你要把反派写的有脑子点，不要为了反而反，反派的性格描写应该缜密，你可以注入自己的智商把反派描写的聪明一点Q，千万不要反派只没有脑子，那样显得很烂。
一个角色，要想塑造成功的话，那么必须要把他当做人，一个活生生
的人来看待。
人有肉，有骨，有魂，前两者多在于物质之上，但一个角色最有魅力的地方就在于作者所赋予他的魂之上。
什么是魂呢，这个是一个比较空泛的概念，你可以说这是人物的某种性格，某种特质。但是具体而言，它是这个角色的某种观念与态度。
在很多事情上，不同的人有不同的观念与态度，好比盲人摸象，大多数时候都是以自身为切入点来看待某种问题，大多数人因为自身经历
与外界的影响而对其产生各种各样的认知，但因为普通人生活环境都
是差不多的，因此认知往往不会大相庭径或者过于偏激，顶多就是看到的片面不具体。但是普通人同时也看不见更为内层的东西。比如我们只能看到大象的外形，但是动物医生Q会看见它的组织与结构，就是因为我们的认识与经历与医生不同，导致二者间认知差异的由来。
这种认知差异，往往就是主角与反派间的对抗的原因，二者间必须有不同的理解导致正反双方的意见不和而产生竞争关系，然后引出一系列的斗争与剧情推动，这也是反派产生的原因。
好了说重点，有血有肉的反派应该怎么去塑造，我们可以先抛开他长的好不好看，毕意好看与否在角色的有血有肉程度上比值小之又小，只要你不要太夸张去描写他多美多丑就行了。同上文所说，反派的观念与主角必定要产生偏差，而偏差的原因与角色经历有关，你可以根据自己的想象去构建剧情，但是要必须合理。
比如说你想构建一个失去爱人黑化的反派角色Q，你要依据剧情去设计爱人的死亡不能啪的一下死的不明不白，要想好死出何由，爱人的死为了什么，为自尊?为爱?为大义?这些你都必须要想好，爱人之死，或者说某些对角色成长变化的事于反派观念的构建与经历至关重要，你必须下中笔墨去描绘他的经历与情感，。
反派的感情变化为什么非常重要?一个人不会突然变成绝对的反派，谁会无缘无故想成为异类，这个转折点就显得至关重要，它既是这个故事一切争端的原因，也是故事出世的原因。
但是!!光光描写反派怎么怎么Q了不行，你还要去描写他在这件改变他一生的事中他所发出的思考。重点来了!一个反派的有血有肉的地方来了，在人物的塑造上，反派角色的思考是作者向读者直接描绘角色心路历程的一个重要手段，这一段至关重要，因为它是对故事原因的一个至关重要的叙述。
但同时，反派的思考不能太过狭小，向上面那个爱人的例子，你不能说爱人死了，哦哦反派就黑了表示要全世界的人给爱人陪葬，哦哦以前被人欺负一下就要统/治全世界，这么写就觉得很小家子气，体现不出反派的个人魅力来，整的像儿童台看的动画片的反派一样闹。他应该是像正常人一样思考，却又因为某些因素导致他看到了不同寻常的一面，导致他内心的想法发生变化，可以由小及大，可以由一面到多面进行叙述，对后文的做法也会有一个缘由，让人真正理解他的做法并非无道理。
还有，这个反派的的行动要有理有据，也就是所谓“坏的有原则”，反派从头到尾就是一个看见谁打谁杀谁，就会塑造的过于片面，体
现不出他的人格魅力，如果是很有目的性的话那就大大提升了其个人
魅力，因为正常人不会见谁砍谁。同时一个反派的行为准则【比如说不杀无辜的人】会给一个角色印象分加分不少，通俗点就是我坏。但是我仍然心有慈悲还有爱。这样不就收割一大批粉丝了吗。
一般来说，主角表达的是纯粹的正义，反派就是绝对的邪恶，但非黑即白Q的观念现在已经不吃香了，大多数人都会有私心，亦正亦邪Q皆是如此。主角一阵嘴遁，反派就乖乖束手就擒，只会列入人类迷惑行为的行列。没有什么东西是绝对的，谁都一样，在被反驳的时候反驳回去，一般人都会这么做，可以给反派点一个嘴遁技能，把主角反驳回去，还可以给反派加一点b格Q，让主角怀疑一下人生，同时可以引起众人的思考，正邪只不过是个人立场的不同导致观念做法的不同，没有什么谁是谁对。突然反转打脸更可以增添反派的真实性。
综上，我可以简略概括一下，就是让一个反派有自己的思考，做的事情合乎情理即可
让反派惊艳众人，需要学习反派塑造大法。
首先，我们要知道，目的引出的最佳方式是:不得不这么做。
没有什么发展线条能比水到渠成更有魅力，更合理。
而"不得不"就是水到染成中说服力最强的一种。
反派一上来莫名其妙就大杀四方，或者欺负小孩子，虐待宠物，欺骗老人，会让人很难接受这样的角色，所以大多读者会期待下面是不是有什么原因来解释他的行为。
比如说反派原本是尊老爱幼的好公民，但是自从自己事业不顺，妻离子散之后，连续多次在驾车时被一些五六十岁模样的人假摔碰瓷、讹诈，甚至在自己已经揭不开锅的情况下还让他赔钱，然后被各种后骂、使绊子，使他对这个社会失去信心，于是走上振复之路。
他"不得不”施以报复，或者说，他的目的，是被逼之后的自我妥协。
一个反派塑造得精彩与否不在于其是否强大，或者是否特别，而在于角色本身的生动与否。
在各种因素的作用下器化，像生活中的人本身变得现实和圆沿一般，这样的反派会超级有感染力。
要牢记，不管是什么类型的小说，一个鲜明的反派人物形象都会让整体更加迷人，举个简单的例子，复联3Q里的灭露，这样一个反派角色反而一反常态，受到广大影迷们的喜欢。当然、反派里不仅有受读者喜欢而喜欢的，更有受读者讨厌而喜欢的，因为其角色深入人心"可恨”到大家叹为观止，所以读者们也对其角色的“敬业”展示了反派的精骸”而表示支持。
之前曾详组答过关于反派设置的问题，需要学习反派角色写作要点的请继续看下去:
1反派也是人
这句话的意思是，要把反派塑造成一个生活中可以存在的人类，即使是杀人犴魔，他们也是活生生的，除非你的反派是感震天Q，嘴血狼狗Q、地域恶鬼、机器人之类的存在，你应该把你的反派写成一个有血有肉的具体的某某，甚至你的反派还有柔情的一面，曾经深爱过谁，这样的反派才能招人喜欢!
2、拉动剧情
反派不仅不是用来对抗剧情的，反而是来推动剧情的。不管正面人物还是反面人物，最终目的都是为故事的前进而服务，都是你构建的小说大原的一块砖瓦和水泥。反派的主要用途是影响主角、对抗主角这个角色，为主角施加阻力，为剧情发展煽风点火。
3
设首障碍，绑票、打问棍、敲竹杠、买凶...什么黑暗来什么，怎么恶毒怎么来。反派就是横亘在主角前进道路上的守关者，想尽一切办法去搞主角，但是无论怎么搞，最后主角都能逢凶化吉，解决困难。反派生而对抗，这既是角色需要，也是剧情需要。
4
英雄与罪徒应相互映衬，他们目标不同，追求不同，阵营不同，英雄想要拯救黎民百姓，反派只在乎自我私利:英雄自尊自爱，反派烧杀虏掠:一个反派出现，必然在其某种特质上与英雄形成鲜明对比。比如孙悟空和白骨精，一个保护唐憎，一个想吃了唐僧，冲突与碰撞就在这里Q产生了。
5、麻烦制造机
小说的精彩很大程度上依靠冲突、剧情的张力来体现，一部好小说必然是跌宕起伏、轻转反侧的，如果你写了一本平淡无奇没有高潮的书，被雪藏到无人问津的角落就是最终命运。而制造这些冲突，渲染紧张感，就要靠反派出马。
6我感觉良好
大反派一定都是自我的。他会觉得他做的事是对的，他会认为他才是人类的救世主，甚至他觉得某些人的牺牲是为了大道，所以神圣无比。这就是合理化的过程。这实际上是给你的反派塑造一个单独的世界观，试问他都觉得自己的行为是错的，又没有借口，他会去做吗?逆反人性，里外不一是精神分裂的表现，除非你的反派是病人，否则他应该相信自己在做对的事。
7不要随意设置反派
反派不是你的某处需要对抗了，才出来晃一晃，不能只是完全为了对抗而设首反派，这样的反派只会让小说变得无聊。不要把小说写成益智读物。
8谁都可以睡安稳觉
你的主人公能因为自己是为正义的事业在奋斗而感到幸福、充实，反派也同样要这样。反派离要说服自己，告诉自己他消灭掉一座城市，其实是想送普通人脱离苦海，上天堂，换句话说，他要问心无愧，这个心是他自己的心，即使行为本身是错误的。
9、摇摆者
有些人并不完全是坏人，他可以带着一半的好人基因，有时因为某种特殊原因不得不做坏事。或者他本身是坏人，但是攻击性不强，有时还做了好事。举个例子，半夜拦路杀人狂可能是个医生，白天尽心尽力治病救人，他身边的所有人都觉得他是好人，以至于丰发之后大家都觉得是不是抓错了，
10、全民唾弃
无端挑事、诽透主角、玩阴招、攻击家人、诱拐主角子女、插足其婚姻等等，怎么讨厌怎么来，这是反派立体生动的关键。
11在日常生活中找榜样
反派可以是怎样的?看看哪些人被厌恶就知道了。小时候经常款负自己的小泥湿、自私自利的收租婆、学校里流须拍马的老师等等，都可以是你的素材和来源。
12、关注娱乐影视，取材荧屏
大家都看过很多电影，里面有很多大家印象深刻的反派，如战狼2里的欧洲雇佣兵、夏洛特烦恼Q里的袁华(半个反派，不全算)，关键是汇告他们的特征，激发你的灵感。
13从“心”出发
写反派，就要把自己当成反派，从反派的角度去考虑问题，戴上反派的面具做坏事，是不是很刺激?写出活灵活现的反派是有必要的。
14、从身边人出发
不走反派的路，不从反派角度看问题，我们也要从第三者的角度右。要像一位心理医生一样，去了解你的反派，去倾听和观察，让读者们知道这个反派被深入剖析后，到底长哈样。
15独孤求败与失败无异
反派可以强大，但强大到无人能敌，谁都搞不定，那就太无聊了。反派也可以是成长型.先被主角搞下来一阵子，然后逃出生天Q，修整之后更强了，在卷土重来，这样的反派更加态人喜欢。
16、瞬间被秒杀也与失败无异
反派也不能太弱。弱过头了那就成了路人了，被一招秒下去，还有什么生存的必要?不如投河自尽Q。反派应与角色的实力相似，如果比主角强，可以是某个大BOSS但由于共种原因不能出手，等待主角成长以后去挑战他。如果比主角弱，可以是紧怪追随在主角身后的鞭子，可以是男三，虽然不是总裁但深爱女主，给主角以压力。但太强和太弱都是不可取的。
17遵守世界设定
是古代，反派也玩刀枪剑戟斧钺钩叉;是武侠，反派也会举法内功。加入江湖门派:是修仙，反派也有灵根，会法术，不能让一个反派超越你的世界设定，要让他活在小说里。
18、高冷一点，别逗比
反派应说必要的话，但不要当解说员，每次反派出来都要告诉主角自己的目的，自己早上吃了两个鸡蛋，昨晚睡了三个妹子，他是来讲故事的吗?要让剧情推进，由主角去探索，废话连篇的反派是不成功的。
19讲一个催人泪下的故事
让读者去感知反派的痛苦，给他一个过去，一个让听者流泪的诉说让读者沉浸于反派故事之中，能收到绝佳效果。
逼读者跟怪物心连心，让他们害怕，你家故事的反派是个怪物:踢狗的、打小孩儿的、逆行骂人的、在自动售货机Q找钱孔射精的。想办法让读者跟这个怪物建立联系。或让读者跟怪物的过去连结，去探究起因和真相，帮大家了解为什么他爱在公共电话上射精，为什么爱用竹棍捅流浪猫。不要小看同理心，跟主人公连结，就能认同他的痛苦。跟反派连结，仅斋一秒，就能认同他的邪恶。
20、有效合理安排角色
每个等级、每个副本，主人公在每个阶段，可以设置不一样的对抗者，同时还有一个总BOSS，但反派不能乱，要有头绪，分配好各白的戏码。
21、区分反派与反派附加物
对抗主角的，不仅可以是某个高级生命体Q，还可以是某种势力、某个集团、甚至天气，如主角想钻木取火，但下起了雨，主角想自制竹纯渡海，但遇到了风浪，要利用好这些非人物因意来造势，让情节多元多样。
22反也能获胜
剧情的发展中，不妻总是千篇一律地把主角写息，一两次甚至多一些的输局更能让其发愤图强，小说也不会显得无聊了。用反派的短暂胜利去展示他对正义事业的感胁。
25塑造的结果
下面两句英语，是你的读者对反派的体验。要意译，之前翻译过，总感觉不贴切，每个人的体悟也不一样，本身单词简单，就不给出参考翻译了，大家见仁见智。
(一) love to hate them:
(二) hate to love them&.
如果非要用咱们的话来说，那就是，你让我爱上恨你的反派，那你成功了，你让我恨自己爱上你的反派，那你也成功了。
1、恶人;2、帮凶;3、桑君:4、混乱者;5、堕落者;;6、伪君子:7、异性反派:8、迫不得已:9、悲情之人:10、伟大理想:11、利益至上;12、心理变态;13、对立之人;14、天才疯子;15、亦正亦邪:16、不可匹敌:17、幕后黑手:18、小人物的反击。
1、恶人:
欺男霸女，杀人放火，可以说是无恶不作，没有什么底线，或者底线很少，是让人恨到牙痒痒的那种，恨不得让他立刻被杀，亦或者是让人无比恐惧，右他被击败、击杀会长舒一口气。
这种人没有什么怜悯之心，一般都极度的自私自我，例如烈日灼心Q里的黑老大，讲述杀人过程没有什么情感波动，不以为然，还有些得
意。
2、帮凶:
真正大反派的手下，打手，这种基本上属于工具人，大多是主角的拦路虎，刚开始可能打不过，但后面都会成为垫脚石，变成打怪的经验，甚至还会掉宝。
3、暴君 :
这类反派统治着某个国家或者世界，压迫着所有人或者生物，主角为了反抗他的残暴统治，从而路上旅程，最终推翻他的统治。
4、混乱者;
这类反派其至没有什么价值观人生观，它们是混乱的化身，只为杀我破坏而生，是纯粹的邪恶生物，根本无法沟通。
它们往往生活在弱肉强食的世界，遵循着丛林法则Q，遇到时不是你死就是我活。
它们追逐着杀戮、破坏、死亡，甚至是自我毁灭。
5、落者:
这类反派曾经是正义的，但因为某种原因，从而选择与曾经的势力对抗，其中原因可能是信仰的崩塌，也可能是发现了什么秘密，从而选择堕落。
6、伪君子:
表面风度翩量，其实一肚子坏水，薄情寡义，利用亲朋好友来完成自己不可告人目的。
典型人物笑做江湖里的岳不群 。
7、异性反派
这类反派往往相脱出众，但却睡不起主角，也可能会和主角有各种说不洁、扯不断的纠葛，甚至可能会发展出一段恋情，也可能因爱生恨。
但既然是反派，大多还是会成为主角击败和羞辱，当然也有些会成为真正恋人，成功洗白。
比如.…莫欺少年穷Q;
比如.……什么时候轮到你个整婚插嘴了!?
8、迫不得已;
这类反派会因为一些隐情，不得不做坏事，或者是跟主角作对，但一般都有自己的底线和软胁，甚至有时候是主角的同伴，或者是什么朋友。
9、悲情之人:
因为小时候的一些不好讲遇，从而黑化成为了反派，要报复社会，或者是为了完成什么目的不择手段，但这类角色到最后被覆灭的时候都很悲壮，让人觉得他虽然可恶，但也太可怜了。
10、伟大理想:
这类反派并不是为了做坏事而做，而是为了一个心中崇高的理想而奋斗，阴碍他的人都必将被踢开，这件事甚至可能关平到这个世界，
他们大多认为自己是正义的、正确的，甚至可能真是正义正确的，会让人在知道真相之后，有种肃然起敬的感觉。
比如漫感里的灭霜，再比如轩转剑天之痕Q里面的宇文拓。
11、利益至上:
这类反派为了利益可以不择手段，只要利然足够多，他们什么主情都做的出来的，当然这也是软肋。
他们不会轻易放弃利益，甚至可能会因此将自己陷入险境也不惜，也可能会在利益分配的时候突然翻脸。
这种也比较容易对付，只要给足他们利益，那么甚至可能成为临时的帮手，当然也要防止其在最后突然反水，试图独吞一切。
12、心理变态:
这种人很像恶人，但他们比恶人还要可怕，因为心理变态的人会以作恶为乐，用折磨人来取悦自己，是为了干坏事而干。
上面第一种恶人大多是被动去干的坏手，因为某些人或者手情妨碍他或者看不顺眼。
这种人是主动去作恶，思考怎么折磨别人，怎么让人痛苦之类的，这会给他们带来快乐。
比如美国某些变态杀人康，弄了个密室逃脱Q什么的城堡，特意吸引人来玩，然后将他们杀死，以此为乐，被抓获的时候已经杀了数百人。
还有沉默的羔羊Q里面，食人摩汉尼拔Q也是典型，单纯享受食人的快感。
13、对立之人:
这种反派不一定是坏人，反而可能是好人，他们可能知道什么，所以试图阻止主角的行为。
主角可能不知道自己做的是错的，也可能是必须那么去做，所以会和这类角色对立。
他们一般信况下并不让人生厌，但人们依然不希望他们房，作用主要还是给主角制造阻碍，塑造冲突。
他们的结局往往是任务失败告终，当然也有最后感动于主角的精神或执着，从而牺牲自己成全别人。
也可能是为了阻止主角而英勇牺牲，从而让主角嚯然解悟，拯救世界之类的。
14、天才疯子Q
这类角色并不一定真的想要危害世界，他们更在意自己研究、创造的东西，可这些东西很可能会危害世界。
但对于未知的探索，对于成功的渴望让他们陷入疯狂，不管会造成多么恶劣的影响，都要完成那些事物。
他们不同于崇高理想，大多仅仅只是想完成自己想要的，不会在意其他的，哪怕知道这会造成恶劣影响。
因为这类角色大多是偏执狂，例如某些疯狂科学家，某些满狂魔法师，他们基本不会在意世俗的道德和伦理，从而创造出可怕的东西
15、亦正亦邪Q
这类反派往往性情不定，做事随心所欲，可能刚刚才救了主角，下一秒就因为某件小事要杀掉他。
他们大多是无拘无束的角色，行踪不定，但却经常会在关键时刻出现，推动重大事件的发展。
不过既然是反派，那么还是会给主角造成阻碍，所以依然是对立的角色，甚至因为性情原因不好与其合作，毕竟他们就像个不稳定的炸药，随时可能爆炸。
例如猎人里的小丑，射雕英雄传Q里的黄药师。
16、不可匹敌:
畏，有种无法翻越的错觉。
但主角依然选择与他为敌，刚开始反派并不会太在意主角，可随着造成的破坏越来越大，才会开始主动出击，但这时候往往已经晚了。
虽然主角可能会狼狈逃案，但经历了各种危险成长后，最终还是会打败他们。
17、幕后黑手:
这类反派心机深沉，精于算计，善于玩弄人性，总于高智慧型角色，他们往往不会轻易露面和出手，都是指派别人或者是操纵、利用他人完成目的。
当主角好不容易打赢最后一个敌人，他才会突然出现，收取胜利的果实。
18、小人物的反击
这类反派一开始并不会让人太在意，但随着时间的流逝发展，他却会给主角带来大麻烦，甚至可能会让主角损失惨重，
他们开始时会被人鄙视甚至欺负，但却善于隐忍，也有一颗不甘于平凡的心，只要有机会，那么就会疯狂的往上爬。
这种角色往往会让主角很是吃惊他的变化，让人也出乎意料，比如神话里的赵高，比如风云里的新浪。
写小说时的十大常见疑难杂症 问题一感觉怎么小说内容太平淡怎么办?怎么才能写得热血沸腾? 解析:你打游戏的时候为什么让你热血沸腾?因为升级，因为刷装备。而小说和游戏的区别是，小说需要拉仇恨。 小说需要主角有个合情合理的借口，打个比方，主角现在处于瓶颈期，他需要突破，但突破需要一样宝物，于是，他去找这个宝物。途中，一个小队将主角拉进了他们的团体，于是大家一起刷怪。结果七个人，宝物就一样，怎么分?除非其他六个人对主角都俯首称臣，否则，解决办法就是……主角不愿为这个东西大动干戈。可其他人却不这么想。他们率先对主角发难。于是，主角顺理成章地干掉他们，得到了宝物。 主角刷怪过程中付出了最大的辛劳，告诉读者，这个就是主角应得的。占据了道理的制高点后，干掉那些对主角心怀不轨的家伙，顺利得到了宝物。于是一个高潮来了。这就是所谓的，让读者热血沸腾。 问题二写文总是大幅度不断句，看得人头昏，有没有方法避免!方法避免? 解析:断句!一句话三百字，你可以用若干个"”号，将这段话分割成五个段落，每个段落六十字，让读者看明白，这段内容还是这个角色在讲就可以了。 问题三心理活动怎样才能深刻? 解析:为什么要深刻呢?只要对情节有帮助，只要让读者知道这个人物在想什么，只要这个心理活动能让读者预知到某些时期的事情，这就够了。深度是一个模糊的概念，重点是--心理活动要有用! 问题四前十章的故事情节，节奏怎么样才能进入一个小高潮? 解析:第一章切入你要讲的故事，结尾处引出某个反角对主角的不满; 第二章主角很难堪，可以是人家欺负你，也可以是旁白讲解主角的处境; 第三章之前主角的亮点，也就是他的金手指，让读者看到希望，主角成长的希望; 第四章反角给主角出了个难题; 第五章所有人都在议论这件事情，都认为主角无法办到，或是死定了; 第六章逆袭，高潮结束，一万五千字以内搞定; 这是普遍化的套路，这个过程中只选择必要的、必须要解释的东西去解释一下。除此之外，跟这个故事情节没太大关系的内容，尽量别参杂进去，影响节奏。 问题五新人比较适合去大网站还是小网站? 解析:大网站，平台成熟，而且读者群庞大。然而毕竟大神多、新人即使功底不错但较难会被挖掘。小平台处于发展初期，相对来说比较重视培养和挖掘具有潜质的新人。然而网文很现实，牢记金子会发光。至于选择哪个就是见仁见智了。 问题六笔力不够，有些东西表达不出来怎么办? 解析:驾驭不了情节，说明大局观不行。东西表达不出来，说明笔力不行，词汇量不够。解决办法是，多看书，多写书，多学习。强调一句话，文字要会熟能生巧，注意全文走向 问题七平时思绪很多，想法很多，就是不知道怎么组合出来? 解析:就是，你想到了若干个情节，又不知道该怎么把他们串联起来?那就选择一个你认为最能打动你自己的写下去。别的记录下来，不管了。后面用得到就用，用不到就不要。 问题八发现自己写的小说人物性格很乱，总是变化怎么办? 问题描述:因为我是那种灵感来一下没一下，所以我写小说都是先存了几万甚至十几万稿子才去写，但是写着写着又会有新点子。 所以呢，我又会写下来，又写个几万字。 但是综合一看，发现女主角的性格都是差不多。 我就是想知道，如果能让读者看文的时候，发现我写的小说女主角的性格其实不是一样的，会不会有一个女主角蹦跶在几个小说里的感觉? 解决方法:教你个办法，很简单的。你去做个人物卡，女主也别随便想到就加进去。比如设定了三个女主角: 1.小家碧玉型--小家碧玉的特点是什么?随谓而安，顾小家而不顾大家。因此，每次主角出事的时候，她都是最紧张，最担心，最各种凌乱的一个 2.冷艳高傲型--特点是眼高于顶，对大部分人都有一种拒人于千里之外的冷漠。同样是主角遇到了麻烦，她会流露出自己的担心?不……她会选择默默的帮助主角，而不是大喊大叫，或各种混乱。 3.外刚内柔型--特点是一向将自己强势的一面呈现在众人面前，而收起自己的软弱，这种女主遇到这个情况会怎么办?她会担心到极限，却嘴硬的不像话。 这样一来，三个女主都有其各自的特点，如果你再给她们设定不同的身份背景，那么这三个女主立刻就能活过来。 问题八如何让自己的文看起来简单明了，没有多余的废话? 解析:我们写作过程中经常会不自觉的就会写很多对白，当推动某一个情节的时候，情不自禁的就会用许多对白来表达，当回过头来看的时候，就会改掉那些不必要的对白。要是一开始就能达到改后的效果，说不定就会大大改善效果了。也就是说你们写了这些对白，却又不知道这些对白在为什么情节服务?如果是这个问题的话，你们这是在注水! 对白就是书中人物交流的东西，没用的废话讲那么多，对情节有帮助吗?简单来说，这个问题的解决办法只有一个，动笔之前先想好后面的情节怎么写。或者说，该怎么去安排，当你们意识到对白太多影响节奏的时候，先把后面的情节搞定了，有个明确的方向，然后最快收掉这段对白，把故事继续讲下去。小说的魅力就在这里，同一个主角，在一千个读者脑海里，就有一千个不同的形象，关键在于代入感。每个人都会把书中的人物代入到自己知道的人身上去。 问题九第一人称的文除了主角视线之外的人物发生的和主角有关的情节可不可以写?就是主角看不见的东西，对情节发展较为有用的。 解析:不可以，这是第一人称最大的硬伤。或者说，你自己就是主角，你能看到千里之外某些人物的对话?不可以!第一人称的小说，就是跟着主角的视线走，否则就是三不像的东西。 问题十除了用对白推动情节的发展，还什么方法?旁白具体是怎么使用? 解析:旁白、第三方视角都可以。主角和某配角商量了一个计划，对白内容结束。旁白插入后，主角派遣某某大军于某年某月某日大军于某年某月某日干掉了某个家伙，干是，主角一方十掉了呆家火，于足，王用一胜利。故事结束，对白和旁白，都是小说的重要组成部分。当你发现，对白无法将情节节奏按照你自己需要的节奏去进行的话，你就可以选择旁白，加速某个情节的进展，或切入中间，或直接跳过过程，说出结果。比较典型的是，一个情节到最后，下一章直接变成了五年后。于是，简单介绍一下这五年发生的事情，然后继续讲故事。这就是旁白对情节的推动。
苏卿一念心清静，莲花处处开
苏卿md看得我哭的找不到五脏六腑
苏卿莲花楼，你这么虐想干什么？
苏卿少师已弃，刎颈已碎，英雄也归于人海，唯有传说留于世
苏卿“我的武功加上你的脑子，一定能名扬天下的”—方多病
苏卿人间逍遥客，回首仍是少年
苏卿少年人的江湖总是这般恣意潇洒
苏卿“我怀疑有人在这背后，下了一盘更大的棋”—李莲花
苏卿“我师傅可是威震武林的，故四顾门门主李相夷”—方多病
苏卿“只要有我在，没人敢动你”—方多病
苏卿是一剑寒霜十九州的天之骄子 是四顾门门主李相夷 也是隐入尘埃的神医李莲花
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