《中国奇谭》由八个植根于中国传统文化的独立的故事组成：《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》。从北国风光到胡同巷里、从未来宇宙到乡土人间，纵览古今、展望未来，故事内容涵盖乡土眷恋、科技幻想、生命母题和人性思考，展现着中式想象力、承载着中国民族文化与哲学
是今年最新的，真的很好看，第二集一开始我还不知道什么意思，但是到最后却慢慢懂得了这其中的含义。
全片由八个“妖怪”故事组成，其中既包含了有传统来历的故事，也包括了完全新的故事，还有基于传统因素创新的故事。影片涵盖多种美术风格以及制作手法：既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又有CG、三渲二的现代技术，还有将素描与中国水墨韵味相结合的创新尝试，是创作者们对中国美学一次多视角的诠释
尤其是第二集《鹅鹅鹅》
在《鹅鹅鹅》的配乐中，除了板鼓、小锣等京剧中常见的打击乐器，还有西洋打击乐作为点缀。富有民族元素的曲风。
而且里面的人物也长的很好看
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《鹅鹅鹅》一共208个镜头，每个镜头、每一帧至少要画三到四个小时，有些甚至要七八个小时，还有的时候十几个小时画一帧。导演胡睿表示由于出片率不高，很多镜头都需要徒手画很多遍，因此废片极多，再加上现在的工业系统没法直接上色，每一帧都必须是动画师一笔笔画，甚至其他伙伴也画出了颈椎病。胡睿小时学过国画，特别受到明清画本小说当中插图的影响，之后出国留学又深入接触到表现主义电影，所以动画中出现了“米氏云山”“哥特式画风的黑眼圈”等设计
《林林》通过使用CG技术，对于人物细微的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的森林、随风摇曳的枝枒等都能做到鲜活的呈现，完成了形象造型上的更新，导演杨木表示，团队想突破三维的既定框架，做三维与水墨意境的融合。既保留水墨风的留白韵味，又保留CG动画在细节和透视层面的优势。而在形式表达上则侧重对传统文化的创新性传承，在画面风格上，该作品低饱和度、低反差的色调运用，带有明显的东方美术风格，其次故事中的人物造型也脱胎自鄂伦春族。影片还创造性地借鉴了爱斯基摩人为防止雪盲症发明的雪镜。甚至打斗的段落保留普通三维的每秒24帧，而片中的“文戏”部分，导演杨木刻意抽帧，调成了每秒12帧
《小妖怪的夏天》结局的最初的方向中，是作为开放结局。但后来导演於水看半成品的时候，觉得结尾残忍，于是修改了结局
第1集 小妖怪的夏天山中的妖怪大王得知五日后唐僧师徒四人将经过，于是布置手下众小妖准备捉拿唐僧并烹煮唐僧肉。过程中，一个平时备受小头目欺负和刁难的野猪小妖期待通过努力表现出人头地，但他在集市上买香料时听到了唐僧师徒四人的各种事迹，小野猪的心中掀起了波澜。
第2集 鹅鹅鹅一个正在热恋的穷书生要送三只鹅到山那边心上人的村子，正在山中赶路时一位白衣公子躺坐在路边，说自己脚痛请求书生带他一程，正在书生犹豫之际，白衣公子不由分说便跳进鹅笼。谁承想，出了笼子之后，书生露出了真面目，货郎毛骨悚然。
林林和妈妈在山里相依为命，这样的生活让她感到无比孤独。一天，她不顾妈妈的劝阻，下山和孩子们玩耍，并和小虎等小伙伴成为了好朋友。为了更加合群得到认同，林林出示了极为珍贵的狼牙，这引起了小虎爸爸——一位猎人的注意。林林的身上到底藏着什么秘密。
第4集 乡村巴士带走了王孩儿和神仙主打乡土眷恋，展示的民间故事、民俗传说，均来自于导演出生和成长的小村庄。
第5集 小满对成长的记录，借用二十四“节气”中的小满，走进孩子的精神世界，探讨每个人都经历过的隐秘体验和记忆。
第6集 玉兔脱胎于古代神话却嫁接了科幻想象，灵感来自于人们耳熟能详的神话传说“嫦娥奔月”。第7集 小卖部聚焦市井烟火，以石狮子和守卫门神作为主要角色，讲述了老百姓对幸福生活的愿景。第8集 飞鸟与鱼民间传说“田螺姑娘”的现代版。
希望大家可以喜欢上《中国奇谭》！
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