞到了李宾宾的嘴里，让她没好气的翻了个白眼。

唐文轩咳，都是一个剧组的，还那么客气干嘛？

话虽这么说，也是“咕咚”、“咕咚”干了一杯。

今天的戏份拍完以后，周解就拉住了两人提出晚上他请客。唐文轩和李宾宾倒是没有矫情，很爽快的答应了。释啸龙因为只吃素食，所以没有带他，一个人在酒店生闷气。

此时的三人是在一家私房菜馆里，这个菜馆以海鲜粥为主打，搭配地道的东广私房菜，让很多明星都慕名而来。

那场飙戏究竟是怎么回事，大家都心知肚明。对于唐文轩来说，他只是觉得与人为善就是与己为善，可以带着你玩而且大家都能玩的更开心，那我何乐而不为呢？

唐文轩可以这么想，周解却不能当做什么都没有发生。剧组好几百好人都盯着，他没有任何表示的话，谁知道这些人会传出什么闲言碎语出去？要知道“带戏”和“飙戏”很多时候都是可遇而不可求的。

不过，周解对唐文轩也是真的感激并且服气了，再也没有了从《格格》剧组带出来的傲气。平常几人搭戏让着自己不说，今天那场戏却是被公孙策带着，似乎真的成为了包拯，两人共同质问那个高高在上的八贤王。

李宾宾咽下去虾饺后，喝了口果汁，没头没脑的问道:“你是哪个体系的？‘斯坦尼’吗？”

周解在边上也露出了侧耳倾听的神色。

唐文轩知道，此时空和前世一样，戏剧表演也分为三大体系:“斯坦尼斯拉夫斯基体系”（简称“斯坦尼体系”）、“布莱希特体系”和“梅兰芳体系”。

李宾宾在魔都戏剧学院学的就是“斯坦尼体系”，所以她会有此一问。

唐文轩想了想，摇了摇头。

唐文轩不，虽然搭了点“斯坦尼”，但主要还是“布莱西特”。

三大体系各有千秋。其中，“梅兰芳体系”更多的是在京剧舞台上使用，它会用写意和程式化的表演来突出演员，演员才是这个舞台的中心。

而在影视作品中，主要使用的还是“斯坦尼体系”和“布莱希特体系”这两种。

“斯坦尼体系”被称为体验派，强调反应真实的、有血有肉的生活，要让演员完全的融入到角色中。要求的不是模仿角色，而是成为角色。演员不是在表演，而是在生活。

“布莱希特体系”又被称为表现派。它主张演员高于角色，表现剧中人物而不是融入其中。随时进入角色又可随时抽离角色。需要演员用高超的演技来支撑。

对于这两种体系，简单的用公孙策这个角色来举例。

“斯坦尼体系”表现出来就是:我是“公孙策”。

“布莱希特体系”表现出来就是:我演“公孙策”。

这两种体系没有孰高孰低之分，只看哪种更适合自己罢了。