编织对话—2

2-将叙述编入对话

叙述似乎是大多数作家最爱的元素

我很少见到故事中使用过多的对话

但我却经常看到故事中使用过多的叙述

叙述是在讲述

而对话是在展示

故事中有时需要讲述

有时需要展示

这是我们在学习编知识的一个技巧

知道何时该做什么

叙述是故事的一部分

可以起到许多作用

但不能展示人物之间的谈话

叙述可以用来描述人物或环境，展现背景，闪现，回到过去，进入人物的头脑，并展示他们的思想，进行人物刻画及探讨深刻的问题

叙述是传达故事声音最有效的方式

尤其是在以第一人称叙述的故事或文学故事中，

因为这类故事大多是以人物为主线

而不是以情节为主线

主人公要跟读者分享一个非常私密的故事

在这类故事中，

主人公与读者发展出更为亲密的关系

赢得了读者的信任

可以通过叙述更直接的向读者讲述故事

问题是如果只有叙述

场景就会变得无聊

只要故事中有充足的行动和对话，

读者就会跟随着一个有趣的人物去任何地方

你应该做的就是

尽可能的将叙述固定在场景之中

使其不要游离于真空边缘

如果有重要的事情要叙述，

你就想办法创造一个场景

使人物在其中交流

然后将叙述编入场景之中

所以

这次我们要反其道而行

我们不是将对话编入叙述

而是将叙述编入对话

如果你发现自己创作的场景最终由于对话而显得头重脚轻，

那你就需要编入一些叙述

把自己置于人物的位置上

想象他那一刻正在想什么？观察什么

你是电影中的演员

你必须扮演所有角色

注意

对话场景中加入的任何叙述都会使场景的节奏稍稍减缓

因此

你要有策略的加入叙述

在不影响张力的地方加入一两行叙述

例如

“亲爱的，我真的觉得我们应该停下来问问多佛街在哪儿”“没这个必要，宝贝儿，我知道路”“那为什么我们在这附近已经转了45分钟了上次他们邀请我们去的时候只花了20分钟”

以下是加了叙述的

“亲爱的，我真的觉得我们应该停下来问问多佛街在哪儿”这已经是我第三次提出这个建议了

“没这个必要，宝贝儿，我知道路”

“那为什么我们在这附近已经转了45分钟呢？上次他们邀请我们去的时候只花了20分钟”为什么他非要这么固执，坚持男人就不能问路这种老套的想法呢？为什么他从来就不能有点出人意料呢？

3-编织，对话，叙述和行动

大多数时候

我们想利用这三种元素

对话，叙述和行动

使场景达到平衡

这就是为什么你应该尽可能的把多个人物置于同一场景之中

相较于只有对话叙述或行动的场景，

将三种元素编织在一起的对话能够达到更好的效果

能在情感上极大的吸引读者

为了编织这三种元素

你必须进入人物的内部

你不能思考怎样去进行编织

至少在写初稿的时候，

你不能这样做

在修改过程中，

你重新通读这个故事时，

将会更清楚的看到场景何时对话过多

何时叙述过多

何时行动过多

一个达到完美平衡的场景有其自身的节奏

你需要学着去辨认这种节奏

有时，情况并不理想

场景中的对话时间可能持续过长

这会给人不真实的感觉

就好像在听仅有头部特写的人物说话

没有了动态图像或人物对背景，气氛的观察

这感觉就像没有音效的电台采访

同样

一个行动过多的场景给人的感觉也不真实

因为人物在做某件事——任何事——的时候，

都不会在活动过程中始终不说话

最后一种情况我们已经讨论过

一个叙述过多的场景可能就是很无聊

就像在现实生活中

一个人就某一话题东拉西扯的说个没完

即使我们对这一话题感兴趣，

但没完没了的叙述也会让我们昏昏欲睡

因此

要学着留心观察所有只使用了一种元素

对话动作或叙述

的场景

问问自己那些场景是否感觉真实

是否能在情感上吸引读者