长篇小说怎么布局

一个文章的开始，首先构架的世界观

比如历史，玄幻，科幻，神啊，怪啊，这些都是世界观

那么布局就分为两种

一种是初级的布局

也即是文内布局

比如，人和人的互动，所产生的情况

这样该如何布局呢？

首先确认一点：

那就是人。所有的事情都是由人构成的，环境这些可以让成旁局

不过是人物思考的范围，不在布局范围内

首先请确认两点，你帮谁

你是作者，你有大能，你可以选择帮助谁，帮谁可以让你的剧情继续下去？

比如要让主角被打败，而后变强，那自然是帮反方

若是主角要胜，则自然是帮主角，这个很好确认

那么接着就是最重要的一点了，你打算写什么局？比如战斗？比如智战？

这里我用自己的写法来告诉大家：

我的写法是以人物推动剧情，就是人物本身会怎么做。

说起来空洞了些，那么举个例子：

如果是历史剧，主角是朝廷命官，他春风得意

这时，自然有政敌出现了，那么这时我的做法是归纳双方的性格

比如，光明正大的人自然不可能使出下三滥的手段

像是拿着人质啊，构造谎言啊

光明正大性格的人不会用，然后主角性格是什么，对付他的人性格是什么？

按照这种性格来使出计谋，这就是该种布局的初步

第二步就比较复杂了点，那就是你作为作者大能，你站在什么地方？

不是指你帮谁，而是指你从什么地方看到的这些？

可能大家也有这种感觉，有时候想写旁的人

但是却不知道该如何插入他的世界中

当然了，如果用上帝视角自然没问题

但是那样一来，就难免会让读者莫名其妙，甚至反感

这种反感本身就莫名其妙，但就是反感

所以需要你找个自己的位置

我找的位置是旁观者

通常是以回忆开头，这样有助于将该人物丰满

比如一个大奸诈的人，他的回忆是什么呢？

有两个选择

一是拼命想当人上人，拼命想有权力的人那种，这种可以称为全黑。

第二种则是回忆悲惨，他原本的性格完全不是这样，不过因为XXX而改变了，这种可以称之为变黑。

选择了反方，那么反方就会根据他自己的性格而使出各种计谋

这些计谋作者大能你是肯定知道的，那么主角该怎么办呢？

这时就可以用另一种办法了，我称之为天命。书里可以认为是偶然

比如寻秦记里，主角很多次偷听时经常听到阴谋，这就是偶然的一种

林林总总，各位自然也知道许多，但是关键的一点是，不能突兀

好吧，让主角知道了大概，或者直接写的超智类主角

则可以依靠推论来知道大概

那么该怎么办呢？

因为你是大能，所以你自然知道这计谋的破绽，可是主角不知道啊

这里有个非常重要的写法，那就是错误

让主角猜出一部分，猜错另一部分

这样反倒会让书迷感觉真实

然后依靠对的那一部分，可以引发出什么剧情

这就看是什么计谋而定了，这期间有个很重要的，那就是真实

所以才有了错误与正确共存的写法，这点很重要

此点非常重要，主角错误的推论能够延伸出其他方面的剧情

但更重要的却是对读者的“误导”

而等到真相大白时，读者才会突然发现，哇，原来事情是这样的！

如此一来就能够让读者对作者的写作手法产生兴趣

因为没有什么人愿意看那种看到开头就猜到结尾的书

长久使用这种方法，能够培养出大批的铁杆粉

比较经典的例子如《哈利•波特》

在哈利波特第一集中

刚开始哈利等人一直误认为斯内普教授是幕后黑手

而斯内普的种种行动也成功的误导了主角的判断——其实就是读者的判断

比如当哈利在魁地奇比赛中飞天扫把失灵时

大家看到斯内普在念咒

所以读者就会以为是斯内普在念咒害哈利

但实际上真正害哈利的人是奇沃教授

斯内普的念咒却是为了保护哈利

但书中没有写到，所以读者被误导，这就在揭开谜题时让人有惊喜的感觉

很多情况下写布局，一般都是正确到底，就让书迷产生了好假的感觉

所以才需要错误和正确并存

然后对方又会根据情况如何转换之类，这些都是一鼓作气的了

因为双方的剧情使然，所以就有了这些剧情

中间基本没什么好谈的了，那么就是布局的结尾

要在情理之中，意料之外

说起来难，其实蛮简单的，那就是少用上帝视角，或者尽量不用

这里举个例子

某某忽然头一震，他猛的想到，莫非是那个……

这个那个就不能说出来

让书迷也好奇是什么

直到最后一刻才说出来，那么书迷也会恍然大悟，原来是那个啊！

总而言之一句话，布局的目的是吸引人，不做无谓的布局

若是为了布局而布局，那是毫无意义的，你的布局首先要吸引到人

所以布局的地方最好是高潮贯穿始终

当布局结束时，能够让书迷松口气的同时也兴奋起来

那么就基本成功了

欧克了，接下来就是提问了

提问再后面一章

希望支持，嘻嘻嘻~