第五卷 民国养娃记之我有读心术41

回到阴暗的偏厦，石头正就着透气孔透进来的一线天光，用树枝在地上划着苏晴晴教他的人字。

他笔画歪斜，却很认真。

苏晴晴走过去，蹲下身，轻轻抱了抱他。

她在他耳边轻声说道：“石头，我们再坚持一下。很快，姑姑就带你离开这里，去一个有窗户、有阳光的地方。”

石头放下树枝，转过身，用小手回抱了她一下，黑眼睛里映着她坚定的面容，似乎听懂了她话语里的决心。

烛影摇红，映照着这方寸之间的艰难抉择与微弱希望。

前路依然险恶，但至少，她们手中，有了一笔可以撬动命运的筹码。

半个月。一场不能输的赌局，开始了。

定金到手的那一晚，苏晴晴彻夜未眠。

不是兴奋，是沉甸甸的压力和更加急迫的危机感。

那晚门外的黑影像一根刺，扎在她心头，提醒着她大西关这个角落已经暴露在某种危险的目光之下。

她必须尽快转移，越快越好，但在那之前，必须先完成这件决定命运的订单。

油灯的火苗在黑暗中摇曳，将苏晴晴的身影拉长又缩短。

她坐在那块充当桌子的破木板前，面前摊开的是吴跛子交来的材料。

是质地细密、光泽柔和的真丝绉缎，色彩鲜艳却不俗艳的绣线，还有那张绘制精细、标注着密密麻麻日文和中文的人形玩偶图纸。

她仔细研究着图纸。

这是一个穿着传统和服的日本女孩人偶，高度约一尺，要求极其精细。

和服上的樱花图案必须用京绣针法，每一朵花瓣都要有渐变层次；

腰间的带缔要编织出特定的菱形纹样；

头发要用黑色真丝线一根根植入头皮，再梳成复杂的岛田髻；

面部表情要求端庄中带着稚气，眼神方向都有严格规定。

图纸角落里还用红笔标注了一行小字。

“此为献予满洲国某要员夫人寿礼，务求精良，不得外传。”

苏晴晴的手指抚过那些丝线，心中迅速估算着工时和难度。

这绝非普通的玩偶，而是融合了中日传统技艺的定制艺术品，稍有差池，不仅仅是毁了一件作品，更可能得罪某个大人物，招来灭顶之灾。

但报酬足够丰厚。

做完这一件，她就能带着石头离开这个暗无天日的角落，找一个有窗户、能见到阳光的地方，让孩子的脸上重新有血色，让那双黑眼睛里重新有光。

她轻声唤道：“石头，接下来半个月，姑姑要赶一件很重要的活计，会很忙。你要乖乖的，别闹，好不好？”

石头坐在炕角，裹着那床旧棉被，黑眼睛在昏暗的光线中静静地看着她。他点了点头，过了一会儿，又小声说：“我给姑姑倒水。”

苏晴晴心中一暖，走过去摸摸他的头。

这个曾经连话都不会说、眼神一片死寂的孩子，如今已经知道关心人了。这是她穿越以来最大的成就，也是她绝不能放弃的理由。

“好，石头帮姑姑倒水，姑姑干活就有劲了。”

从第二天开始，苏晴晴进入了一种近乎疯狂的劳作状态。

每天天不亮就起床，生炉子，熬一锅稀粥，和石头分着吃完，然后就开始埋头赶工。

油灯从早亮到晚，橘黄色的光晕里，只有针线穿过绸缎的细微沙沙声，和偶尔石头挪动身体、或给她递水的轻微响动。

人偶的缝制比她预想的更加复杂。

首先是人偶的身体要用细棉布缝制出躯干和四肢，填充棉花时要求软硬适中，太软则立不起来，太硬则失去人偶的柔美姿态。

她反复调整了三次，才达到图纸要求的“站立时微微前倾，双手自然下垂”的效果。

接着是最关键的面部。

一块巴掌大的白色绉缎，要用极细的丝线绣出眉毛、眼睛和嘴唇。

眉毛要求是细长的“远山眉”，眼睛要“如秋水含波”，嘴唇是小小的一点樱桃红。

苏晴晴用了整整两天时间，绣了拆，拆了绣，直到那双眼睛在自己指尖下仿佛有了神采，她才稍稍松了口气。

头发更是一项浩大的工程。

按照图纸要求，必须用黑色真丝线一根根植入头皮，再编成发髻。苏晴晴找来一根极细的针，将丝线对折，一针一针地穿过头皮布料，每一针都要保证深度一致、间距均匀。

几百根丝线，她足足绣了三天。手指被针扎了无数次，指腹上密密麻麻都是针眼，疼得钻心。她用布条缠住手指，继续绣。

石头就在旁边看着，偶尔递上一杯温水，或者静静地把她缝纫时掉落的碎布头捡起来，堆成一小堆。

他不出声打扰，但那小小的存在，本身就是一种无声的陪伴和支持。

第七天，和服开始制作。图纸上的和服是振袖样式，以樱花为主题，要求用“京绣”的平针、套针、滚针等多种针法，绣出花瓣的层次和渐变。

苏晴晴在安东时从未接触过这么复杂的绣法，但她结合她前世对服装设计的兴趣，硬是一点点摸索出来。

她将粉色丝线分出深浅七八种，按照图纸上标注的色阶，从花心到花瓣边缘，一层层套绣。

每一片花瓣都要过渡自然，不能有突兀的色块边界。

她的眼睛长时间盯着细密的针脚，开始模糊、发花，她就闭上眼休息片刻，然后继续。

石头的倒水任务变成了数数。

苏晴绣完十片花瓣，他就用树枝在地上划一道。

他数得很认真，虽然经常数错，但那股专注劲儿，让苏晴晴疲惫之余，心头一片柔软。

第十二天，最复杂的人偶头发和衣带完成了。

苏晴晴将人偶立在炕桌上，端详着它，这是一个穿着华美和服、眉眼低垂、神态娴静的日本少女，栩栩如生。

她自己的手指却已是伤痕累累，几近僵硬。

但还有最后一道工序，人偶的表情。

图纸要求“端庄中带着稚气”，这是最难把握的神韵。

她盯着人偶的脸看了很久，总觉得哪里不对，缺少那种“活”的感觉。