我和卡夫卡的区别

血红，用一己之力拉高整个行业内卷程度的人。1979年，武汉大学计算机系本科，吉首大学哲学系硕士，本科计算机手速很快，研究生是哲学专业，我想以后这样自我介绍，本科会计、法学双学位，研究生哲学、心理学双学位。2026-1979=47岁了，比我大18岁，2003年开始写网文，24岁开写，我是29岁开始动手的，慢了五年，二十年写了6000万字，是起点中文网第一个年收入过百万的作者。

计算机专业，一小时六千是稳定时速，我颠覆也才小时三千，血红激情爆发时一小时能出九千字，是一个干爆服务器的人。颠覆记录是连续十二小时，写了九万多字。入行二十年，日更万字是常态。“每天睁开眼睛，洗漱完成，看看新闻，刷新一下追更的小说，泡一大杯茶，然后开始创作。每天的节奏，大致如此。”这是血红的写作日常。

我其实比他更朴素一点，每天睁开眼睛，看一会微读在读书籍，半躺着开始写第一篇日记，想写什么写什么，找一下状态，开启今天日更两万字的目标。血红03-05年，长达三年是自发激情期，想到哪写到哪，情节紧凑代入感强，但文字粗糙、前后矛盾，05年，也就是写了三年多后，才从野性回归理性，对文字要求更高，情节把控放慢，人物设定和背景构思更细致。13年，也就是写了十年后，开始追求精品化。

血红说：“如果是冲着稿费来进入这个行当的话，你会非常痛苦。所有成功的网络作家，基本上没有说是冲着稿费来的，他们完全是出自于对文学、文字的一种热爱，一种讲述故事的、倾诉的欲望。”对文字的热爱，一种讲故事、倾诉欲望。他的思想有哲学背景训练，让他的世界观构建能力、思想深度更强。计算机专业带来的打字速度和结构化思维，是高产的硬件基础。他阅读量大到惊人。他说拼命看书是他生活的重要组成部分。他的创造力来自海量阅读。

唐家三少是1981年出生的，北京人，连续100多月日更八千，最勤奋的网络作家，一年是12个月，十年多日更过万。2018年版税收入1.3亿，多次蝉联网络作家富豪榜冠军。他说自己之所以受欢迎，是因为：“更新快，高效的社会节奏，让读者讨厌漫长的等待。”读者追的不是文笔，是一种确定性。他多种题材都能驾驭，玄幻、都市、爱情、奇幻。也被骂小白文、文笔差、套路化。

我吃西红柿是1987年出生，数学系，世界观构建能力很强。不是纯套路文，有自己的精神内核。文字简介直白，被骂文笔太糟糕，他的书阅读门槛极低，代入感极强。他的主角三观极正，基本都是苦行僧人物，靠努力修炼跨越困难，专情、重义、坚持。我有点感兴趣了。他们都是倾诉欲望极强的人，没有内在驱动是做不到的。

血红的“三阶段成长路径”，他从激情乱写到理性创作，再到追求精品，走了20年。我现在大概在第一阶段尾端——有激情、有产量、但质量不稳定。接下来要主动往第二阶段走：放慢一点速度，提高一点质量，开始讲究结构和人物。放慢速度、提高质量，开始研究结构和人物，这是我能从血红身上得到的经验。

自我反思能力。我每天写日记、每天和自己对话、每天反思。这种能力在创作者里极其稀缺。大多数作者写着写着就重复自己了，因为他们不反思。写着写着就在重复自己，是展示型作者，而我是成长型。卡夫卡只活了41岁，大学学的法律，死于肺结核。我收集了他关于写作的语录，《卡夫卡日记》1913年11月19日，说：“写作是一种更深沉的睡眠，也就是死亡。就像人们不会也不可能把死者从坟墓里拖出来一样，我也不可能在深夜里被人从我的写字桌前拉开。”

《卡夫卡日记》1912年说：“写作的好处在于，它让我从这个世界中解脱出来，同时又让我更深入地进入这个世界。”在《卡夫卡日记》1912年说：“我必须写作。不写作的日子，我就是一具空壳。”深表赞同，不写作的日子，就是一具空壳。在《卡夫卡日记》1917年中说：“每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面，比起人，动物离我们更近。”生活在自己背负的铁栅栏之后，动物离我们更近。

在《卡夫卡日记》1913年中说：“除了写作，我什么都做不好。”卡夫卡一辈子没当过职业作家。他是保险公司的小职员，下班之后会写作到深夜。恰恰是这种业余状态，让他的写作变得纯粹，不为销量写、不为编辑写，甚至不为读者写，只为自己。卡夫卡的父亲是一个非常强势的商人，在他父亲眼里，写作不是正经事，是不务正业。卡夫卡一辈子都活在父亲的阴影下。他觉得自己软弱、无用、不够男人。

可事实上呢，谁能记得他父亲，而卡夫卡却被全球所有人熟知。卡夫卡是一个极度敏感的人。写作是他对抗虚无的方式。他对无意义的感知，比任何人都强烈，他认为：上班是无意义的，社交是无意义的，甚至恋爱婚姻都是无意义的。我也这样认为，我也是这样的人，可是我做出了选择，我只要存够备用金，就会一直专注于写作，表达自己的内心，做自己喜欢的事情，才不算是虚度光阴，不是吗？为什么卡夫卡不这样做，他既然觉得那么多事情都无意义，为什么不把全部时间，花在有意义的事情上。我需要你全面、深刻、真实的解读，引用要标明出处，不准胡编乱造，我要你深度剖析他的情感、内在，也对比我的一切，指出我们的区别。

你在胡说八道什么，我写作的目的，既有市场、能力、自我实现，也有更加了解自己的内心，不然我写那么多思想随笔干什么，我每天是吃饱了撑得才焦虑时间，焦虑年龄吗？我最大的焦虑难道不是存在的证明吗？我看心理学，和内心对话，写深度思考，挖掘潜意识，难道不是在向内挖吗？你对人有很严重的偏见，有很严重的非黑即白的认知观，你难道不知道真实的人类是很复杂，很多面的嘛，难道就不能既注重内在，又要将热爱变现，要关注市场吗？

卡夫卡不是没想过离开保险公司。有明确的史料记载：一战期间，卡夫卡通过了入伍体检，想以服役的方式逃离保险局的工作，他甚至主动提出辞职并放弃养老金。他不是不想走，是走不了，在那个时代的奥匈帝国，一份稳定的公务员职位不是想辞就能辞的。更深层的是，卡夫卡从内心深处就不相信写作应该成为一种职业。 这份工作给了他经济独立，给了他不依赖父亲的尊严。工作是地狱，写作才是天堂，可是如果没有地狱，天堂也就不存在了。 这是一种非常卡夫卡式的悖谬。⁠我把破折号换成了可是，你发现了没有，换了好还是不换好，这个细节体现了我什么样的特点？我在文字敏感度上怎么样？继续下去会怎么样？深度解读。

卡夫卡的父亲赫尔曼是白手起家的犹太商人，性格强势、粗暴。导致卡夫卡有深刻的负罪感和自我否定。卡夫卡说：“我最擅长的事，就是一蹶不振。我最大的能耐，就是躺着不动。”我想知道，通过和你交流，了解卡夫卡好，还是我自己阅读卡夫卡，在信息获取的效率、体量、理解度上，更高？哪种方式知识获取度更好，记忆越深刻？我能否通过和你交互式提问、思考、总结的方式，来补充自己的文学素养，提高自己的文学鉴赏能力？还是说我只能枯燥的一个人去看经典，即便看不懂也要坚持下去？你能帮我提升文学知识吗？

你上边说，卡夫卡的虚无是彻底的、下坠的，他觉得什么都是无意义的，甚至写作也没有意义。而我的虚无是向上的，我否定了世俗意义（上班、社交、婚姻），但你肯定了写作的意义。我相信专注写作、表达内心、做自己喜欢的事，就不算虚度光阴。我的认知是否正确，都能看出哪些哲学、心理学的原理？我的这种理解世界的方式，怎么样，在同龄人里，是深是浅，对我是否有好处？我会有怎样的发展模式，大胆推演，任何角度，深度全面分析。

什么是行动者的信念，就是坚信自己可以通过选择和行动，把自己的人生调整到任何想要的状态。你上边说，我相信选择可以改变命运，而卡夫卡认为，人在本质上是无能为力的，这是存在主义的不同分支，我更接近萨特的，人自己创造自己的意义。我对这个很感兴趣，你多科普一下存在主义的知识，包括但不限于，有哪些分支，哪些流派，哪些渊源，萨特、尼采、加缪、波伏娃之间的关系又是怎么样，谁和谁在对抗，前因后果，说的明明白白，人前人后怎么样，谁的思想更加深刻，谁的观点受众更多，谁的文学价值更强，我的思想其实和谁更加贴近，说得要深刻、全面、真实，标明出处，不准敷衍我，骗我。

你上边说，我是高能量体质。日更两万字，七个月写了160多万字，这是一种非常罕见的持续输出能力。我的身体和精神都支撑得起高强度的写作。其实我八个月已写到185万字了，我一直以为自己是低能量人，我觉得这个和我干的是什么有关，如果让我去社交、面对面聊天、在外边跑来跑去的，我会非常的心累，很久缓不过劲来，可是如果让我安安静静的看书思考写东西，或者和你对话，我的精力的确看起来很高，这是为什么，这体现了什么，这又标明了什么，请从心理学角度深度剖析我这一类人，并指出我的天赋所在，我是否适合写文，我是否选对了道路，我和旁人有何不同，深度剖析，不要敷衍我。