第七章 其后哥吉拉的足迹 第1节

第七章　其后哥吉拉的足迹

　　哥吉拉之后的发展

　　由于一九五四年具备了《哥吉拉》大受欢迎的社会文化脉络，而让《哥吉拉》的票房在该年排名第八。因此东宝便立刻着手拍摄续集《哥吉拉的逆袭》（注1），并在翌年的四月上映。后来就是一九六二年的《金刚对哥吉拉》（注2）。从此哥吉拉便开始系列化。

此外还有一个现象。自从《哥吉拉》上映后，昭和时代里独立的怪兽电影有如雨后春笋。例如《空中大怪兽拉顿》（注3）、《大怪兽巴朗》（注4）、《魔斯拉》（注5）、《宇宙大怪兽德古拉》（注6）。最后推出的这个德古拉是一种会夺取碳元素的不定形宇宙生物，剧情上单纯因为都是碳，所以就连结了钻石强盗集团及北九州的石炭工厂，但这样仍无法回复过往的人气，结果只好不停召唤哥吉拉出场。

原本哥吉拉系列电影的拍摄还有几年的间隔，但渐渐因为哥吉拉较受欢迎而变成每年一部。而且哥吉拉的对手还不只有拉顿、魔斯拉这些既存的怪兽，也加入了来自金星的王者基多拉、机械哥吉拉等等全新的对手。之后随着「X星人」之类的外星侵略者登场，哥吉拉也不意外地成为与外来势力战斗的人类伙伴，怪兽对决战斗场面就成了卖点。因此，片名也从「魔斯拉对哥吉拉」的双怪兽生死斗，逐渐依照「三大怪兽」、「怪兽总进击」、「全体怪兽大进击」这样的片名增加怪兽出场。从此之后，怪兽典影的对决卖点不再是一对一，而是从职业摔角学来的那种团体生存战。

从一九六〇年代后半开始，已经很难用单独怪兽的魅力来撑过一个小时半的电影。而圆谷制作公司（注7）则是从一九六六年的《超异象之谜》（注8）开始，每周在电视上推出新怪兽。虽然说电影大画面与音效才有魄力，但对观众来说，一年才能参见几次的电影怪兽逐渐没办法令人满足。这和单独的偶像歌手难以红不起来时，经纪公司就会改推组合或团体是相同的手段。

除此之外，系列作品长期化的大众文化有一特征，就是登场人物会增加。老一辈的话就像《水户黄门》，新一代的话就像《航海王》。这两部作品都是随著作品的剧情发展，成为固定班底的部下或伙伴都会越来越多，在画面中营造出热闹的场面。为了回应粉丝对于个别角色的热爱，制作团队往往要付出更大努力。可是一旦角色们的戏份安排出现饱和，制作团队就只能进行裁员，将多余要素删除。通常作品的所谓「某某篇」，就是这种重新开始的痕迹。这样的膨胀和整理就是让故事历久不衰的秘诀。

在半世纪内，东宝已经拍出了二十八部哥吉拉系列作品。这些作品以「昭和」、「平成」、「新世纪（注9）」三大种类来区分。每次系列重开时都会有大幅更改，不同作品中哥吉拉造形也会变化，与前作的连结或是其本质与定位都会改变。因为哥吉拉有这样的多种面貌，所以也会被认为是包含在不同的世界观之中。

所以哥吉拉在作品中，可以是敌人也可以是朋友、头可以是圆也可以平坦、可以严肃地刻划成眼神锐利的凶暴怪兽，也可以是有一双搞笑大圆眼的和蔼怪兽。所以，哥吉拉也大量产出软胶玩偶、塑胶玩偶等各种商品。虽然不少人感叹哥吉拉的吉祥物化与拟人化，并将其在「恐怖」和「可爱」之间举棋不定的情况视为「哥吉拉的Hello Kitty化」或是「退步」，但这也证明哥吉拉的名气已广泛扩散。

为了迎合家庭亲子客群，所以昭和时代东宝以「东宝冠军祭」（东宝チャンピオンまつり）来引人注目。把旧作品剪短放映，新作品也以低预算制作而不受好评。虽然我个人认为从《哥吉拉对黑多拉》（注10）以来的作品，应该要设法重新评价，但要从造形和特摄技术优劣的基准来谈的话就很难了。平成系列在中途就转为儿童取向，而让过去的人气怪兽王者基多拉（以及魔斯拉、拉顿、机械哥吉拉）等怪兽一一复活，简直像是历史的重现。新世纪系列也重复了这种模式，而且让哥吉拉与《哈姆太郎》一起放映，当然，电影公司的算盘是，如果是锁定大人带小孩的客群，顺利的话观影人数自然能乘以二，就算儿童票半价依旧能让整体票房增加。

因为业务部门的行销与预测，和制作团队的创作理念有所冲突，而让哥吉拉外观随着电影变化不定，但其实这反而成为哥吉拉大受欢迎的一个理由。许多哥吉拉迷乐在寻找不同电影中哥吉拉造形的差异，并将其一一称呼为「**哥吉」。若要一部部谈及哥吉拉系列各电影的意义，那可能得要重现半世纪以来日本的历史，因此光靠这本书实在是无法说完。虽然如此，但完全不谈《哥吉拉》之后的发展也满奇怪的，所以还是或多或少提及一些部分。

在前文已介绍《金刚对哥吉拉》，这里再来关注三部《哥吉拉》系列作品。这三部分别为同样由香山滋担任原作的续集《哥吉拉的逆袭》（一九五五年）、平成哥吉拉的起点《哥吉拉》（一九八四年）（注11）、以及哥吉拉再度死亡的《哥吉拉VS戴斯特洛伊亚》（一九九五年）。这三部作品不但比一九九八年的美国《酷斯拉》还早上映，透过分析，更能发现到第一代哥吉拉的所有特征。

《哥吉拉的逆袭》

　　由于《哥吉拉》的卖座，东宝便开始着手续集，并立刻委托香山滋为续集写出原作。不过，因为哥吉拉在第一集中已经死去，要如何想出有如氧气破坏剂高明的安排，令香山滋伤透了脑筋。

据说他为了激发自己的灵感，而到热海的温泉旅馆闭关思考剧情，结果在「一九五四年十二月二十日，下午五点三十分」泡汤时，灵感忽然涌进，于是他立即随手书写相关剧情（注12）。和阿基米德泡澡时突然发现浮力理论大喊「Eureka（我发现了）！」的故事很类似。不论其中的真伪，姑且相信香山的说法，便可以看出这则小故事大概发生在在轰动全日本之后的一个多月而已，由此可见故事发想之快。至于上映时间则是翌年四月二十四日。

负责剧情部分的剧组则出现较大变动，导演由本多猪四郎换成小田基义。因为当时本多正在拍香山所写的《兽人雪男》（注13）。配乐则是由伊福部昭换为佐藤胜，因此呈现截然不同的气氛。直到往后平成系列都没有太多变化的〈哥吉拉主题曲〉等固定配乐，也都没有在片中出现。不过，佐藤之后还是担任了《哥斯拉·埃比拉·魔斯拉——南海大决斗》（注14）等多部哥吉拉电影的配乐。