（导读）

本文在写下之处就不是以经典的现实主义叙事为主，它是以20世纪前后兴起的现代主义（例：杜拉斯《情人》、伍尔芙《海浪》、乔伊斯《青年艺术家画像》）叙事为主，而和传统的现实主义（外向的，社会的，批判的。例：巴尔扎克《人间喜剧》、福楼拜《包法利夫人》、余华《活着》）不同的是，现代主义的叙事是内心的，意识的，流动的，它注重描绘的是人内心的风景，呈现内在的真实，因为它本身的这一特性，使得它在理解上和阅读上比传统的现实主义叙事要更加困难，请习惯性阅读传统现实主义叙事为主的读者慎入。

〈整体叙事从第一个“○”章开始就进入了一种融合视角，那一段抽象的诗意独白可以看成一种在极致的身体碰撞之中造成的意识的混乱和融合。而第二个“○”是穆祉丞视角。第四章叙事的破碎和语言的无逻辑性是因为这一点是按照梦的逻辑来写的，它是王橹杰在受到极大的冲击之后觉醒的潜意识。第五章是穆祉丞和王橹杰视角的切换。 （后面的内容涉及文章大量剧透，也可以说是我写作文章的一个总结，建议读者先行跳过，然后等阅读完正文之后再来重读）至于为什么章节和章节之间一些信息之间显得非常的不连贯和破碎，是因为在叙事的时候特意选择了这种留白，当时在写下这篇小说的时候就是想要以短篇来承载十年的重量，可是如果选择传统的现实主义叙事的话，章节内容会过多，而我也没有太多的精力进行连载，所以说就选择了这种破碎的现代主义叙事形式。让意识本身成为作品的主角，让留白来承载时间，想象来酝酿情感。对于小说当中的二位主人公来讲，他们之间的时间太长太长了，长到他们对于彼此之间的了解是可以在年岁里面一点一点积累中的。十多年的时间，从十六岁到二十六岁，占据的人生将近八分之一的长度，对于彼此两个人而言，这段时间在他们的少年时代，在其中的某一个人还未曾知道自己对于对方那种朦胧的好感时候就变成了一种琥珀一样的东西，那时候他们的情感并不强烈，在青春的滤镜之下，是美好，青涩的，但也是停滞的。穆祉丞那个时候只知道一个少年给他在那个冬日里留下的钢琴的回鸣，而王橹杰记住的爱上的则是那遗存着母亲阴影般的爱的模样。读者在阅读这篇文章的时候，其实能够很明显的感受到穆祉丞永远都是那个往湖中投石子的人，而王橹杰永远都是那个承担的人，也是那个永远都会泛起涟漪的人。他不会主动，但是只要对方有了什么动作，他一定承载得住。他这样子的感情模式其实我觉得大家也能感受的出来是受到他母亲的影响最为深刻。在他的印象里，母亲给予他的爱，是一种介于回望，热烈，毁灭，无妄，停滞里面。他亲耳听过母亲曾经的喃喃自语，但也目睹过父亲和母亲现有的生活。他在这种曾经存在的热烈和几近停止的爱意里面来回拉扯，最后在母亲的毁灭里面认识到了也塑造了最后的样子。母亲最后给他的印象太过深刻，深刻到他不敢去追逐，不敢去索求。他变成了一个完全被动的人。于是在这样子的情感塑造之下，他少年时代对于穆祉丞的印象就是建立在一个投射，一种期望之上，那时候的穆祉丞对他来讲一定是模糊的，一定是寄托的，一定是建立在那片白茫茫之上唯一不代表毁灭的东西。他太需要这种东西了，需要这东西代表他的念想，代表他还活着的欲望。但是他晓得这只是他所能拥有的，他不想去占有，因为那对他来讲代表着太多的未知与模糊。所以他即使永远看着，永远相隔，也不想拥有一种可能毁灭的爱。 而对于穆祉丞来讲，王橹杰的出现其实一开始并没有引起他多大的注意。对于他来讲王橹杰记得的关于他们之间真正的第一眼于他而言也只不过是一次生活当中再平常不过的插曲。他的性格就是如此，直率又敏感，他会为了不让朋友难堪而为他挡酒，会做出一些意料之外的事情。哪怕没有王橹杰的喜欢，他也是一个闪闪发光的人，因为他本身的性格就是这么如此，就是一个在球场之上飞扬的热烈的少年。只不过在他最开始就热烈的青春里面，王橹杰恰逢其时的出现在了那个寒冷的冬日。其实我在文章里面有暗示过，他的家庭也是遭过一些变故的，但是在这里就不再多讲了，再多的话就会有点多余。在他思绪不宁的那一个冬天里，那首钢琴曲就那么在不经意与经意之间闯入了他的脑海。那带给他纯粹，带给他一片宁静中的白茫茫。那时候他并不知道那个人是谁，可是却记住了一个毫不相关的少年。而在后来再次见到他的舞台上，他的惊喜，他的思绪重叠在了一起，从那时开始，那个少年就注定了在他的生命当中的不一样。他们悄悄的记得彼此，但是也在个人的矛盾与拉扯之中暂缓了整整十年。穆祉丞可能是因为性向，也可能是因为家庭，也可能是因为其他无数的东西，而王橹杰自是不用多说。于是在这场错过的青春里，他们带着自己的从不期盼延续了这场爱恋。有的时候往往太过于炽烈的爱恋会如同花火一样极度美丽的盛放之后迅速的凋零，而这种带着不期盼的东西，不奢望的情感反而会在时间当中理所当然的酝酿出岁月的痕迹。他们在生活当中一点一点了解彼此，在不经意当中，悄悄的记住彼此的消息，然后偷偷将彼此镌刻进生活的缝隙里，最后在同样的大雪里，在那部电影重映的日子里，这个缝隙再也抵挡不住情感的洪流，终于倾泻般的决堤而出。他们选择了相逢，在处心积虑当中。这四个字其实也完全可以看成是他们整整数十年的缩影。他们在处心积虑中遇见，也在处心积虑当中错过，而最后又在处心积虑之中望见了彼此的影子。从这种层面来讲，或许他们的灵魂从一开始就是相通的，同样属于那个冬日，同样属于那场纷飞的大雪。他们之间充满着无数的无以言说，也充满了太多太多触目惊心的情感，但是好像重逢的那一刻，在望着彼此眼眸的时候，无声的言语胜过了一切。所以那时候他们的感性终于越过了理性，他们在身体最极致的碰撞之中完成了对于彼此最终的理解。 我承认我当时在写这篇文章的时候是抱有着一种极致理想主义化的色彩，这种极致的相通的无以言说的情感注定无法在现实当中落地。其实任何的情感放到现实生活当中都会因其本身的滤镜而变得平庸，那往往都挣扎在无数的柴米油盐里面，也挣扎在一种类似于爱但又不是爱的情感里面。我们总是要去解释很多，去为对方为自己寻找每一点余地。可能是因为我个人情感因素的不同，因为我本身的脆弱和敏感，很多时候在感情里面感受到的还是过度的痛苦与悲伤，而在这种情绪之下，我极度渴望那种不用诉说的情感，于是在这样子的情况之下，就诞生了这一篇《冬鸣》。一篇横跨了数年的光阴，但是仅仅发生在几天几夜里的故事。可能正是因为这种时间对比的差别，这种感情从一开始就注定了是一种非尘世的。读者能看到的，是他们永远在包容着，也永远都在理解着，他们好像对于彼此一直都永存。对于我而言，虽然从一开始就知道这种情感于现实生活当中脱轨的结局，但是基于一种渴望，一种基于不可能之中仍然想要追求某种可能的愿望，我仍然选择了以文学的形式把它表达出来，让它作为一种形式，一种不同维度的东西存在。这样也算是我在凝望我的自身，我的生活，我的创作，所给出的一个最满意的答复。然后最后呢，谢谢阅读到这里的人哦（虽然我知道你可能会嫌我有点啰嗦，但是既然已经讲到这里了，就把话讲完吧），希望你在读到这篇小说的时候，不管你有什么过往，不管你来自哪里，不管你去往何方……都能和自己爱的人在那个飘着纷纷大雪的夜，把自己的遗憾，把自己的眼泪，把自己的爱意化为赤忱为彼此相拥。〉