古诗词《天净沙·秋思》2

同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个

体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共

同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作

者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物

象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现

一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感

的线索串联起来，构成一幅完整的图画。

意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典

诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要因。

古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次

分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时

间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。

今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为

“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出

一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分

为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上

的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近

由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是

从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中

间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统

摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是

放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由

近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。

三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾

勒出一由游子深秋远行图。

马致远《天净沙·秋思》小令中所出现的意象并不

新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李

白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，

咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万

里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹

直”。

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：

“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天

涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入

画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥

流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马

曲之中。

又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新

声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林

噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西

下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。

十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而

来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲

多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·

秋思》纯朴、自然、精练。