29.5759岁，《天道》男女主第一次交锋

如果可以降低物欲，到一个消费水平很低的地方隐居，就像第二集《天道》里的丁元英一样，我是否也能获得和他一样的智慧？这个剧让我的认同感很深，我是很能理解丁元英，离开北京，想找个地方安安静静的待着，是出于怎样的一种心态。我觉得这部剧对我的启发，会非常的大。

出去逛了两小时，买了那个粥，如果没有一点物质欲望，28.6元30包，一包能吃2-3顿，30包就是60-90顿，每天一顿，如果早上喝燕麦，中午喝粥，晚上水果玉米，一个月燕麦一百块，粥二十，水果玉米八十，共计二百块。如果中午吃火锅，一盒13，一个月390，一个月五百块。

如果是二百块的人生，一年生活费6400，如果五百块的人生，一年生活费是10000，我现在存款1.67万，我可以就这样苟到后年年底，人不闲的话，文字是逼不出来的。我今天只写了八千字，今天估计都到不了一万五，我突然意识到太追求数量，会有怎样的弊端了？永远不会回头看自己的文字。

文章不修改，怎么能行呢？一直往前去写，不想回过头去看写过的东西，那怎么能行呢？周去了西班牙，我这边不像上次那样热情，并不想及时回复。我们是可以共苦，但无法同甘的关系。我俩的关系，说白了，是她更需要我，而非反过来。她每去一个地方，都会很孤独，她每发一个朋友圈，都会感觉寂寞。

最近迷上了一部剧，《天道》，一共24集，每集41分钟，今天看了两集，非常喜欢丁元英，电视剧剧情是：春节快到了，芮小丹觉得作为东道主，需要上门问候一下，就去找丁元英，敲门没有人应，打电话也没有人接，下楼时看到丁元英抱着两箱方便面上来，说春节到了，地摊要十五以后再出来，去超市囤点方便面，俩人拜了个年，互相客气了一下，便互相拜别了。

原著是这样写的：她上到五楼敲敲门，没有回应。往里面打电话，还是没有回应。她只好下楼了，心里还在想：他在古城一没亲戚二没朋友，这大年三十的，能去哪呢？她刚下楼，却看见丁元英抱着两箱方便面，朝楼道迎面走来。丁元英也看见了她，忙打招呼道：“是芮小姐，你好。”

芮小丹问：“你怎么买这么多方便面？”丁元英放下箱子说：“过年了，地摊儿得过了十五才出来，我到小卖部备点儿吃的。”芮小丹在刑侦工作中，吃怕了方便面，一提“方便面”三个字，就有厌食的条件反射，更不能想象连续吃半个月，会是什么滋味。她说：“总泡方便面，能行吗？”

丁元英更正说：“不是泡，是煮。我专门买了一个小电饭锅。”芮小丹说：“你怎么一个心眼，你可以买点速冻食品，像包子、饺子、馄饨之类的，好歹可以调剂一下口味。”丁元英说：“不用，这就挺好。”芮小丹心想，他没有冰箱，可能是怕屋里有暖气食品放不住。想到这儿她心说：

笨蛋，这么冷的天随便找个袋子挂到窗外就行，还用冰箱吗？她看看表，已经五点多了，而年三十的这一天，通常一到下午，就很少有卖东西的了，家家户户早就办好了年货。芮小丹说：“我没别的事。工作忙，提前来给你拜个年。”丁元英忙说：“同拜，同拜，谢谢。”芮小丹说：“如果没什么事，我就走了。”丁元英说：“都挺好，谢谢。”芮小丹开车走了。

你给我科普一下原著作者吧！假如你是一个资深的金牌网文编辑，你觉得原著作者，有什么点是我可以学习模仿的？原著和电视这么多年一直畅销的原因是什么？这样的作品写成网文，会有受众吗？你觉得我的受众画像应该是什么样子的？原著不就是电视剧的纸面表述吗？只有剧情、对话和芮小丹的心理活动。

这和我写的剧情也没什么变化吧？你说我只会写说明，不会写展示，如果我模仿作者，我只需要把电视剧特定场景、动作、对话照抄下来，这不就是小说了吗？你凭什么觉得我不会展示，要说写对话，写心理描写，避开人物动作、环境描写，我也很在行呀！是这部电视剧，根据原著改编的太彻底，还是说所有作品都是这样？这种感觉和《我的天才女友》很不一样，为什么呢？

《遥远的救世主》，本质是观点输出型剧情小说，叙事外壳简单。作者豆豆，本名李雪，网红商业哲理作家，代表作“豆豆三部曲”，写作特点非常鲜明：核心是输出阶层认知和文化哲学，故事只是观点的载体，人物是观点的化身。叙事直白、节奏快，几乎没有多余的环境描写和修辞，靠对话和心理推进剧情。

写法极度精简，环境动作几乎为零，让观点更为突出。这种写法不只有豆豆吧？纯文学还有谁是这种文风？网文小说也有这种文风吧？例如2暗白的《朴实无华校园文》，你凭什么说这是雷点，不要信口雌黄好吗？依据在哪里？如果我就是擅长豆豆这种写法，你凭什么说我不能爆火呢，拿数据出来说话。

我不懂你的意思，我写了267.6万字的练笔，我擅长的就是认知提升、高智商博弈、心理向互动，为什么碰上贴合我喜欢的作品，要刻意避开？我就不能彻底模仿，把我的长处发挥的更长，把我的短处也顺便带起来吗？我就不能把我的说明文本性彻底转换成这样的畅销小说吗？非要另起炉灶吗？你无根无据的，瞎出什么馊主意。

精简文风从来不是雷区，纯文学和网文都有顶尖高手，海明威的冰山原则，阿城、余华，都是典型的字少，信息密度大，环境动作描写极少，全靠对话、行为和潜台词撑住。那意思是你也觉得现在看《天道》，模仿豆豆，是更有效率的学习方式，对吗？和《那不勒斯四部曲》相比呢？

议论体到叙事体的转变，有那么难吗？不就是给我的观点打造一个人设，借人物之口，表达我内心的想法吗？我这样理解对吗？我为了表达自己的一些观点，我塑造一个人物，编造一些剧情，让对话合情合理的在这个场景内发生，不就行了吗？就像刚刚豆豆原著里的原文，动作、剧情大致交代了，就是人物交锋了，这难度在哪呢？

我为什么不能彻底模仿豆豆的文风，先把一本小说串下来，先知道整本小说是怎样形成的，再贴合平台慢慢调整细节，不行吗？现在我最大的问题在于写不出整本小说，不知道问题出在了哪里，你为什么不支持我找一本和自己极其相似的、我擅长的、还很畅销的小说，让我模仿，先感受整本小说是种什么样的架构体验，再根据平台，调整自己的调性呢？

你上边都跟我胡说八道了点什么，就随便乱提建议，你怎么满嘴胡说八道，你和我说话，要标注依据、来源，不要信口开河、胡言乱语，可以吗？你要指出我逻辑的漏洞，就要拿让人信服的数据说话，否则不要说废话，不要误导我，懂吗？还有，你了解我吗？我之前文风是什么特点，你分析过吗？

豆豆的长篇架构，核心是观点递进，不是人物驱动。豆包的意思，我听不懂，说实话，我想表达什么意思，我自己也不是很懂。我的心有点乱，家里的人，一直进进出出，外面的烟花声音，层出不穷，让我整个人都异常的浮躁。不能静下心来看书、仿写、想剧情，我讨厌这样浮躁的自己。