“数据还不够清晰，但指向似乎是……学院里几个特定的地点。礼堂、美术系的雕塑工作室、甚至……学生心理咨询中心的外墙。”那维莱特的声音带着沉思，“裂缝承认并稳定后，它曾经无序散射的能量似乎开始了有指向性的、低强度的‘共鸣’或‘映射’。它像一面巨大的、破损但已清理过的镜子，开始映照学院其他可能存在的……微小裂痕，或者潜在的压力点。”

莱欧斯利得知后，打开了存放手工镜的盒子。这一次，镜面没有映出他的脸，也没有水纹。而是像蒙上了一层薄雾，雾中隐约有几个光点在闪烁，位置分布图与那维莱特监测到的波动点惊人地吻合。其中一个光点，正位于美术学院那栋常年潮湿、墙皮剥落的老楼里。

“镜子在指引。”莱欧斯利沉声道，“或者，裂缝在通过镜子向我们展示，它的‘愈合’过程，需要清理的不仅仅是自身。”

他们决定主动调查，从那个最亮的光点——美术学院的老楼开始。这一次，他们没有大张旗鼓，只有核心的五人小组在深夜悄然前往。

老楼的地下室是雕塑系的材料储藏室和废弃作品堆放处。空气里弥漫着石膏粉、粘土和朽木的味道。在手电光下，灰尘飞舞。这里没有镜子墙，只有一堆蒙着防尘布的未完成雕塑、破损的石膏像，以及角落里的一个老旧烧窑。

芙宁娜轻轻哼唱起《愈合的裂痕》中的一个乐句，试图感应什么。荧则拿着一个改良过的、能检测微弱能量场的手持设备扫描四周。

突然，莱欧斯利怀中的木盒轻轻震动。他取出镜子。镜面上，薄雾散开，显现的却不是眼前的储藏室，而是一个昏暗的画室场景：一个学生模样的人，正对着一幅画布，画布上是一片狂乱、痛苦的颜色漩涡，而画布旁边立着一面小小的、边缘破损的化妆镜。镜中，学生的脸扭曲变形，充满了自我憎恶。

几乎同时，刻晴的吊坠指向了储藏室最深处，一堆破损的石膏像后面。那里靠墙放着一个被遗弃的画架，画架上有一幅用布盖着的画。

莱欧斯利走过去，掀开画布。

画布上的内容，与镜中显现的一模一样：狂乱痛苦的色彩漩涡，仿佛要将观者吸入。而在画面一角，用极细的笔触，画着一面镜子，镜子里是一个模糊的、哭泣的人形。

画布背面，有一行小字：“我无法画出我心中的美好，只能倾倒污秽。镜子告诉我，这就是真实的我。——L. K. 1985”

“1985年……火灾之后六年。”那维莱特低声道，“裂缝的影响，即使在相对稳定期，也以某种方式‘辐射’或‘感染’了特定敏感个体。这个学生，可能在这里创作时，无意识中连接到了裂缝中弥漫的自我否定与痛苦情绪，并将其投射到了画作上。”

“画作本身成了一个小小的‘次级锚点’，”荧分析道，“一个未处理的情绪碎片，卡在了现实的织物里。”

“清理它。”刻晴走上前，她没有触碰画作，而是将泪滴吊坠靠近画面。蓝光流淌出来，不是攻击，而是像水流般漫过那些狂乱的笔触。她闭上眼睛，感受着其中固着的情感：才华不足的焦虑、同侪压力下的窒息、对自我价值的彻底怀疑……这些情感是如此熟悉，几乎是每个创作者都可能经历的黑暗时刻，只是在这里被异常地放大和固化了。

“我看到了你的痛苦，”刻晴轻声说，既是对着画作，也像是对着那个早已不知去向的“L.K.”，“但这不是你的全部。污秽可以是肥料，扭曲可以成为风格。你当时需要的，不是一面映出绝望的镜子，而是一个可以倾诉的耳朵，或者一次失败的权力。”

随着她的话语和情感共鸣的引导，画布上狂乱的色彩似乎……松动了一些。并非褪色或改变，而是那种令人窒息的“固着感”减弱了。它依然是一幅充满痛苦的作品，但不再像一个散发着负面情绪的诅咒物。

莱欧斯利举起手工镜，镜面这次映出了眼前的画作，但镜中的画面，在痛苦漩涡的中心，隐约多了一点点非常微弱的、类似星光的亮点。

“承认存在，清理感染，”那维莱特记录着，“这个微小的‘裂痕’被处理了。虽然没有彻底消失，但它的‘毒性’降低了。”

芙宁娜拿出笔记本，迅速记下：“《愈合的裂痕》第二幕，可以加入‘散落的碎片’主题。愈合不是孤立事件，需要打扫整个‘房间’。”

离开美术学院老楼时，天色已近黎明。学院依旧沉睡在静谧中。但五人知道，所谓的“平静”只是假象。裂缝的稳定，如同给一个长期流血的伤口做了清创和初步缝合，但身体的其他部分还有淤青和炎症。愈合之路才刚刚开始，而镜子，已经开始映照出下一处需要温柔触碰的地方。

美术学院“L.K.”的画作事件，像投入池塘的第二颗石子，涟漪扩散的方式却与第一次不同。

裂缝主体（旧剧院地下室）保持稳定，但手工镜与刻晴的泪滴吊坠，加上那维莱特研究所调整后更精密的广域监测网络，开始协同工作，形成了一个针对“次级情感异常点”或“微小裂痕”的早期预警和定位系统。他们发现，这些点并非随机分布，往往与几个因素相关：地点本身的历史情感积淀（如发生过悲剧或长期压抑的场所）、特定敏感个体的强烈情绪爆发（尤其是未被妥善处理的羞耻、恐惧或怨恨），以及——关键的是——这些地点或事件中，存在或存在过能够“映照”或“反射”的物体：镜子、平静的水面、光洁的金属、甚至高度抛光的深色地板。

“裂缝就像一面破碎的主镜，”那维莱特在小组会议上用全息投影展示着学院地图，上面标记着七八个淡淡的光点，“它的碎片——或者说它逸散能量与特定情境结合形成的‘映照体’——散落在了学院各处。主镜稳定后，这些碎片开始显形，或者说，开始‘呼唤’清理。”