第四章 粗纲和细纲

然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

•比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。

·这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

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●以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。

•因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

•在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体

现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；

•而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

•在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

•一个技巧是突出角色的明显缺点：这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

•另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。

。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。

·细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。

•一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

•故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。

•因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

•一般而言，主角的“欲望”有两种类型：

•一种是达成某个具体事件的欲望。

•主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件线索非常容

易理清。

●但是以事件为导引开展起来的故事立刻会面临一个很棘手的问题。一个事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。

●原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。

•在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

•所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。

•比如，我要改变自己、我要寻找心灵

依靠，我要不在孤独

•主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。

●对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。

•这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。这类的线索比较容易导致故事结构松散。

•一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

•在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。

•比如最常见的，在励志类的小说中，

内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。

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·关于粗纲和细纲

•举个栗子，粗纲就是一句话描述●莫北黑了罗凯泽的账号，匿名威胁他离开俞秀筠。

·细纲则要把如何得这个过程的情节做大致描述。

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•渴望：保护老师俞秀筠

·障碍：身份差距，内向性格，年龄差距

·冲突：莫北VS罗凯泽

•暗中：莫北通过网络进行

•明面：莫北干扰罗凯泽的行动

•行动：莫北黑了罗凯泽的账号，然后匿名威胁他离开俞秀筠，失败之后，发送匿名信给俞秀筠，曝光其所作所为。

•情感：正义感，喜欢御姐

●展示：主角的身份、高超技术、喜欢御姐

•爽点：黑了英语老师追求者男朋友的社交账户，发现这个人是个人渣，生活不检点，脚踏几条船，并且还多次让人打胎，专门骗那些感情白痴的美女。

•还有的说法是，大纲有分为给自己看和给编辑看的。

•其实，大纲主要就是给自己看的，投稿的时候编辑不怎么看大纲，就看你的开篇三万字，大纲就是意思一下。