对话的实质—2

隐晦类

文学及宗教故事中的大多数对话都是有关抽象观点和模糊概念的

拥有读者不能立刻破译的双重含义，这便是作者的意图。

有时其他类型的小说中也会有少量的隐晦类对话，

因为出于情节的需要，某些事情应处于隐藏或保密状态，少量的此类对话将一些潜在的信息植入读者的头脑之中，帮助传达故事的主题，

如果作者最后能够成功的完成故事，这些对话将产生最终产生意义。

隐晦类对话是间接的，微妙的，模棱两可的

这使之与其他对话区别开来

为了创作出隐晦类对话，你不能做一名黑白分明的思考者

你必须从多种角度去看待这个世界

隐晦类对话不会直截了当的做出一个具体陈述

而是带着各种隐含意义

读者必须自己去发掘

隐晦类对话尊重读者的智慧和能力

让他们自己总结出故事的主旨

当人物之间就某一主题展开对话

而不是将某种道德观念硬灌进对方的脑子里时

读者将会更容易接受故事中的真理

练习创作一段对话

其中的人物有所保留

对真正的问题有所回避

并且这段对话能用不止一种方式去理解

要写好隐晦类对话并不容易

一不小心

我们最后写出的东西就是废话

这会使读者纷纷失去兴趣

但如果写得好，

能融入情节

隐晦对话变成阐明主旨

为整个故事赋予意义

描写类

在文学、主流及历史故事中，对话是交代故事的来龙去脉和背景的主要手段

也是进行描写的主要手段

对读者来说，最吸引人的方式就是对话

描写类对话的目的便是给读者提供所需信息

让其能结合背景或人物生活的时代

去理解人物及故事情节

这便是作者的目的

但作者的目的不能以牺牲人物的目的为代价

这是作者经常犯的错误

描写类对话仍能保有张力和悬念

并且可以融入行动场景之中

这样一来

我们既能获得所需信息，故事也不会停滞不前

我展示一段对话

“他们在南方做的事，你们在这里也会做吗？宣布成立自己的国家？”

“总理说不行，绝对不行，他已向联合国申请派兵，来帮助恢复统一”

“会有一场战争吗？”

“我想在某种意义上已经开战了，xx有比利时人和雇佣兵为他效力。我想不打上一仗，他们是不会离开的。xx[地名]不是他们攻击的唯一地方，在马塔迪，蒂斯韦尔，伯恩戴和利奥波德维尔，有另一种形式的战争，人们对欧洲人感到很愤怒。他们甚至伤害妇女和小孩。”

这段描写类对话交代了重要的背景信息和故事情景

而没有打断情节的发展

如果作者仅通过叙述去交代此类信息，

情节就会被打断

在文学、历史及主流故事中，

人物之间有趣的描写类对话会使故事持续向前发展

为了使读者了解故事发生的大环境及来龙去脉，

你或许需要插入大量的背景信息

如果你只采用叙述的方式

读者可能觉得是在观看一部纪录片

如果你正在创作此类故事，

就寻找各种方式

通过人物之间的交谈来展示故事的来龙去脉，背景情况或文化情景，

读者会因此沉浸于故事之中

当然

在任何一段描写类对话中，

你都应该加入叙述者的想法和反应

但如果将这种叙述融入对话之中，

而不是通过大段无聊的陈述性文字来呈现

读者就会很容易接受

我们可能想把整个局势的来龙去脉交代给读者

因此我们有时就会让笔下的人物说起来没完

这是创作描写类对话易犯的错误

相较于其他类型的小说

文学小说的受众较小

我认为原因之一便是其中充斥着大段大段的叙述性描写

我在想

如果更多的文学、主流及历史故事的作者减少叙述性描写，

而增加描写类对话

那他们是否会吸引更多的读者呢？

你不必只是为了让小说能符合其中的某种类型

就牺牲掉有趣的对话