番外

语言机制

张爱玲在语言使用中，为了服务病态书写的主题与惊悚的风格，其在语言使用上一个采用延长，一个采用省略缩短的机制。延长机制是通过详细的描写来完成的。例如这一段

“众人一齐笑了。小寒高高坐在白宫公寓屋顶花园的水泥栏杆上，五个女孩子簇拥在她下面，一个小些的伏在她腿上，其余的都倚着栏杆。那是仲夏的晚上，莹澈的天，没有星，也没有月亮，………她坐在栏干上，仿佛只有她一个人在那儿。背后是空旷的蓝绿色的天，蓝得一点渣子也没有－有是有的，沉淀在底下，黑漆漆，亮闪闪，烟烘烘，闹嚷嚷的一片 那就是上海………。”在这一段中，张爱玲详细的描述着一个静态的画面：小寒坐在高高的天台上，将小寒短短几秒的速写用精细的笔墨刻画，从动作到环境到她的外貌与神态，这样的描写对对于短篇小说来说是极为奢侈的，但是对于《心经》来说起着风格上的塑造作用，即这里是聚焦的光，张爱玲聚焦书写小寒的角色特质。年轻，美丽，悬空，面相的书写为其带有一种“短命”“刻薄”的宿命书写，张爱玲用语言来完成对小寒的高光打亮，这是小寒的初次出场，这是一个美丽的神秘的自负的女子，张爱玲的报幕式语言为全文奠定着继续写作的根基。这与前文所提到的，张爱玲对房间的构建，有意制造一种悬空的舞台感，张爱玲对小寒的详细描绘则是起到一种舞台高光的作用，他者皆是阴影。

与上文一段相对的是，张爱玲在书写小寒和绫的交锋时，对环境采用了省略的笔法。

小寒笑道：“你觉得这楼梯有什么特点么？”

绫卿想了一想道：“特别的长.......”

小寒道：“也许那也是一个原因。不知道为什么，无论谁，单独的上去或是下来，总喜欢自言自语。好几次了，我无心中听见买菜回来的阿妈与厨子，都在那里说梦话。我叫这楼梯＇独白绫卿笑道：“两个人一同走的时候，这楼梯对于他们也有神小寒道：“想必他们比寻常要坦白一点。”

关于楼梯的描写仅仅只有：长，楼梯容易让人说梦话两个特征，楼梯仅仅作为一种谈资，通过人物的语言来表达，这样的环境省略显然体现着张爱玲的写作特点，她只剥离墙壁上的灰烬，只漏出一点灰，便能见到全部的影子，对于楼梯环境的略写，其原因如下：一，当时停电了，在人物视角中楼梯是看不清的。二，楼梯的外部环境简单，由直的线条构成的一个狭小的空间。三，省略环境是因为此段的重点是两人压抑的对话，两人的对话构成了主要的表达内容，这里的省略是加速当时的实际时间，这里的加速也是一种高光，如果将《心经》视为一出舞台剧，这里的加速便是人物角色打破正常谈话的速度，而是以一种加速，一句对一句的加速，完成内在意义的争论，这种争论是角色对空虚与恐惧的抗争，这里的省略是文章节奏的加快，读者的阅读速度在此也加快，内容中的黑夜与禁闭空间，和文章节奏的感觉导致惊悚的感觉得到深化，从角色过渡到读者身上。