夜，上海大剧院。水晶吊灯如星河倾泻，映照在黑色三角钢琴上，宛如一场梦境。谢术衡身着深灰色燕尾服，指尖在琴键上流淌出巴赫《哥德堡变奏曲》的序曲，音色清冷而克制，像月光穿过云层。他是当今乐坛最耀眼的钢琴家，被誉为“用理性解构情感的天才”。媒体称他为“冰面下的火山”——外表冷静，内里却藏着焚尽一切的炽热。
演出结束，掌声雷动。他起身致意，目光却无意扫过乐池角落——那里，一个穿墨绿色连衣裙的女人正默默收起小提琴。她叫傅暮漪，是乐团里最不起眼的小提琴手，常年坐在第三把位，连独奏机会都寥寥无几。她像一株生长在阴影里的植物，安静、卑微，却始终不肯枯萎。
谢术衡不知道，从三年前第一次在排练厅听见她练琴，他便记住了她。不是因为她技艺多么出众，而是她拉琴时，总带着一种近乎执拗的温柔，像在对一个永远不会回应的人低语。
那天夜里，他在后台走廊拦住她：“你刚才拉的是……《巴赫旧约》的改编版？”
傅暮漪一怔，点头：“是……我自己改的，用小提琴模拟羽管键琴的音色。”
“为什么是《巴赫旧约》？”他问。
她低头，声音轻得像风：“因为……它像一封写给旧时光的情书。而我，只想做那个读信的人。”
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