独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

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注释：

减字木兰花：词牌名，又名“偷声木兰花”等，简称“减兰”。双调四十四字，上下片各四句，两仄韵两平韵。

独行：一人行路；独自行走。

独坐：一个人坐着。

独唱：独自吟咏、吟唱。

独卧：泛指一人独眠。

伫（zhù）立：久立。伤神：伤心。

无奈：谓无可奈何。

轻寒：微寒。一作“春寒”。

著摸：也写作“着莫”，有撩拨、沾惹之意。

残妆：指女子残褪的化妆。

相仍：依然；仍旧。

寒灯：寒夜里的孤灯。多以形容孤寂、凄凉的环境。

不成：不行，不可以。

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译文：

无论行走、静坐、吟唱或躺卧，皆孑然一身；久立伤怀，微寒更添寂寥。

无人知晓这份愁情，泪水洗去大半脂粉；愁病交加，挑灯至尽仍难入眠。

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赏析：

此词与朱淑真其他诗词风格不同：愁肠已极，寂寞已极，深刻地记录了朱淑真一生凄凉悲惨的境遇，饱含她内心抑郁孤独的愁绪。

上片开篇就是“独行独坐，独倡独酬还独卧”，连用五个“独”字，逐层铺排女词人内心强烈的孤独感，充分表现出她的寂寞和惆怅，似乎“独”字贯穿在她的一切活动中。她是走也惆怅，坐也孤寂，卧也凄凉，独倡独酬，心迷意乱，烦闷难当，大有心魂欲裂之感。这五个“独”字，全是动态的描写，凸显了女词人茕茕孑立、愁病交加之状，具有很强的表现力。此语与李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢·寻寻觅觅》）有异曲同工之妙。

正是这种无处不在的孤独，使得词人感觉不到红尘人间的温暖，故有“伫立伤神，无奈轻寒著摸人”之语。这两句紧承上句，不仅写她孤独，而且描绘出她的伤心失神。特别是“无奈轻寒著摸人”一句，写出了女词人对季节气候的敏感。“轻寒”二字，正扣题目“春怨”二字的“春”字，全词无一语及春，惟从“轻寒”二字，透露出春天的信息。“著摸（着莫）”一词，宋人诗词中屡见。如孔平仲《怀蓬莱阁》诗：“深林鸟语流连客，野径花香着莫人。”杨万里《和王司法雨中惠诗》诗：“无那春愁着莫人，风颠雨急更黄昏”。朱淑真词“著摸”与杨万里诗“着莫”的用法完全相同。轻寒撩惹春愁的缘由，失去爱情幸福的女词人深有体会。寡居的李清照感到“乍暖还寒时候，最难将息”（《声声慢·寻寻觅觅》）；对自己的婚姻深感不满的朱淑真在“伫立伤神”之际，不禁发出“无奈轻寒著摸人”的吟咏：足见两位女词人在“轻寒”季节，有着共同的伤心之处。这两句，转向写静态的感觉，但意脉跟开头两句是相承的。

如此折磨女词人的是她内心的孤独寂寞，是她不幸的婚姻，是她多舛的命运。

下片进一步抒写女词人愁怨。“此情谁见”四字，承上启下，一语双兼。“此情”，既指上片的孤独伤情，又兼指下文的“泪洗残妆无一半”，写出了女词人以泪洗面的愁苦。结穴“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”两句，描绘自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

“剔尽寒灯”的“剔”，这是个感觉很轻微、很平常的动作，却充满了一种愁意，一种无聊，一种微微的痛感。“孤灯”既是唯一相伴的微弱光亮，也是心态微薄的希望，明明灭灭，起起伏伏。“梦不成”，那梦中的欢愉是聊以慰藉心灵的幻觉与麻醉，可是依然“不成”。连梦都做不成，生活就好比被逼到悬崖边上，下面就是绝望了。“剔尽寒灯”这小小的动作，画出了词人形单影只、独对寒夜、百无聊赖的形象。愁病缠身的词人，独自对着寒灯哭泣，满脸泪痕，悲伤不已，即令一遍一遍把灯花剔尽，仍是不能入睡。对于孤凄愁病的闺中人，只写这一泪、这一夜的悲苦，其他日子里也可以想象而知。又何况是“此情谁见”，无人见，无人知，无人慰藉，无可解脱。自写苦情，情长词短，其体会之深，含蕴之厚，非男性作家拟闺情之词所能及者。

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点评：

清代王士禛《带经堂诗话》：尝读耶律文正诗“花落余香著摸人”，盖本朱淑真“无奈轻寒著摸人”语。适读宋彭器资汝砺《鄱阳集》有《湖湘道中见梅花》绝句云：“滴叶开花妙入神，酥盘忆看北堂春。潇湘此日堪肠断，随处幽香著莫人。”乃前此矣。

清代吴衡照《莲子居词话》卷四：朱淑真词“无奈轻寒著摸人”，“著摸”二字，孔平仲、彭汝砺诗皆用之。

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总：

《减字木兰花·春怨》是宋代女词人朱淑真的词作。

此词上片描绘女主人公因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状；下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇眼泪洗去了脸上大半的脂粉，另一幅是她面对寒夜孤灯耿耿不寐，刻画了少妇形单影只、百无聊赖的形象。全词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。