再难也要保护兴趣

这几天我非常多愁善感，听《阿嬷》会掉眼泪，看《我的天才女友》梅丽娜和诗人的妻子打架，也会难受的哭出来，淡淡的背景音乐，夹杂着恶劣的生存环境，暗色调的世界里，处处都透露着危险和绝望，第一季的主调就应该是逃离。

上一章学了十步故事法，也叫雪花写作法，先构思出一句话故事，用一句话来概括整个故事，例如《哈利波特》：为父母报仇的故事，《那不勒斯》：一段长达50年的友谊与战争，《大哥》：一段禁忌之恋，题材：纯爱、顾客、年下。

我觉得总结的不好，相当于把题材中的顾客，又换了个意思，写了一句话，我不知道是否达标，这算是一句话概括吗？你看来农的那句话就写的很好嘛，一段长达50年的战争与友谊，《大哥》是，一段暗恋成真的禁忌爱情故事。

一句话概括故事，30字以内，接下来是出场人物，同样一句话概括，再用两三百字，告诉读者，这是怎样的故事，算啦，还是不熟练，需要单独写出来，不停往下加码，持续不断地往下思考，不能总是中断。

技巧性的问题，不是短时间内，就能学得会的，周如果听到这话，会建议我花钱报班，在她看来，钱似乎能解决一切问题，可有些东西，如果你自己想明白，课程是不会停下来等你的，你需要自己琢磨，然后在某一时刻，恍然大悟。

大纲分为两部分：主要故事＋人物小传，这两个部分，都是从一句话交织发展的，一段暗恋成真的禁忌之恋。涉及到两个主角、两个配角，小传在用一句话介绍这四个人的名字、年龄、与主角的关系，这些基本情况。

为什么说是禁忌之恋，又是从什么时候相遇、发现自己的感情、做出怎样的选择、获得什么样的结果、之后有了翻转、得到念念不忘十几年的人，一句话扩展故事的同时，也是在对主角的一生进行梳理的过程，所以说交织发展。

受是母亲的第一个私生子，母亲在高中时被校园霸凌，遭意外怀孕，不知哪个是父亲，受两岁时，母亲在发廊工作遇到一个男人，说要给她一个家，结果母亲生下一个女儿，这个男人消失了，母亲心灰意冷、开始做鸡，在受四岁时，母亲又生下一个男孩，转手卖了，没过多久，毒瘾发作窒息而死。

这写的是什么？不是整个故事的大纲啊，更像是受的一个人物简介，用第三人称说了受的一生。之后还要为受写人物自传，站在受的角度，说自己这一辈子，攻受对我来说，都需要一个地狱级的原生家庭，另外那俩个配角，会好写一点嘛？严重怀疑。

好嘛，我已经感受到了写小说的难度，我不想把自己逼得太近，让自己产生负面情绪，进而影响到写文兴趣，好不容易捡起日更两万的目标，今天才第九天，不能前功尽弃啊，如果因为小说大纲畏难上头，就连最基本的随笔都放弃，那就真是得不偿失。

每次上完卫生间，右半边都麻了，就跟瘫痪似的，拖着右脚慢慢挪回卧室，再将自己狠狠砸在床上，展开手脚，仰面朝天，等身体逐渐恢复直觉，这种酥麻的感觉，像电流穿过身体，带来一连串的震动，让我的心情跟随身体，变得活泛了起来。

如果要模仿一个人写作，会怎么选择呢？选写新媒体的，还是文学造诣高的，如果是后者，选哪个人模仿呢？余华的书，后来都不怎么接触，莫言倒是看过不少，也擅长写短句，但哲思性一般，模仿史铁生吗？我找找看。

最近刘同有本书，叫《等一切风平浪静》在微读热搜，居高不下，我打开一篇他的文章，是《我们支离破碎的样子格外明媚》。第一句话就是，自己有写日记的习惯，我没有按照原文进行叙述，我代入了自己的思考，写道：

我每天固定的动作，就是打开软件写几句话，让大脑的杂音，更有逻辑的用文字展现，最开始或长或短、题材不定，后来有了练笔的想法，就要求自己一次至少一百字，将每个一闪而过的想法，都前因后果的追根溯源，拓展成一段经历。

有本书的编辑问我：“你是不是有写日记的习惯？”我说是，可以加在你的书中，显得格外真实，每天困扰你的事情、让你纠结的情绪，无需有什么结论，只要有这样一个状态的表述，就能让读者感同身受，谁的生活都并非一帆风顺。

我的感受是被文字的描绘给打开的，也许读过一本书后，我只记得一句话，可也仅仅因为这一句话，指导了我的人生，让我树立正确的三观，能明辨是非，我潜意识里就是知道，有那么多人，在为这简简单单的一句话，写了一整本书。

日记和随笔的区别，前者以每日一段话为单位，后者以每一刻、一个事件、一个想法、一次对话、一次思考、或一个突如其来的念头，写了一段话，为一个单位，总之就是想写随时写的内容，就叫随笔，不像日记以日为单位，也不像游记以地点为单位。

周岭的《认知觉醒》又上了榜单，那本原动力的确写的很好，我在23年10月入坑，24年花了七八小时精读完毕，25年发小也在读，就又看了十分钟，今年连五分钟都不到。很多内容都想不起来了，是因为我已经实践起来了。

换个叙事方式，26岁遇到的这本书，27岁精读完毕，28岁发小买了，不知道有没有看完，但我猜是落灰了，29岁因为想写个人成长，便时刻想起这本书来，发小的行动，总是落在没用的地方，想读书，不去直接拿起来看，非要买本书摆着。

她真的是想获取书中的内容，还是只想让别人知道，自己爱读书，我就说她就是天生的表演型人格，她还不服气，她很在意仪式感，曾经我们因为是仪式感，还是形式主义，展开过一段争执，她并没有正面回应，但我知道她发现了自己的问题。

书中说讲故事是一种言说的技巧，无论是公共社交，还是日常交流，条理清晰地讲道理，远不如讲个有意思的故事效果更好。发小向我表述观点，认为如今的法硕，早已失去了它应有的价值，我想告诉她，有没有用不是你说了算，只要招聘信息还需要，就有它的含金量。

我没有直接告诉她那句话，我说：我那搭子上岸中国政法，虽因年纪，没法参加法考，但研究生期间考，也没什么损失，毕业能考北京法检，虽然依旧是集体户、买不起房，但也不耽误人家孩子，在学区内上学、母亲是北京体制内啊！

怎么到了你嘴里，就是没有价值了，你怕不是在吃不到葡萄说葡萄酸吧！发小的这一特质，以及之后我要对她的怒怼，都要写进小说对话中，这个人设眼高手低，我原本觉得不适合做魏谦的妹妹，但又突然觉得，只有魏谦这种人，能骂的出那样的话。

我的原型会分散到两个人物身上，我的观点要在魏谦和发小身上体现，善意的那一面呈现给魏谦的妹妹，我们的关系是陪伴与扶持，恶意的那一面呈现给魏谦，作为大哥，他是最适合怒怼妹妹的角色，作为发小的分身，她的态度是循循善诱。

人物小传也要分几步呢！①先是年龄、关系、实现什么样的目的、充当什么样的作用，②碰上什么事，有什么样的观念，是怎样做事的，为什么会这样做事，人物小传，原生家庭，③这样的人物他会做出怎样的推演，会主角线有什么样的交织。

这样随笔中产出的故事技巧，又没有关键词检索功能，也没办法全文导出，写完基本就找不到了，如果我不常去翻看，写过的东西，很快就全部忘记了，这个阶段要尽早改良才好，连更八天，写了十几万字，是继续记录，还是说换个平台。

啊！我真的好喜欢看小说啊，怎么办，心情只要不好了，就去看一段小说，都不用刷老文，抓一本差不多的题材，直接把进度条拉到最后，只看那甜甜的部分，就能让我的心情立刻变好，小说究竟是有一种什么魔力，让我迅速就被折服。

真的难以想象，那些不看小说的人，他们的精神支柱，都需要到哪获取，他们需要做什么，才能让自己拥有随时开心的能力？他们在朝九晚五的牛马生活结束后，还是否有心力，去应付家庭、提升自己，怕是只想躺平、散步、吃烧烤吧？

天气可能太热，屋顶的太阳能又炸了，污水顺着房顶流了下来，管道爆破的声音，最开始是滋滋啦啦的，随着一声爆破，热水夹杂着屋顶的污秽，顺着房檐迅速流下，我是第二次接触，立刻就懂发生了什么，为了心安，还是给母亲打了电话。

长短句交杂，让叙事张驰有度、节奏十足，三行半的输入框，发出去整好六行、一百字出头，整齐的文字，让人赏心悦目，我倒是挺想看点什么文学作品，熏陶一下自己的文笔，但被刘同暂时绊住了脚，你说《西游记》怎么样呢？

还有最后一件事儿要说，就是上次发小提到，自从找了对象，人开始变得不再上进，问我有没有这样的情况？我当然知道，这个问题要怎样解决，但俩次我都只做了有或是没有的回复，并抱怨自己书看的也少了，让人烦恼，我不打算回答她。

如果这个问题，出现在我的小说，魏谦的宝贝妹妹，在一次午饭闲聊时问：“我发现自从找对象开始，自己就变得不再上进了，书读得少了，学习备考一类的书籍，更是别提了，龄姐你有过这种情况吗？”好为人师的大哥先开了口：

“那就换人，早看那小子不顺眼了，原来是个不求上进的，你眼光也太差了，自己不上进，连个上进的人都挑不出来。”魏谦的宝贝妹妹一下就红了眼睛，龄姐在一旁说道：“你喜欢什么类型的书，龄姐最近读了不少，要不要龄姐带你一起看？”

你看，这是发小那个问题的两种回应，体现两种不同的人，所处的不同身份，就会有不一样的回复。大哥还能说：“这关人家什么事儿，你自己就是个不求上进的，你什么时候才能遇事、不甩锅，找个对象还能怨人家拖着你后腿了，你自己是干什么吃喝的？”

我对发小的很多不满，鉴于我们之间的关系，是不太适合说出口的，所以发小的那个角色，只能作为主角的妹妹，而作为造物者的作者，以及笔下的那位封建大家族，惯常用的说教口吻，就显得十分正常，这位大哥并非是个碎嘴子。

只是对内操心的较多，就多说了几句，对外的话直接硬刚，话少、人狠、真汉子，才是这位大哥的极致反差，弟妹在相同的法西斯控制下，长成了不同的性格，宠坏了的妹妹，一辈子都依靠别人、长不大，不怎么在意的弟弟，只想征服这个男人。

这是上一眼看完小说，写下的三段随笔，分别是①对小说的喜爱，无以言表，②屋顶爆管，打断了注意力，③想熏陶文笔，找个文学性强的作者模仿，苏童怎么样，④想起发小说自己不上进，代入小说会是怎样一场对话。