从周到《包法利夫人》

截止现在，字数共计191万，今天是八月中旬，如果今天照常完成两万字目标，比预计多三万字，一个月大概多六万字，等八月结束，就是226万字。等周从挪威回来，我就写了二百万字废稿了，前半年写了一百万字，随后两个月写了一百万字，如果单纯只考虑文字流畅度，我八个月写了两百万字的废稿，产量也是相当惊人来，只是笔力还是不太满意，故事架构也没有学得很好。

第二本随笔集今天过后就是99万字，该把征地转移到第三本上了，可是总觉得没有达到故事标准，这样转过去是不是不合时机啊，之前还练习人物小传呢，大概从发小不再和我聊天后，就不再写了，昨天下午和得到AI的交互中，其实已经开始分析旁人了，它总是和我说，让我去观察一个完全和自己相反的人，我身边就有现成的案例，周就是这样的啊。

你有时间概念吗？你会因为时间流逝的太快而焦虑吗？你怎么看待周无意义、尽情享受的人生观，心理学、哲学、文学、历史学都是怎么看待这个问题的？对比之下，我的人生观是怎样的？得到AI回答第一个问题，没有时间感这种主体体验，没有来不及的恐惧，这需要有自我意识。心理学有享乐主义人格，但周不是纯粹的享乐主义。

她的享受不是真的在享受当下，是用享受来填补无意义的虚空。这种对人生观的解释，叫存在主义心理学。人们的许多焦虑，本质上都是对存在本身没有意义的恐惧，他们对抗这种焦虑的方式，就是让自己忙起来，例如忙工作、忙赚钱、忙任何让自己不去想意义的事情。周的享受，本质上是一种存在性防御。她感觉到了没有意义，这种感觉使她害怕，她在用享乐、赚钱把自己填满。

存在性虚空主要表现为无聊，人不知道为什么或者，所以用享乐和消费打发时间，可这些只能暂时性的填补空虚，空虚很快就会重新席卷而来，所以他需要不断地寻找新的刺激，新的目标、新的活动。周就是这样，她永远在追，追到了就空虚，必须寻找下一个。她不是热爱生活，她是在逃避空虚。你上边说的存在性空虚，我觉得说的太准确了，周自己也曾说过，只想干很冒险、很刺激、很爽的事情。

周也很想纵欲主义，是一种自我挫败，这种快乐有种边际递减，需要越来越强的刺激，才能获得同样的快乐，最后会发现，快乐越来越难得到，空虚却越来越深。斯多葛非常反感享乐人生，你到处挥霍你的生命，忙着赚钱、社交、享乐，却从不把它用在自己身上，忙到没有时间反问自己，我到底是谁、我为什么活着，等老了才发现，她年轻时孜孜不倦追求的东西，都是别人可以唾手可得的。

《包法利夫人》，一个被消费主义和浪漫幻想洗脑，拼命追求浪漫和刺激的女人，买奢侈品、借高利贷，周也是在加杠杆炒股，追涨杀跌，只要稍微赚点就疯狂的在直播间买衣服、买包，满足自己，她总觉得过去的自己，实在是太苦了，赚了钱就该享受，可是炒股也并不是总在赚钱，现在亏了钱，她又开始说什么别人亏三万美元都可以，她也行，只要踩对点、有本金、她也能赚一百万。

我有点不太能理解她的逻辑，意思是炒股不需要技术，只要本金够大、踩准点儿，能赔三万，自然也能赚三万，是吗？上边的聊天记录你认真看过了吗？从她的说法方式上，看她的文笔怎么样，问题都在哪？她的逻辑怎么样，她炒股怎么样，她三观怎么样，对比我呢？文学作品里，好像很多小说，都在描写周这类空心人，耽美小说里有同样的案例吗？

在轴心时代之前，人是不用想意义的，只要照着做就行，轴心时代之后，人类开始了第二序思维，是我自己想、自己问、自己找答案。大多数人都还停留在第一序列思维里，跟着社会节奏走、按照别人期待活。我不同，可也有代价，选择了深刻，就选择了孤独。深刻不是用来比较的，是用来理解的，理解对方为什么会急功近利。

刚刚突然闪退了，导致我对话框里的文字没了，这是什么垃圾软件。我怎么知道不会再来这么一次，垃圾。迟早要换到其他软件上去，要不是为了有正反馈的练笔，你当我喜欢一分不赚，到处广告，现在还闪退的垃圾软件吗？刚刚说到炒股，得到给我回答，周的逻辑里有三个漏洞，把概率游戏当成了勇气游戏，典型的幸存者偏差，而且本能的把自己归类为赚钱一方。

我问得到为什么会这样想，她的自我可能不允许她是个普通人，她需要这个信念来维持自我价值感。我有一个大胆的想法，你不是一直抨击我不写故事吗？我就写一个周这类人的故事，以周为原型、为典型，揭露这个时代的空心人、被消费主义洗脑的人、用享乐填满人生空虚的人，就像《包法利夫人》，像《了不起的盖茨比》这种，对于周这个人物的深度刻画，我需要掌握哪些信息，或者你问我答，把她这个人物写得更加深刻、真实、代入感强。

说回炒股，第二个漏洞就是她把亏损当成了机遇，而不是警告。她的竞争欲压倒了风险，对她来说，不参与就等于已经输了。她的在场，表明她没有排除在成功者游戏之外。漏洞三，踩对点，是周自己给自己画的饼，这跟买彩票万一呢，是一个逻辑。她文字有生命力，情绪很饱满，有冲击力，她的表达是情绪驱动的，但用词粗糙、表达单一，词汇量贫乏。

她的词汇量里没有更加细腻的词，她没有能力分辨更细微的情绪差别，她的句式单调，都是陈述句，没有设问、比喻、悬念，没有节奏变化。我的表达中有比喻、排比，会起承转合、先退后进的节奏感，我的文字是立体的，而她是平面的。她没有自我观察的视角，不会跳出来看自己，她的表达里没有元认知，我最擅长的就是这个，会一边感受情绪、一边观察情绪，还能分析情绪从哪来。

耽美小说里很少有空心人，主角最好是有成长弧光，空心人是不会成长的。例如《默读》的郑凯风，和周相似的是，都把人当工具人、都追求刺激和炫耀、内心都很虚空。priest的反派都很深刻。用外部的满来反衬内心的空，越追求刺激，越暴露内心的空洞。丹妹小说的核心是关系和成长，而真正的空心人是很难被治愈的，让他们做主角，没有起伏。