《桃姐》

导语：没有飙泪的煽情，言外之意却能感触到少爷和家丁之间的爱情

亲爱的读者朋友们，我们好！今日为我们点评一部情感电影《桃姐》，这部电影是朋友引荐给我的，听说《桃姐》是一部感人至深的影片，但小编看后却没有哭。但是这淡如白水的剧情引起我万千的思绪，这思绪如万缕的情丝，从不闻名的远方互相推攘着赶来，在我的眉心会聚，在我的心头环绕，终是久久不能散去。没有飙泪的煽情，言外之意却能感触到少爷和家丁之间的爱情。



一个是在我们庭长大的少爷，一个是服侍宗族六十年的家丁。影片的开端，桃姐服侍坐在客厅的少爷罗杰吃饭，而她则端着碗站在厨房吃剩饭，两人之间的对话平平平淡，桃姐作为家丁表现出的勤奋与本分毫无保留地出现在观众面前；之后桃姐中风住院，罗杰去看望，桃姐说她要去白叟院，问罗杰需求多少钱，罗杰说他会替她出，让她不必管，桃姐用中了风的嘴迷糊而固执地说：“不必，我有钱”，两人之间的主仆关系在此发生奇妙的改变；出院后的桃姐去了白叟院，罗杰不时地来探望，当罗杰第一次说：“这是我干妈”时，桃姐脸上闪过一丝拘束，继而变成了美好，人与人之间的温情到达高潮；之后的两人互相温暖，互相戏弄，年月赐予人与人之间最温暖的情感在他们一句句的对话里淋漓出现。罗杰带桃姐去看电影，让朋友们和在白叟院的桃姐通电话，带桃姐出来漫步、晒太阳。



导演许鞍华用这白描式的叙事方法，将主仆之间互相温暖、互相照料的情感慢慢出现给观众，将人与人之间那种经历过时刻检测后不可磨灭的情愫婉转道出，没有煽情，没有催泪，只要静静的温情在人心中流动，感动之余让人骤生几分思索。这让我想到了鲁迅与他的阿长妈妈，阿长妈妈对“我”很严厉，喜爱切切擦擦地向人低絮，睡觉呈“大”字，还害死了“我”的鼹鼠，但是阿长妈妈却请假回老家给“我”带来了我日思夜想的《山海经》。没有爱就感触不到温暖，没有爱就不会有深入的回想，也就不会有罗杰在桃姐沉痾时忠诚的祈求，也就不会有三十年后鲁迅先生道出：“仁厚漆黑的地母呵，愿在你怀里永安她的魂灵！”



除了人与人之间静静流动的温情，影片还用不悲不喜的叙事方法向观众阐释了一种不悲不喜的人生观。《圣经》里说，生有时，死有时，笑有时，哭有时。桃姐说，吃奶嘴有时，进棺材有时。这是每个人都无法逃脱的天然规律。所以当医师通知罗杰桃姐的病难以治好，问他是否中止用药时，罗杰缄默沉静着吃完一碗泡面，打完一通电话，对医师说，明日要出差去内地一周，假如这期间桃姐有意外，不必等他回来，直接送到殡仪馆。这个局面与我见过的对临终生命的苦苦哀求不同，没有哭天抢地，没有痛不欲生，这是生者给予亲人最终的自在和慈祥，这是生者对生命行将谢幕的最大尊重，这更是对“生有时，死有时”的最好诠释。其实白叟最怕的莫过于存亡无常，老无所依，桃姐在服侍罗家六十年后中风住院，古稀之际有“干儿子”陪在身边度过最终的韶光，安享晚年嫡亲。影片没有将桃姐与病魔的挣扎道出，也没有出现桃姐死时的局面，而是用平平的局面表现出一种安然和笃定。让人摒弃对“死”的惊骇，心生漠然与开朗。没有富丽的场景，没有催人泪下的剧情，许鞍华仅仅将故事真实地记载，将老年这一生计状况安静地道出。



《桃姐》的基调是安静的，安静得出奇。但是在这安静里却藏着力气，撼动人心的力气。正如导演所说的：真实的感动是感而不伤，高超的感动是无需煽情的。思绪在眉心会聚，继而环绕心头，此后齐刷刷地跌落在静如水面的心房，登时便激起千层浪。没有飙泪的煽情，言外之意却能感触到少爷和家丁之间的爱情。

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