故事的发生地—1

对我而言，在所有小说元素中，

背景始终是最难融入故事之中的

因为我乐于观察人性

但却忽视了周围的环境

我喜欢做的是，听人们交谈

偷听他们的谈话

讲故事时

对话是我最喜欢的元素

当发现可以用对话展现故事背景时，

我兴奋极了

虽然我不记得是怎样发现的，

我原本要用一大段的叙述性描写去尽力描绘我从未“见过”的东西

但现在不需要了

关于背景

我现在要做的只是留意笔下人物注意到的东西

这就很容易了

因为我习惯于创作与我本身差别不是很大的人物

这对你来说或许不是问题

你可能喜欢描写故事的背景

能够毫不费力的写上好几页

但这又造成另一种问题

除非你是在创作文学小说

否则读者通常并不期望读到好几页的描写。

他们经常会跳过这一部分

当然

这取决于你所创作的故事类型

文学故事和主流故事有时会以背景为主线

但在其他类型的故事中，

背景通常只是故事的大环境

对话是展现背景的一种有效手段

当然

要通过对话展现背景

你必须首先了解笔下的人物

我们想让出自人物本身的话语听起来很真实

也同样希望我们描绘的背景能够很真实

这样我们便能将故事置于其中

把读者带进来

并且知道所有的道具和背景特征都是真实的

要确保情况如此

我们首先要做的就是了解自己笔下的人物

只有了解自己笔下的人物

清楚他们身处此背景时的感受及对此背景的理解

我们才能在场景中制造出真实感

我们在为人物设计与背景相关的对话时

必须对他们有透彻的了解

这样他们在此背景中的感受

才不会出乎我们的意料

例如

你笔下的人物约翰正身处拥挤的街头集市

他正在相亲

而且是个幽闭恐惧症患者

他不会慢悠悠的在摊位前欣赏各种皮带

尽管如此，

你或许想提到皮带

以表示约翰是个飞车党

故事背景是由你设定的

你在此有机会这样做

不要让设置背景的需求主导场景

要寻求真实感

让约翰的幽闭恐惧症和飞车党的本性通过对话主导场景

你应该把背景细节编入对话之中

并融入行动和叙述

你正在寻找的是立体感

要了解你笔下的人物

这一点很重要

一个居住在西雅图的人物会在早晨上班的路上注意到太空针塔吗

周末度假时，

你和家人朋友会老是闲坐着

热火朝天的讨论租住的宾馆房间吗

工作时，你和同事会不时的热烈讨论你们的办公楼墙壁颜色，桌子的摆放方式和颜色单调的地毯吗

带着子女或孙子孙女去公园时，

你注视的是榆树还是你的子女

注视的是池塘里的鸭子还是你的孙子孙女

如果你带着孩子与陌生人攀谈，

你最有可能谈论游乐设施还是你的孩子

你能看出事情会怎样进展

人物不会无所事事的谈论场地

所以将背景细节融入场景需要一点小技巧

然而

背景不仅是具体的场地细节

背景不只是一间房子，一个美容院或一座公园

背景可以是一种行业，一种职业或一个组织

不论你笔下的人物是否在无所事事的谈论场地，

如果你对背景完全有把握，

并且了解你笔下的人物

你就有很多机会将背景细节融入对话场景之中

你要了解笔下的人物

这样你才能知道他或许会在街头，集市，马戏团或杂货店里注意到什么

你要清楚他或许会注意到什么，以及就此他或许会说些什么

你还要清楚那些他会注意到但却不会提起的东西

你要对笔下的人物了如指掌

这样你编写的对话场景听起来才会真实

这一点始终是最重要的